中国艺术精神

目录
第一章 由音乐探索孔子的艺术精神
第一节　我国古代以音乐为中心的教育
第二节　孔子与音乐
第三节　孔门乐教传承的典籍——《乐论》与《乐记》的若干考证
第四节　音乐中的美与善
第五节　仁与乐的统一
第六节　音乐在政治教化上的意义
第七节　音乐与人格修养
第八节　音乐艺术价值的根源
第九节　孔子对文学的启示
第十节　孔门艺术精神的转化与没落
第二章 中国艺术精神主体之呈现——庄子的再
发现
第一节　问题的导出
第二节　道家的所谓道与艺术精神
第三节　美、乐、巧等问题
第四节 精神的自由解放——“游”
第五节　游的基本条件——无用与和
第六节　心斋与知觉活动
第七节　艺术精神的主体——心斋之心与现象学的纯粹意识
第八节　心斋的虚、静、明
第九节　心的主客合一
第十节　艺术的共感
第十一节　艺术的想象
第十二节　庄子的美地观照
第十三节　庄子的艺术地人生观、宇宙观
第十四节　庄子的艺术地生死观
第十五节　庄子的艺术地政治观
第十六节　庄子的艺术地创造
第十七节　庄子的艺术欣赏
第十八节　结论
第三章　释气韵生动
第一节　前言
第二节　书（字）与画的关系问题
第三节　玄学的推演及人伦鉴识的转换
第四节 由人伦鉴识转向绘画——传神与气韵生动
第五节　谢赫在画论中的地位问题
第六节　气与韵应各为一义
第七节　气韵的气
第八节　气韵的韵
第九节　气韵兼举的意义
第十节　气韵向山水画的发展
第十一节　气韵与生动的关系
第十二节　气韵与形似问题
第十三节 气韵在创造历程中的先后问题
第十四节　气韵的可学不可学问题
第四章　魏晋玄学与山水画的兴起
第一节 由人物向山水
第二节　山水与文学
第三节 由《世说新语》看玄学与自然
第四节　最早的山水画论——宗炳的《画山水序》
第五节　王微的《叙画》
第五章　唐代山水画的发展及其画论
第一节　山水画之停滞与发展
第二节　水墨山水画的出现
第三节　杜甫的题画诗
第四节　唐代文人的画论
第五节　张彦远的画论
第六章 荆浩《笔法记》的再发现
第一节　荆浩著作的著录情形
第二节 《山水诀》、《山水论》、《山水赋》的混乱
第三节　另一部《山水诀》的问题
第四节　荆浩的《山水诀》即《笔法记》
第五节 《笔法记》校释
第七章　逸格地位的奠定——《益州名画录》的一
研究
第一节　宋初山水画的完成
第二节 《山水松石格》的问题
第三节 《益州名画录》的若干问题
第四节　逸格的最先推重者
第五节　所谓逸格
第六节　从能格到神格
第七节　逸的把握
第八节　由人之逸向画之逸
第八章 山水画创作体验的总结——郭熙的《林
泉高致》
第一节　郭熙的生平
第二节　郭熙对山水画的评价
第三节　精神的陶养
第四节　内外交相养
第五节　穷观极照下的山水形相
第六节　选择与创造
第七节　观照时的远望
第八节　形与灵的统一——远的自觉
第九节　向平远的展开
第十节　创作时精神的专一精明
第九章　宋代的文人画论
第一节　山水画与欧阳修的古文运动
第二节　苏氏兄弟
（1）东坡的“常理”与“象外”
（2）“身与竹化”与“成竹在胸”
（3）“追其所见”与“十日画一石”
（4）变化与淡泊
（5）苏子由与文与可
第三节　黄山谷
（1）画与禅与庄
（2）“命物之意审”与“必造其质”
（3）韵与远
（4）“得妙于心”
第四节　晁补之的“遗物以观物”
第十章 环绕南北宗的诸问题
第一节　南北分宗的最先提出者
第二节　对分宗说批评的反批评
（1）分宗说与画家南北籍贯无关
（2）分宗说有无历史根据
（3）王维在画史中的地位问题
（4）著色、钩斫和渲淡问题
第三节　董其昌的艺术思想
（1）文学与绘画中的以淡为宗
（2）淡的思想的来源——庄学与禅学
第四节　南宗的诸问题
（1）董其昌分宗的意义
（2）南宗说自身的演变与米芾的重大影
响
（3）李成、范宽、王诜的淘汰
（4）董、巨的发现及形成南宗的真正骨
干
（5）王维的传承问题
（6）米芾在南宗中的地位
第五节　赵松雪画史地位的重估
（1）元代“四大家”的演变
（2）赵松雪被抑制的原因及其人品的再评
价
（3）赵松雪在画史中的地位
（4）“清”的艺术心灵
第六节　北宗的诸问题
（1）北宗的概略检讨之一——分宗的根据
及三赵问题
（2）北宗的概略检讨之二——李、刘、
马、夏问题
（3）院画问题
（4）院画中的反抗精神
（5）李、刘、马、夏的再评价
（6）董其昌认为北宗不可学的检讨
（7）排斥李、刘、马、夏的真正原因
第七节　结论
附录（六）
一、中国画与诗的融合
二、故宫卢鸿草堂十志图的根本问题（附后记）
三、张大千大风堂名迹第四集王诜西塞渔社图的作者问题
四、故宫卢鸿草堂十志图的根本问题补志
五、兰亭争论的检讨
六、兰千阁藏褚临兰亭的有关问题