造物设计——几何精神探析

*章 古代几何学的启示/15

*节　中国古代几何概念的形成/18

一、致用的造物形式/18

二、陶器上的几何纹/20

三、几何数学/23

第二节 古代哲学的几何观/25

一、阴阳五行与几何方位/25

二、天圆地方/26

三、菱形的方胜/29

第三节 朴素的造物观/31

一、器完而不饰/31

二、适宜的明椅/32

三、深衣之制/33




第二章 西方几何美学观念的形成/37

*节 古希腊几何美学/39

一、数学美学思想/39

二、欧氏几何学/41

三、比例与秩序/42

第二节 中西造物美学比较/46

一、中西传统建筑观/46

二、中西造园观/48

三、中西服装的几何观/49




第三章 工业革命的兴起/53

*节　手工艺的转型/56

一、现代设计教育的萌芽/56

二、重建手工艺的价值/57

三、历史的局限性和矛盾性/58

第二节 技术*性原则/60

一、机械美学的先声/60

二、标准化问题的交锋/61




第四章 现代主义几何精神的形成/65

*节 设计美学及其转型/68

一、以结构表现为*后终结/69

二、纵横交错的几何空间/71

三、没有炫耀，只有本质/74

第二节 视觉观念的探索/76

一、抽象艺术的美学启示/76

二、几何构形原理/78

三、转向艺术与数学的结合/82

第三节 适合大生产的*形式/85

一、基于几何形的家具设计/85

二、产品造型的几何比例/88

三、人的尺度/89




第五章 几何美学的成熟与滥觞/93

*节 设计大师的几何观/95

一、彼得•贝伦斯（Pete Behens）/95

二、勒•柯布西耶（Le Cousie）/96

三、 彼埃•科内利斯•蒙德里安（Piet Conelies Mondian）/98

四、密斯•凡•德•罗（Mies Van de Rohe）/100

五、阿道夫•鲁斯（Adolf Loos）/102

六、沃尔特•格罗佩斯（Walte Gopius）/103

第二节　商业化设计/106

一、式样设计/106

二、有机设计/107

第三节　国际主义设计风格/110

一、单一几何建筑设计/110

二、通用的图式语言/111

三、极简主义的兴起/113




第六章 既定模式的解构/117

*节 装饰的回响/119

一、科技与美学的重构/119

二、既有语汇的解构/121

三、隐喻的视觉符号/122

第二节　无装饰的装饰/124

一、集合形式构图与机器风格/124

二、简约的造型语言/125

三、混合与象征/127




第七章 几何图案与构成/131

*节 几何图案的构成形式/133

一、具象集合纹图形/134

二、图案的构成形式/135

第二节　抽象的几何图案与构成/138

一、抽象的几何图案/138

二、三大构成/141

三、图案与构成之争/141




第八章 抽象符号的几何编码/145

*节 几何构形的编码形式/147

一、点、线、面、体的构形方法/147

二、精确严谨的几何抽象/149

三、几何形式的技术、参数化设计/151

四、物与心的统一/153

第二节 新几何的观念/155

一、非欧几何的建立/155

二、几何学的悖论/157

三、有机形态设计/159

第三节 不规则几何形态/162

一、分形几何概念/162

二、分形与维数/162

三、几何与分形几何/164




第九章 几何造物的美学范式/167

*节　几何的美学范式/170

一、传统窗格的几何形式/170

二、灵动的禅意空间/171

三、至繁归于至简/172

第二节　现代主义建筑的几何观/174

一、几何美学的现代诠释/174

二、赋予空间的生命和精神/177

三、延续城市集体记忆的类型学/178

第三节　非理性思潮的兴起/180

一、另类转译的尝试/181

二、“新浪潮”版面设计/182

第四节 重整原点/185




参考文献/187

后 记/19
【书摘与插画】