简介
本书收录的十五篇精美文字，是艾雯有关苏州童年记忆的深情抚触。
她自小在苏州长大，十四岁时随父母赴江西，后因抗日战争爆发，未能再
返乡。这些文字透过艾雯儿时苏州“小囡”的语气与角度、生活体验和观
察，生动而细腻的描述了苏州人独有的文化传统，以及恬淡自适、宁静淡
泊、善于悠游岁月的情调；更重要的是复活了一段记忆，让人在被岁月所
日益磨损而钝化的感情世界中，真切地体会到游子对故乡延绵难抑的深切
思念。
目录
导论
第一章 从原始时期到宋代的吴地绘画
第一节 原始意象——史前吴地绘画
第二节 佛教仪规——孙吴时期的吴地绘画
第三节 风格灿烂——两晋、宋、齐、梁、陈时期吴地绘画
第四节 豪放不羁——唐、五代吴地绘画
第五节 花鸟气象——宋代吴地绘画
第二章 元代时期吴地绘画
第一节 寄情山水——元代早期吴地画家
第二节 不求形似——元代中后期吴地画家
第三节 君子风度——元代吴地花鸟画画家
第三章 明代时期吴地绘画
第一节 风雅情怀——明代早期的吴门画家
第二节 温润敦厚——以沈周为代表的吴门画家群
第三节 清秀平和——以文徵明为代表的画家群
第四节 风骨奇峭——唐寅的绘画
第五节 精丽艳逸——仇英的绘画
第六节 图写清居——明代吴门文人绘画中的新景象
第四章 晚明时期吴地绘画
第一节 守望传统——苏州画家
第二节 元画意蕴——毗陵画家
第三节 烟云供养——南京画家
第四节 集大成者——以董其昌为代表的“松江画派”
第五章 清代时期吴地绘画
第一节 复古情结——以王■为代表的常熟画家群
第二节 古意为尚——以王原祁为代表的太仓画家群
第三节 玩弄理趣——清代苏州画家群体
第四节 山水烟云——以龚贤为首的“金陵八家”
第五节 没骨花卉——以恽格为首的“常州派”
第六节 风流蔼然——清中、晚时期其他地区的吴地画家
第六章 明清时期吴地花鸟画l
第一节 水墨雅蕴——明代吴地花鸟画
第二节 形艳丽彩——清代吴地花鸟画
第七章 明清时期吴地宫廷画家
第一节 帝王近臣——明代吴地宫廷画家
第二节 皇家意趣——清代吴地宫廷画家
第八章 明清时期吴地女性画家
第一节 粉黛钟灵——明代吴地女性画家
1．闺阁画家
2．青楼画家
第二节 娟秀之韵——清代吴地女性画家
1．闺阁画家
2．青楼画家
余言
主要参考文献
第一章 从原始时期到宋代的吴地绘画
第一节 原始意象——史前吴地绘画
第二节 佛教仪规——孙吴时期的吴地绘画
第三节 风格灿烂——两晋、宋、齐、梁、陈时期吴地绘画
第四节 豪放不羁——唐、五代吴地绘画
第五节 花鸟气象——宋代吴地绘画
第二章 元代时期吴地绘画
第一节 寄情山水——元代早期吴地画家
第二节 不求形似——元代中后期吴地画家
第三节 君子风度——元代吴地花鸟画画家
第三章 明代时期吴地绘画
第一节 风雅情怀——明代早期的吴门画家
第二节 温润敦厚——以沈周为代表的吴门画家群
第三节 清秀平和——以文徵明为代表的画家群
第四节 风骨奇峭——唐寅的绘画
第五节 精丽艳逸——仇英的绘画
第六节 图写清居——明代吴门文人绘画中的新景象
第四章 晚明时期吴地绘画
第一节 守望传统——苏州画家
第二节 元画意蕴——毗陵画家
第三节 烟云供养——南京画家
第四节 集大成者——以董其昌为代表的“松江画派”
第五章 清代时期吴地绘画
第一节 复古情结——以王■为代表的常熟画家群
第二节 古意为尚——以王原祁为代表的太仓画家群
第三节 玩弄理趣——清代苏州画家群体
第四节 山水烟云——以龚贤为首的“金陵八家”
第五节 没骨花卉——以恽格为首的“常州派”
第六节 风流蔼然——清中、晚时期其他地区的吴地画家
第六章 明清时期吴地花鸟画l
第一节 水墨雅蕴——明代吴地花鸟画
第二节 形艳丽彩——清代吴地花鸟画
第七章 明清时期吴地宫廷画家
第一节 帝王近臣——明代吴地宫廷画家
第二节 皇家意趣——清代吴地宫廷画家
第八章 明清时期吴地女性画家
第一节 粉黛钟灵——明代吴地女性画家
1．闺阁画家
2．青楼画家
第二节 娟秀之韵——清代吴地女性画家
1．闺阁画家
2．青楼画家
余言
主要参考文献
吴地绘画
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