中国影像史：1927-1937

序
主编的话
导 论
一、影像产制的历史文化背景
二、影像产制场域分析
三、影像传播场域分析
四、影像构成场域分析　
第一章　1927-1937 年社会文化背景
第一节 中国大陆的社会生态
一、政治方面
二、军事方面
三、经济方面
四、开发西北
第二节 国共两党关系
一、武装斗争与红色苏区的建立
二、国民党政府的“围剿”与中央苏区的反“围剿”
三、西安事变与抗日民族统一战线的建立
第三节 1927-1937 年的国际关系
一、苏联对华政策
二、德国对华政策
三、美国对华政策
四、中日关系
第四节 三十年代社会文化现状
一、马克思主义文艺思想的传播与革命文学的倡导
二、革命文学的论争
三、“左联”的成立及其活动
小　结

第二章 1927-1937 年影像文化总貌
第一节 都市文化的兴起
一、城市知识阶层的产生
二、影像器材的繁荣与推广
三、都市文化的影响
第二节 摄影思潮的影响
一、西方摄影思潮的影响
二、评论界的推波助澜
第三节 文人影像文化的形成
一、来自文人结社的推广传播
二、报纸副刊、画报等媒体的传播支持
三、一批学者型摄影家的涌现
四、摄影文化的交流
五、摄影界与商界的良性互动
第四节 电影文化的传播
一、电影的放映
二、苏联电影文化的影响
三、影评对电影文化的推动
第五节 20 世纪 30 年代影像文化的传播
小　结

第三章 1927-1937 年影像产制环境
第一节 影像产制的物质基础
一、国内照相器材总体概况
二、国人自主研发及照相器材使用概况
三、国人摄影技法的开拓
第二节 摄影技术的普及
一、专业书籍
二、专业杂志
三、民间社团的技术传播
第三节 影像出版技术
一、多种印刷方式并举
二、出版机构成为印刷技术的领跑者
三、民族印刷业与国外依然有差距
四、共产党在根据地的印刷厂
第四节 影像创作的基本队伍
一、照相馆
二、民间摄影团体
三、专业摄影机构
四、红色根据地的影像创作队伍
小 结　

第四章 1927-1937 年影像构成性特点
第一节 人像摄影
一、合影
二、标准照
三、结婚照
四、自拍像
第二节 艺术影像
一、美术摄影
二、人体摄影
第三节 科学影像
一、人类学影像
二、教育影像
第四节 政治影像
一、苏区影像
二、长征影像
三、陕北影像
小 结　
第五章 1927-1937 年影像传播形态
第一节 影像印刷出版
一、红色报刊与画报
二、国统区的摄影副刊与画报
第二节 艺术性展示
一、摄影团体的展览
二 、个人摄影展览
第三节 摄影作品集
一、年鉴
二、团体摄影集
三、个人或多人摄影集
第四节 影像研究与教育
一、新闻摄影研究
二、摄影教育
小 结　

第六章 1927-1937 年影像人物
第一节 影像出版人物
戈公振
邹韬奋
梁得所
第二节 沙龙摄影作者
陈传霖
蔡俊三
舒新城
郎静山
张印泉
金石声
卢施福
郑景康
第三节 科学影像作者
庄学本
孙明经
第四节 新闻摄影记者
王小亭
方大曾
沙 飞
第五节 红色影像作者
苏　静
童小鹏
耿　飚
埃德加·斯诺
海伦·福斯特
艾格尼丝·史沫特莱
小 结　　

第七章 1927-1937 年电影概述
第一节 本时期电影的影像特色
一、“左”翼主题的电影影像（1932-1936）
二、新市民电影影像
三、国防电影影像
第二节 本时期电影的生产特点
一、影像技术活动
二、电影录音设备的研制与发展
三、彩色影片的配制
四、电影洗印工艺
五、电影照明工艺
六、电影剪辑技术
第三节 本时期电影的总体风貌
一、“左”翼电影运动及其影像风格
二、在泥泞中作战，在荆棘里潜行
三、国防电影运动的新阶段
第四节 电影传播的场域
一、电影传播的制度
二、电影传播的出版物
第五节 本时期电影的样态
一、代表性影片
二、主要影像创造者
小 结

第八章 1927-1937 年影像选萃
第九章 结束语
第一节 影像创作理念
一、为艺术的艺术
二、为人生的艺术
三、为科学的艺术
四、民族化创作的主体态度
第二节 影像的创作类型
一、照相馆影像
二、美术影像
三、科学影像
第三节 影像创作风格
一、“画”与“影”：唯美与纪实
二、“清”与“糊”：写真与写意
三、柔和刚：时代与风格
第四节 影像构成风格
一、画意摄影风格
二、纪实摄影风格
参考文献
一、著作
二、论文
后　记