简介
本文用中国古典艺术的意境理论为立论基础和研究方法，来研究中国电影的民族文化特征和人文精神，研究电影作为一种现代艺术媒介，其创造、表现意境的条件、基础和可能性。本文共分六章。第一章旨在从中国民族文化的源头上系统梳理意境理论产生的根源，及其发展脉络和理论构架，并在此基础上贯通与电影的关系，阐明电影具有创造意境的可能性。第二章旨在梳理中国电影意境理论的发展脉络，总结前辈们在电影意境创造和意境理论研究上的成果，并在此基础上阐明本文的主旨。第三章旨在研究电影意境之物质构成因子的作用。从中国古典哲学的元气论、“天人合一”论及中国建筑美学之“建筑意”说等出发，阐释、论证了中国电影中那些产生意境之美的作品之所以选择自然山水、田园和古城、古镇、古村落为环境的原因。第四章从电影的工具和载体特性，亦即电影本体上论证了电影创造意境的可能性，同时还进一步论证了电影的另外两个要素：蒙太奇和声音在创造意境上的作用。第五章的主旨在阐明电影意境的生成机制。第六章以王国维对意境分类的方法为基础来研究电影意境的审美形态和体式。
目录
导言
第1章 意境与电影的关系
第一节 意境与中国人文精神
一、西方的人文精神——人与自然的二元对立
二、中国的人文精神——天人合一
三、天人合一的哲学依据——元气论
四、天人合一思想形成的根源——农业文明
五、整体直觉感性思维（意象）
六、禅与意境
第二节 意境的构成因子与生成机制
一、意境的构成因子
二、意境的生成机制
第三节 探讨电影意境的目的与可能性
第2章 电影意境理论溯源
第一节 电影意境与中国电影民族化
第二节 电影意境理论发展概述
第3章 电影意境的物质构成因子
第一节 “景”之构成要素与作用
一、景是创造电影意境的母体
二、风水术对中国古典建筑的影响
三、“道”、“禅”思想对中国古典建筑的影响
四、古韵古意与建筑意境
五、“景”的三个层次
六、雨、雪、风等特殊景物要素的抒情作用
第二节 事之构成要素与作用
第4章 电影意境的镜语构成因子
第一节 透镜与笔墨韵味
第二节 布局与空白
第三节 光线与影调
一、光线与造型
二、光线与情绪
三、光线与象征
第四节 运动
第五节 音乐音响
第六节 蒙太奇
第5章 电影意境的生成机制
第一节 实境与虚境
第二节 电影实境中的虚实相生结构
一、空间向度
二、时间向度
第6章 电影意境的形态与体式
第一节 意境形态阴阳刚柔
一、阳刚之境壮阔宏大
二、阴柔之境优美婉约
第二节 意境体式有我与无我
一、电影的“有我之境”之范例分析
二、电影的“无我之境”之范例分析
主要参考文献
后记
第1章 意境与电影的关系
第一节 意境与中国人文精神
一、西方的人文精神——人与自然的二元对立
二、中国的人文精神——天人合一
三、天人合一的哲学依据——元气论
四、天人合一思想形成的根源——农业文明
五、整体直觉感性思维（意象）
六、禅与意境
第二节 意境的构成因子与生成机制
一、意境的构成因子
二、意境的生成机制
第三节 探讨电影意境的目的与可能性
第2章 电影意境理论溯源
第一节 电影意境与中国电影民族化
第二节 电影意境理论发展概述
第3章 电影意境的物质构成因子
第一节 “景”之构成要素与作用
一、景是创造电影意境的母体
二、风水术对中国古典建筑的影响
三、“道”、“禅”思想对中国古典建筑的影响
四、古韵古意与建筑意境
五、“景”的三个层次
六、雨、雪、风等特殊景物要素的抒情作用
第二节 事之构成要素与作用
第4章 电影意境的镜语构成因子
第一节 透镜与笔墨韵味
第二节 布局与空白
第三节 光线与影调
一、光线与造型
二、光线与情绪
三、光线与象征
第四节 运动
第五节 音乐音响
第六节 蒙太奇
第5章 电影意境的生成机制
第一节 实境与虚境
第二节 电影实境中的虚实相生结构
一、空间向度
二、时间向度
第6章 电影意境的形态与体式
第一节 意境形态阴阳刚柔
一、阳刚之境壮阔宏大
二、阴柔之境优美婉约
第二节 意境体式有我与无我
一、电影的“有我之境”之范例分析
二、电影的“无我之境”之范例分析
主要参考文献
后记
中国电影意境论
- 名称
- 类型
- 大小
联系方式: 020-38250260 客服QQ：4006604884
云图客服：
用户发送的提问，这种方式就需要有位在线客服来回答用户的问题，这种 就属于对话式的,问题是这种提问是否需要用户登录才能提问
Video Player
×
Audio Player
×
pdf Player
×
