先锋已死？

　　 《单向街》第二期仍然坚持“纪录、探索、批评”的理念，邀请中国 　　最好的记者、作家，关注中国当代社会、文化现象，写最好看的故事，带 　　给读者沉静、愉悦的阅读体验。 　　 林兆华、孟京辉、田沁鑫、牟森，这四位被称为中国当代先锋话剧的 　　代表。他们最早从1980年代开始，突破中国传统的现实主义理念，探索新 　　的话剧形式。今天，小剧场话剧遍地开花，商业上获得成功，却失去了当 　　年的实验精神。而没有实验精神，也就不可能有伟大的作品。记者分别访 　　问四位曾经的先锋人物，他们有着迥然不同的个性、人生经历，对于今天 　　的话剧创作，他们也作出了不同的选择。 　　 先锋已死？写下这个标题的时候，正值北京青年戏剧节。大部分剧目 　　仍然令人失望，但仍有个别令人眼前一亮，同时，在北京皮村举行的新工 　　人文化节上演的、由农民工(新工人)演出的话剧《我们的世界我们的梦想 　　》，也酝酿着“民众话剧”的可能。我们写下这个耸动的标题，是希望呼 　　唤每一代人当中不甘平凡者内心的冒险精神，来为这个世界添加新的可能 　　，而非加固其庸常之处。 　　 印度和中国，是当今世界最瞩目的两个国家，同为历史古国，人口众 　　多，经济发展迅速，也经常被拿来比较。帕拉维·艾亚尔(PallaviAiyar) 　　是印度记者，她曾在中国生活五年。在这五年当中，她常常面对这个问题 　　：你觉得印度和中国哪个好？如果可以选择，你想生活在中国，还是印度 　　？《印度记者在中国》一文，从这两个问题出发，比较了印度和中国的不 　　同之处。 　　 哈金出生在中国东北的黑龙江，现居美国。2000年，他的小说《等待 　　》获得美国国家图书奖，使他成为英文世界最受肯定的华人作家。1980年 　　代末之后，哈金从未回过国。他接受了《单向街》的专访，谈论他热爱的 　　文学，讲述用非母语写作的孤独。 　　 在中国电影谱系中，应亮会是张艺谋、贾樟柯之后的第三个标志性的 　　人物。但困惑在于，张艺谋在《红高梁》之后便拍出了《代号美洲豹》， 　　迫不及待地尝试过《英雄》式的堕落；贾樟柯在拍摄《世界》的时候已流 　　露出其处世的圆滑，和不担当，以至《二十四城记》成了一次让年轻人乏 　　味，让年长者绝望的表白。我们已经习惯了中国艺术家的退缩，蜕变，和 　　褪化，多一个应亮会怎样？在对应亮的访谈《孤独的勇气》中，记者试图 　　寻找答案。 　　 《图书帝国》，描写的是民营出版业巨头之一——磨铁文化。磨铁曾 　　经出版过《北京娃娃》《草样年华》《诛仙》《盗墓笔记》《明朝那些事 　　》等多部畅销书，开创了“草根文学”、“玄幻武侠系列图书”等多种出 　　版行业运作的先河。在以小巧、灵活为原则的中国民营出版行业，磨铁如 　　同一艘急速前进的巨型航空母舰。磨铁的创办人沈浩波是一名诗人，面对 　　“畅销书就是垃圾”的指责，他有自己的见解。 　　 闹闹，媒体人，占星师，八零后年轻人的icon。她认为，星座是一种 　　生活方式。在《荣格与占星学》中，她讲述了荣格——这位心理学宗师对 　　于占星学的重要贡献，正是他将精神分析与占星学熔炼在一起，将密室占 　　卜的古代占星学转变为性格分析为特点的现代占星学，焕发了这项神秘学 　　说的青春。 　　 本期同时还邀请了台湾作家张大春创作小说《狮子头》，张铁志写作 　　《U2：政治摇滚先锋队》——摇滚乐队U2许多歌曲的创作都起源于一个政 　　治事件，赖声川讲述自己的话剧创作历程。