临高人偶戏

概述
第一章　人偶戏的源与流
一、人偶戏起源的几个版本
二、人偶戏源与流的三个阶段
三、人偶戏薪火不断的地缘优势
四、春燕飞来成剪影
第二章　人偶戏的基本特征
一、人偶戏的艺术特征
二、人偶戏的社会特征
第三章　人偶戏的表演特色
一、人偶同台表演的“互补性”特点
二、丰富的舞台表演脸谱
三、性格鲜明的角色行当
四、自成一体的舞台表演程式
第四章　人偶戏的文化特色
一、人偶戏的文化特质
二、人偶戏的民俗文化
三、人偶戏文化的交融性
四、人偶戏文化的人文精神
第五章　人偶戏的语言特色
一、平静如水有微澜
二、说不清来打个比
三、旁征博引显哲理
四、“讲谐”逗乐幽一默
五、含蓄暗示现神韵
第六章　人偶戏的音乐特色
一、人偶戏音乐的口语化特点
二、人偶戏音乐板腔的主要特点
三、人偶戏音乐的博采众长
四、人偶戏乐队
第七章　人偶戏舞台时空表现的假定性特色
一、假定性必须“心中有物”
二、假定性通过虚拟表演程式得以体现
三、表现在道具布景运用上的假定
四、假定性在造型上的“以形传神”
五、假定性在“人偶同演”中的互补性
六、假定性的审美特征
第八章　人偶名艺人传奇故事及演艺特色
一、“和派”及其在临高人偶戏中的地位
二、王和山人偶世家的传奇故事
三、人偶戏的“金童玉女”：刘和贵和刘教英
四、人偶戏的“戏子兄弟”
五、“白肚戏”传承李和明
六、百岁艺人王和成的“人偶情”
七、一代鼓师冼文仁
八、“笑料”名丑王兴盛
九、人偶戏“金嗓子”王明亮
十、王宗祥：人偶戏剧本移植、改编第一写戏人
十一、陈照景：民间珍藏、编写人偶剧本第一人
十二、孙瑞钊：临高人偶戏音乐的探索者
十三、陈少金塑造的“少金板”
十四、舞台彩旦邓秀英
十五、形神兼备的舞台“活宝”王忠
十六、“人、偶”味浓的柯彩蓉
第九章　人偶戏的传闻轶事
一、“假戏真唱”差点闹出人命
二、村民抗演“革命现代人偶戏”极左内容
三、站岗放哨“保卫”演出人偶古装戏
四、“木偶是祖宗宝贝，谁要砸烂就跟谁过不去！”
五、“造反有理”的故事
六、对唱人偶戏定亲
七、抢夺木偶画笔
八、踩烂芋苗
九、贡生劝妹罢演
十、礼让
十一、巧过日本军部
十二、和贵寻教英
十三、兴盛骂贼
第十章　人偶戏主要题材内容特点
一、人偶戏剧目成因
二、人偶戏题材内容分类
第十一章　人偶戏的美学价值
一、题材内容的审美意识与审美取向
二、角色行当注重细节表演的审美特征
三、“押脚”引起审美兴趣：让演员与观众形成互动
四、运用感情投放塑造艺术形象美
五、运用爱情心理组织剧情高潮
六、刻画喜剧人物心理特征，表达喜剧美感形象
七、塑造悲剧人物心理特征，展现悲剧快感与同情
八、浓淡虚实形成内容与形式的和谐美
第十二章　人偶戏的民间戏班特点及演出习俗
一、戏班成员的来源
二、戏班的组织结构
三、人偶艺人的社会地位
四、当代人偶剧团社会地位及发展前景
五、人偶戏与“一剧两演”
六、人偶戏的演出习俗
第十三章　人偶戏对外影响
一、20世纪60年代
二、20世纪80年代
三、20世纪90年代
四、21世纪初
五、人偶戏的对外交往
第十四章　人偶戏的改革与创新
一、改革、创新的动因与背景
二、寻找改革与振兴人偶戏的路线图
三、提倡题材内容多样性，结束无剧本之痛历史
四、开辟表演艺术新天地，提倡生动活泼的艺术实践
五、让音乐艺术形象更富美感
六、建立一个生动活泼、有生机的艺术机制
后记