简介
《中国现代新诗与古典诗歌传统(增订版)》着重为我们揭示这些或显豁或隐秘的古今诗学联系，以求为理解中国文学的现代处境提供新的思路。中国现代新诗在思想、语言及审美形态上都与传统诗歌有很大的差异，但同时也有着更深刻的关联。从胡适等人与中国古典的“宋诗运动”之密切关系开始，中间经过了新月派、象征派、现代派之于晚唐五代诸传统的汲取，直到最“现代化”的中国新诗派，莫不留着中国古典诗歌精神的印记。
目录
序
导论 中国现代新诗与古典诗歌传统
一 中国新诗：创作和阐释的艰难
二 进入新诗本体
三 传统：百年中国新诗发展的一个关键词
四 中国现代新诗与古典诗歌传统
五 旧传统与新传统
第一章 物态化与中国现代新诗的文化特征
一 兴与中国现代新诗的生成
二 比与中国现代新诗的修辞
三 比兴传统与中国现代新诗的物态化特征
四 意志化与物态化的消长
第二章 中国现代新诗的历史形态
一 屈骚与中国现代新诗的自由形态
二 魏晋唐诗宋词与中国现代新诗的自觉形态
三 宋诗与中国现代新诗的反传统趋向
四 《国风》、《乐府》与中国现代新诗的歌谣化趋向
第三章 传统文化与中国现代新诗的本文结构
一 辨与忘：中国现代新诗的文法追求
二 协畅与拗峭：中国现代新诗的音韵特色
第四章 文化传统中的个体
一 胡适：两种诗歌文化的慢流
二 郭沫若：中国诗文化的自由形态与自觉形态
三 闻一多：传统心理结构的自我拆解
四 徐志摩：古典理想的现代重构
五 李金发：沟通与不通
六 戴望舒：中国灵魂的世纪病
七 何其芳：欧风美雨中的佳人芳草
八 卞之琳：楼下的风景
九 梁宗岱：意志化的辉光与物态化的迷醉
十 艾青：中国传统的“弃儿”与叛逆
十一 穆旦：反传统与中国新诗的新传统
十二 任洪渊：当代学院派诗人的选择
十三 鲁迅：面对传统的“打边鼓”
附录 中国现代诗论的现代特征问题
初版后记
台湾新版后记
增订版后记
导论 中国现代新诗与古典诗歌传统
一 中国新诗：创作和阐释的艰难
二 进入新诗本体
三 传统：百年中国新诗发展的一个关键词
四 中国现代新诗与古典诗歌传统
五 旧传统与新传统
第一章 物态化与中国现代新诗的文化特征
一 兴与中国现代新诗的生成
二 比与中国现代新诗的修辞
三 比兴传统与中国现代新诗的物态化特征
四 意志化与物态化的消长
第二章 中国现代新诗的历史形态
一 屈骚与中国现代新诗的自由形态
二 魏晋唐诗宋词与中国现代新诗的自觉形态
三 宋诗与中国现代新诗的反传统趋向
四 《国风》、《乐府》与中国现代新诗的歌谣化趋向
第三章 传统文化与中国现代新诗的本文结构
一 辨与忘：中国现代新诗的文法追求
二 协畅与拗峭：中国现代新诗的音韵特色
第四章 文化传统中的个体
一 胡适：两种诗歌文化的慢流
二 郭沫若：中国诗文化的自由形态与自觉形态
三 闻一多：传统心理结构的自我拆解
四 徐志摩：古典理想的现代重构
五 李金发：沟通与不通
六 戴望舒：中国灵魂的世纪病
七 何其芳：欧风美雨中的佳人芳草
八 卞之琳：楼下的风景
九 梁宗岱：意志化的辉光与物态化的迷醉
十 艾青：中国传统的“弃儿”与叛逆
十一 穆旦：反传统与中国新诗的新传统
十二 任洪渊：当代学院派诗人的选择
十三 鲁迅：面对传统的“打边鼓”
附录 中国现代诗论的现代特征问题
初版后记
台湾新版后记
增订版后记
中国现代新诗与古典诗歌传统
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