简介
《影视文化3》的主要内容是：影视作为当代最有活力的传播媒介，除了有其自身的技术、艺术的规范基础外，又和文化、思想有着天然的亲和性。影视文化是电影电视创作、生产、制作与评论者互动参与的资源，这些在决定我们对影片、文本的理解的同时，还回应了时代的话语要求和总体性趋向。我们正处于向视像时代转型的历史进程之中，《影视文化》应运而生。《影视文化》就只为社会、学界提供发表影视学术成果的公共平台，努力把自己与一种生活实践联系在一起。《影视文化3》为第3辑。
目录
高端论坛
关于加快建设电影强国若干问题的思考
电影语言与影像研究
“运动-影像”之实质——吉尔·德勒兹“电影影像”思想研究
电影符号学之理论与批评——以麦茨的电影符号学为讨论对象
画面的美学：论“电影作为艺术”学派
电影化叙事的形式与手段：动作与影像
辩证看待3D电影
电视文化现象研究
论消费逻辑在城市电视生存中的命题真值
论电视媒介语言构成及复调建构
《非诚勿扰》：省级卫视竞争格局中的类型创新
电视剧植入式广告的消费叙事和营销策略
编剧创造市场——热播剧漫评
电影文化批评
中国电影：全球华语电影格局的转变
游走在文化、商业与主旋律之间——“第五代”电影导演的尴尬之境
博弈：当下中国电影女性形象与性别空间关系的思考
论“文革”电影中女性情欲的政治文化实践
作品评鉴
流亡与回望：《乡愁》中的三处空间
冲突、解构与回归：论《斗牛》话语符号系统的复杂性
时空的隐喻——《铁西区》的艺术构建
电影史
国光影片公司之始末
《电影月报》：影界整合、理论初探与跨界交融
永远的《璇宫艳史》：“西装粤剧片”与异化性重拍
电影史学专题
作为明星史的电影史——兼从明星史角度解读“文革”后中国电影
电影互文：以武侠电影为例
一部书与一个传统——《中国电影发展史》与影视所的中国电影史研究
海外广角镜
记忆灵光照耀的现实：特伦西·戴维斯电影的性别学
21世纪的电视，怎么办？
后全球化时代的灾难电影——由《2012》引申出来的话题
茶座
秋日二梦：《盗梦空间》与《红楼梦》
关于加快建设电影强国若干问题的思考
电影语言与影像研究
“运动-影像”之实质——吉尔·德勒兹“电影影像”思想研究
电影符号学之理论与批评——以麦茨的电影符号学为讨论对象
画面的美学：论“电影作为艺术”学派
电影化叙事的形式与手段：动作与影像
辩证看待3D电影
电视文化现象研究
论消费逻辑在城市电视生存中的命题真值
论电视媒介语言构成及复调建构
《非诚勿扰》：省级卫视竞争格局中的类型创新
电视剧植入式广告的消费叙事和营销策略
编剧创造市场——热播剧漫评
电影文化批评
中国电影：全球华语电影格局的转变
游走在文化、商业与主旋律之间——“第五代”电影导演的尴尬之境
博弈：当下中国电影女性形象与性别空间关系的思考
论“文革”电影中女性情欲的政治文化实践
作品评鉴
流亡与回望：《乡愁》中的三处空间
冲突、解构与回归：论《斗牛》话语符号系统的复杂性
时空的隐喻——《铁西区》的艺术构建
电影史
国光影片公司之始末
《电影月报》：影界整合、理论初探与跨界交融
永远的《璇宫艳史》：“西装粤剧片”与异化性重拍
电影史学专题
作为明星史的电影史——兼从明星史角度解读“文革”后中国电影
电影互文：以武侠电影为例
一部书与一个传统——《中国电影发展史》与影视所的中国电影史研究
海外广角镜
记忆灵光照耀的现实：特伦西·戴维斯电影的性别学
21世纪的电视，怎么办？
后全球化时代的灾难电影——由《2012》引申出来的话题
茶座
秋日二梦：《盗梦空间》与《红楼梦》
英文共同题名：Cinema & TV culture
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