简介
本书从晋唐时期顾恺之、宗炳、王微、谢赫、姚最和张彦远画论中选取有关“应物象形”的理论，结合各时期的主要绘画作品进行系统分析和研究。
目录
中文提要
英文提要
导言
第一章 顾恺之的应物象形
第一节 迁想妙得
第二节 以形写神
第二章 宗炳的应物象形
第一节 宗炳的应物思想
第二节 宗炳的象形思想
第三节 类之成巧的象形方法
第三章 王微的应物象形
第一节 画成与《易》象同体
第二节 王微的应物思想
第三节 王微的象形思想和象形方法
第四节 明神降之
第四章 谢赫的应物象形
第一节 六法的意义
第二节 应物象形与其他五法
第五章 姚最的应物象形
第一节 学穷性表心师造化
第二节 立万象于胸怀传千祀于毫翰
第三节 谢赫与姚最品评的比较
第六章 张彦远的应物象形
第一节 鉴戒贤愚和怡悦情性的绘画功能观
第二节 士人绘画观
第三节 意在笔先画尽意在
结论
参考文献
后记
英文提要
导言
第一章 顾恺之的应物象形
第一节 迁想妙得
第二节 以形写神
第二章 宗炳的应物象形
第一节 宗炳的应物思想
第二节 宗炳的象形思想
第三节 类之成巧的象形方法
第三章 王微的应物象形
第一节 画成与《易》象同体
第二节 王微的应物思想
第三节 王微的象形思想和象形方法
第四节 明神降之
第四章 谢赫的应物象形
第一节 六法的意义
第二节 应物象形与其他五法
第五章 姚最的应物象形
第一节 学穷性表心师造化
第二节 立万象于胸怀传千祀于毫翰
第三节 谢赫与姚最品评的比较
第六章 张彦远的应物象形
第一节 鉴戒贤愚和怡悦情性的绘画功能观
第二节 士人绘画观
第三节 意在笔先画尽意在
结论
参考文献
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