卞之琳散文随笔选集

译诗随记三则——莎士比亚十四行诗七首 莎士比亚154首十四行体诗，不管究竟是写给什么人的，就诗论诗，都属情诗一类。从这些情诗中，我们也可以看出：处在文艺复兴时代，莎士比亚是热爱生活的；处在封建社会解体和资本主义关系兴起的时期，他对新陈代谢的急剧变化是特别敏感的。这些诗的中心主题不外乎：时间，爱情，艺术(诗)。中心思想：人生是短促的，应抓紧生活——就爱情范围内说，就是抓紧爱；爱情要长久，有待于艺术(诗)的表现，而另一方面，艺术(诗)有长久价值，还是靠真切的感情(爱情)——推广一点说，也就是靠充实的内容。 这里选择的七首，根据中心思想，把原诗在《十四行诗集》通行版本里的顺序改排一下——原第106首排为第一首，第104首为第二首，原第73首为第三首，原第65首为第四首，原第79首为第五首，原第82首为第六首，原第32首为第七首——就可以自成一套。 第一首写情人(诗人)惊叹对象的美。炽烈的倾倒中，情人往往一时间认为对象是尽善尽美，简直是从书本里走出来的，从画里走出来的，进一步认为把古人的描摹、夸赞全部集中加于一身还不足尽其美，自恨有缘身历其境而又只能瞠目结舌，不能赞一词。诗人在这里尽了夸大之能事，又非常人情入理。 和第一首夸大的办法相反，第二首不从“空前”的角度来赞美对象，而且“绝后”的说法。可是重点却在情人担心对象的青春美貌终在不知不觉中改变了。 如是说第二首基本上充满了盛夏的气息，第三首里却是一片残冬的荒凉景色——外界的景色反映了内心的衰老。一个人身心都会衰老到这步境地，要生活就赶快生活，要爱就抓紧爱吧。 诗人到第四首里就大声疾呼了，他对于一切都在变的感觉来得像狂风暴雨。可是结尾两行，虽然是当时大家都会说的一句俏皮话，“爱情在墨痕里发光”，却在全诗的安排下，显出了狂风暴雨过后、云散天清、星月皎洁的境界；音调也恰好配合了情调、意义。 接下去两首，第五首与第六首，虽然还是抒情的，口气有点调皮，却大可以看做有意义的诗论(艺术论)。在第五首里，诗里(情人)跟对象说：“从前只有我从你汲取灵感，我的诗就写得特别好，现在你看中了别人，别人的诗也就比我好了：可见诗好还是在人好。”我们不妨从这里引申出来说：艺术决不能离开生活。第六首说：诗写得好，不在舞文弄墨，堆砌辞藻，夸夸其谈，而在写得真实。莎士比亚在《哈姆雷特》里也曾鞭挞过当时舞台上一些坏演员的大摇大摆、大叫大嚷的过火演技。 最后一首，放在这里作为结尾，也有意义。艺术(诗)也会随时代发展而发展，可是艺术(诗)的能够经久，还是靠其中的深挚的感情(爱情)——推广一点说，还是靠其真实的内容。 1954年P17-19