中国美术史.1,原始卷

卷1
中国美术史序
中国美术史再版序言
正文目录
正文
导言
第一节 美术的起源
第二节 原始美术特征
第三节 中国原始美术发展的五个阶段
一 成长时期
二 第一繁荣时期
三 过渡时期
四 第二繁荣时期
五 衰变时期
第一章 石器 骨器 玉器
第一节 史前艺术及人类审美意识的发生
一 从动物的快感到人的美感
二 工具或史前艺术的诞生
三 石器形式美的萌芽
第二节 石器骨器形式美的发展
一 人体饰物
二 小型器具的“锋”和“刃”
三 “一次成形”和“复合工具”
第三节 原始石骨工艺的高峰
一 磨制工艺和矩形器具
二 实用器具的工艺化和礼器化
三 人体饰物的观念化
第四节 玉石分离及玉器的早期发展
一 玉器的出现
二 原始玉的形式美和内涵
三 原始玉的品格
第二章 原始制陶
第一节 陶器的形成
一 陶的起源
二 陶器的产生
第二节 制陶工艺
一 制陶工艺的发展
二 陶器的装饰手法
第三节 陶器的分类、分布与发展
一 陶器的分类
二 陶器的分布和发展
第三章 彩陶
第一节 纹饰的象形观念
一 形象的创造
二 形象的观念
三 神奇的魅力
第二节 纹饰的几何构成
一 点和线的韵律
二 奇妙的构成
三 和谐的行云流水
第三节 纹饰的写意倾向
一 新的变革
二 多层次的暗示
三 最后的足迹
第四章 素陶
第一节 陶器造型的发展和演变
一 早期陶器造型的特征
二 千姿百态的“形体世界”
三 促使器形演变的几种主要因素
第二节 几种典型器形演变中的精神内涵
一 三足器及鼎所含观念
二 鬻所表现的动物神态
三 高圈足器造型的审美追求
第三节 陶塑的发生与发展
一 陶塑的发生与分布
二 陶塑的分类与发展
三 陶塑的创造手法
第四节 陶塑的内涵和艺术成就
一 陶塑的功能和内涵
二 陶塑的艺术成就
第五章 原始建筑
第一节 建筑的形成
一 自然掩蔽所
二 人工住所的产生
三 定居建筑的出现
第二节 原始房屋与聚落
一 穴居建筑
二 干阑建筑
三 环境选择与村落布局
第三节 社坛与墓葬
一 “大房子”的构筑与向心意识
二 祭坛的空间观念
三 墓葬建筑的发端
别章 岩画
第一节 岩画的发现与分布
一 岩画的发现与地貌特征
二 中国岩画的两大系统
第二节 岩画的断代与分期
一 断代的依据和方法
二 北方岩画的断代与分期
三 西南地区岩画的断代与分期
第三节 岩画的题材与功能
一 记事传知
二 宗教礼仪
三 生殖崇拜
四 抒情达意
第四节 岩画创作中的审美追求
一 对环境的选择
二 制作工具、材料和手法
三 基本造型规律
附录
参考书目
后记

卷2
正文目录
正文
导言
第一节 三代艺术产生的历史环境
一 半神话社会
二 尊神、重鬼、重富
三 “功成作乐，治定制礼”
四 “天道远，人道迩”
第二节 审美观念的发展：繁—简—繁
一 大壮之美
二 大圭不琢
三 雕绩满眼，惊采绝艳
第一章 青铜器艺术概说
第一节 中国青铜文化的起源
第二节 青铜器艺术的分期
一 酝酿期
二 青铜器艺术发展的初期
三 商风格盛期
四 商、周风格转换期
五 西周风格的成熟与转换
六 东周风格盛期
第三节 青铜器艺术的审美
一 金锡之美
二 工冶之巧
三 刑范设计
四 青铜器艺术审美的时代心理
第二章 青铜器艺术的造型
第一节 青铜器的造型系列
第二节 鼎与簋
一 鼎
二 簋
三 盨、簠、敦、豆、铺
四 甗
第三节 爵与觚
一 爵
二 角、斝、盉
三 觚与尊、罍
第四节 壶与卣
一 壶
二 卣
第三章 青铜器艺术的纹饰与装饰手法
第一节 饕餮纹
第二节 龙、凤、窃曲纹
一 龙纹类纹饰
二 凤鸟纹
三 窃曲纹
第三节 云雷纹及其他几何形纹饰
一 云雷纹
二 圆涡纹、弦纹、联珠纹、四瓣花纹
三 重环纹、垂鳞纹、瓦纹、直纹、绚纹
第四节 象生动物纹饰及人面纹
一 象、虎等走兽纹饰
二 鸱鹗纹、水族动物及昆虫类纹饰
二 三人面纹
第五节 蟠螭纹与云纹
一 蟠螭纹、蟠虺纹
二 云纹
第六节 青铜镜纹饰与装饰手法
第四章 青铜器中的雕塑性作品
第一节 广汉青铜人像群
第二节 作为器物装饰或支架的青铜人物形象
第三节 鸟尊与鸟形装饰雕塑
第四节 兽尊与兽形装饰雕塑
第五章 玉石、牙骨雕刻
第一节 三代玉器的发展
第二节 礼玉
第三节 饰玉
第四节 玉石雕刻的人与动物形象
第五节 牙骨雕刻
第六章 漆器艺术
第一节 商与西周、春秋的漆器
一 商代的漆器工艺
二 西周、春秋时期的漆器工艺
第二节 战国漆器
一 漆器功能的重大转变
二 品种、类型、用途
三 制作工艺与装饰技巧
第三节 楚漆器的造型意识与审美追求
第七章 陶器、织绣、金银器、玻璃器
第一节 陶与瓷
一 灰陶
二 陶器新品种
三 建筑用陶
第二节 织与绣
一 早期文献中的蚕桑生产活动
二 商、周织绣的工艺水平
三 楚国丝绸图案的艺术风格
第三节 金银器与玻璃器
一 金银器
二 玻璃器
第八章 绘画、雕塑性作品的题材
第一节 帛画、缯书和漆画
一 帛画
二 缯书
三 漆画
第二节 青铜器上的镶嵌画与针刻画
一 青铜器上的镶嵌画
二 青铜器上的针刻画
第三节 雕塑性作品中的神话题材与现实题材
第九章 《考工记》
第一节 《考工记》其书
第二节 百工
一 百工形成与发展的原因
二 百工的特点
三 百工的社会地位
四 百工的重要意义
第三节 “功致为上”的手工艺设计、生产原则
一 “称于礼”是“功致为上”的内在制约
二 “材有美”是实现“功致为上”的重要因素
三 “工有巧”是“功致为上”的核心内容
第四节 “画缋之事”与髹漆之工
一 古代色彩观念
二 “画”与髹漆
第五节 “天人合一”的审美观念
一 以象天地
二 如生如附
三 鸣由笱虞
第十章 建筑艺术
第一节 奴隶制王国的宫廷建筑
一 “夏后氏世室”
二 商王的“四阿重屋”
三 周天子的“明堂”
四 商、周时代的“京”——干阑宫室
五 东周时期盛行的台榭
六 “四方之极”的都城规划思想
七 造园艺术的出现
第二节 建筑美学理论的奠基
一 建筑基本理论
二 建筑设计思想
第三节 建筑体系的奠基
一 土木混合结构的确立
二 基本单元组合体
三 造型及装饰意匠
第十一章 铭刻文字与书写文字
第一节 铭刻文字
一 甲骨文
二 金文
三 石刻文字
四 玺印
第二节 书写文字
第三节 关于书画同源
参考书目
后记

卷3
正文目录
正文
导言
第一节 以强盛大帝国为背景的大一统美术
一 大一统帝国的形成与巩固
二 反映和体现大一统的美术
第二节 以儒家思想为背景的礼教美术
一 为大一统服务的儒学
二 为大一统服务的礼教美术
第三节 以人生享乐为背景的神仙美术
一 留恋人生的神仙思想
二 留恋人生的神仙美术
第四节 秦汉美术的历史地位
第一章 画像砖画像石《上》
第一节 画像砖画像石艺术的源起
一 画像辨义
二 画像与商周青铜器
三 画像与棺椁
四 画像与祭祀
第二节 画像砖画像石的分布与流变
一 画像砖的分布与流变
二 画像石的分布与流变
三 砖石艺术的完成与总结
第二章 画像砖画像石（下）
第三节 画像砖画像石的文化内涵
一 追怀与尊崇
二 追求与向往
三 追忆与留恋
第四节 画像的艺术表现手法和特征
一 疏简与繁密
二 夸张与变形
三 运动与韵律
四 抒情与达意
五 工整与随意
六 程式与变体
第三章 俑
第一节 俑的由来和发展
一 始作俑
二 俑的文化内涵
三 俑的功用
四 秦汉俑的发展分期与分布
第二节 秦始皇陵兵马俑
一 军阵布局的象征
二 军队编制的象征
三 秦兵马俑的艺术表现
四 秦兵马俑写实风格的形成
五 秦兵马俑的制作
第三节 汉俑的主要类别和特色
一 车马俑
二 人物俑
三 动物俑
第四节 西汉俑的分布与内容
一 从显示王权到显示财富
二 西汉初关中及中原一带的俑
三 西汉前期徐州地区的俑
四 西汉前期荆楚地区的木俑
五 西汉中后期的俑
第五节 东汉俑的分布与内容
一 成就卓然的东汉俑
二 内容丰富形式多样的四川俑
三 甘肃的木俑和铜车马仪仗俑
四 情趣盎然的动物俑
第四章 地面大型石雕
第一节 追求永恒的雕塑
一 宫苑等建筑石雕
二 陵墓地面石雕
第二节 霍去病墓石雕
一 霍去病与霍去病墓石雕
二 霍去病墓石雕的艺术特色
第三节 东汉陵墓石雕
一 记载与遗存
二 石阙
三 石兽
四 石人
五 石柱
第五章 绘画《上》
第一节 秦汉绘画的主要特色
第二节 秦汉绘画的发展
一 秦代绘画
二 汉初绘画的历史背景
三 “明劝戒著升沉”的宫廷绘画
四 两汉画家
五 秦汉绘画的厄运
第三节 帛画
一 帛画的遗存
二 马王堆1号汉墓旌幡
三 其他帛画
第六章 绘画（下）
第四节 汉墓壁画
一 分布甚广的汉墓壁画
二 汉墓壁画内容
三 汉墓壁画的艺术成就
第五节 秦汉其他绘画遗存
一 秦代其他绘画遗存
二 汉代其他绘画遗存
第七章 书法玺印
第一节 秦汉以前的写刻文字艺术
一 文字的起源及写刻形式
二 玺印的起源及发展
第二节 秦代书法
一 小篆
二 秦隶
第三节 汉代书法
一 碑刻隶书
二 简牍隶书
三 章 草
四 篆书的余绪
第四节 秦汉玺印
一 秦汉玺印的风格样式
二 秦汉玺印体制
三 肖形印与印纽
第八章 建筑艺术
第一节 中国建筑发展的第一个高潮
第二节 城市与宫苑
一 城市与宫殿
二 苑囿
第三节 礼制建筑与陵墓建筑
一 礼制建筑
二 陵墓建筑
第四节 阙与住宅及防御设施
一 汉阙
二 住宅与防御设施
第五节 秦汉建筑的装饰美与形式美
一 秦汉建筑的装饰美
二 秦汉建筑的形式美
第九章 工艺美术《上》
第一节 美在生活中的物化形态
一 重返生活
二 装饰新风
第二节 青铜工艺
一 造型
二 装饰
三 铜镜
第三节 织造工艺
一 织造规模
二 织造品类
三 织物的装饰艺术
四 织物的外传
五 服饰艺术
第四节 漆器工艺
一 漆工艺的发展及其品种
二 漆器的造型设计
三 漆器的装饰方式
四 漆器装饰的内容与形式
五 漆器纹饰中线的魅力
六 漆器的色彩
第十章 王艺美术《下》
第五节 陶瓷工艺
一 造型的演变
二 纹饰与绘饰
三 釉陶与青瓷
四 陶明器
第六节 瓦当
一 瓦当与屋面装饰
二 画像瓦当
三 几何纹瓦当
四 文字瓦当
第七节 玉器金银器及其他工艺
一 玉器工艺
二 金银器工艺
三 其他工艺
第十一章 边沿地区艺术
第一节 地域的边沿与艺术的边沿
一 北方草原的民族与青铜文化
二 西域的民族迁徙与文化交汇
三 西南夷各族及其文化特色
四 越人与南越国
第二节 北方草原民族的青铜牌饰
一 东胡的铜牌艺术
二 匈奴的铜牌艺术
三 鲜卑的铜牌艺术
第三节 西域的交融性艺术
一 圆雕与牌饰
二 丝织品与毛织品
三 犍陀罗风的遗存
第四节 滇人的青铜器艺术
一 叙述类雕塑
二 表现类雕塑
三 象征类雕塑
第五节 南方的铜鼓
一 铜鼓的起源与分布
二 铜鼓的纹饰与地域文化
第六节 南越地区的艺术
一 陶器与墓俑
二 艺术宝库南越王墓
第十二章 孕育中的美术理论
第一节 文质之间
第二节 史吏论书
第三节 哲人论画
附录
参考书目
后记

卷4
正文目录
正文
导言
第一节 社会生活对艺术的影响
第二节 哲学思想对理论的促进
第三节 文化交融对宗教的改造
第一章 卷轴画的独立
第一节 由略至精
一 古画之略
二 上层画人
三 曹不兴与卫协
第二节 顾恺之与陆探微
一 顾陆时代与生平
二 《女史箴图》卷与其他传世摹本
三 风骨气韵与用笔
四 位置与构图观念
第三节 疏密二体
一 绘画风格的分化与山水题材的独立
二 张僧繇
三 新的陶熔
第二章 绘画理论体系的建立
第一节 传神论的确立
一 传统哲学的美学诠释
二 传神论
第二节 山水画论的出现
一 山境水情
二 山水画论
第三节 六法与画品
一 六法体系
二 绘画品评
第三章 书法艺术的成熟
第一节 书体演变的完成
一 条件的准备
二 演变之过程
三 钟繇
四 西晋时期的书法
第二节 二王时代
一 王羲之与《兰亭序》
二 东晋其他书家与王献之
三 晋尚韵
第三节 北碑南帖
一 南北风貌
二 北朝书法
三 南朝书法
第四节 书法品论
一 理论的建树和特色
二 书法品评
第四章 工艺美术的兴衰变革
第一节 六朝金粉
一 玉雕与漆器的衰落
二 服饰变革与织绣工艺的发展
三 铜器的衰落与金银器的崛起
第二节 青白品色
一 技术选择
二 器物形制
三 纹饰与色泽
第五章 建筑艺术的适应翻衍生
第一节 建筑风貌的变化
一 建筑活动及建筑特征
二 建筑装饰
第二节 园林艺术的发展
一 从苑囿到宅园
二 亭
三 造境
第三节 寺院建筑的完善
一 石窟寺与寺院
二 中国塔
第六章 陵墓美术的南北分化
第一节 陵墓美术的形式特征
一 传统墓葬观念的发展
二 造型的直观诠释作用及特征
三 类型与风格
第二节 墓前石雕
一 遗存分布
二 神道风采
三 天禄辟邪
四 北朝石人石兽
第三节 明器雕塑
一 南北风格的形成
二 造型与组合的特征
第四节 墓室绘画
一 题材与类型遗存
二 从嘉峪关魏晋墓砖画到娄睿墓壁画
三 《竹林七贤图》与邓县南朝画像砖
第七章 佛教美术的兴起
第一节 佛陀东传
一 印度佛教美术及其传人
二 中国早期佛教美术的遗存及其特征
第二节 千佛万佛
一 倾国之力
二 寺院中的美术
三 石窟寺的营造
四 艺术特征与分期
第八章 佛教造像
第一节 遗存与造像家
一 丰富的遗存
二 戴逵和僧佑
三 工匠和僧匠
第二节 造型手法
一 形式体系与中心原则
二 雕塑手法与造型演变
三 面相与手印
第九章 佛教画壁
第一节 分布与形制
一 画壁遗存与典型作品
二 题材形制
第二节 艺术形象
一 偶像的改造
二 氛围的造就
第三节 绘制手法
一 用笔与设色
二 构图
参考书目
后记

卷5
正文目录
正文
导言
第一节 统一与宽容
第二节 法式与楷模
第三节 诗乐与气魄
第一章 绘画的全面发展
第一节 式样与流派
一 澄怀味象
二 笔法的拓展与墨法的出现
三 题材与分科
第二节 山水画的发展与变革
一 展子虔与《游春图》
二 李思训与李昭道的变革
三 山水画的全面发展
第三节 人物画的成熟
一 阎立本的贡献
二 画圣吴道子
三 张萱与周防
第四节 花鸟画的出现
一 花鸟题材在中国画中的发展
二 鞍马畜兽动物画对花鸟画形成的促进
三 初期花鸟画
第二章 壁画艺术的成熟
第一节 丰富的壁画遗存
一 宫殿寺观壁画
二 石窟壁画遗存
三 墓室壁画及石刻线画遗存
第二节 壁画的题材与风格
一 墓室壁画的发展
二 石窟壁画的变化
第三节 壁画的技巧与手法
一 基本技巧的完善
二 构图法则与造型手法
第三章 绘画理论的建树
第一节 隋唐绘画理论的形态特征
一 对文化品格的认识
二 寓论于史
三 论画诗
第二节 张彦远和《历代名画记》
一 《历代名画记》诞生的历史背景
二 《历代名画记》的特色和成就
第三节 其他绘画理论著述
一 技法的探索与归纳
二 心源说的肇始
三 新的品评标准
第四章 书法楷模的建立
第一节 承上启下的隋代书法
一 书法楷模发展形成之要义
二 隋人墓志
智永与《真草千字文》
第二节 初唐书法
一 二王遗风与立法成派
二 欧阳询与虞世南
三 褚遂良与薛陆
第三节 盛中唐书法
一 变则启流
二 草书的发展与张旭怀素
三 颜体丰碑
第四节 晚唐书法
一 柳体风骨
二 晚唐的反思
第五章 书法理论与篆刻
第一节 书法理论系统的完善
一 “象”与“法”
二 “谱”与“诀”
三 “品”与“评”
第二节 孙过庭与张怀瑾
一 孙过庭与《书谱》
二 张怀瑾与书品
第三节 治印末流
一 印信之用与华饰之风
二 “花样”与隋唐印篆
第六章 建筑艺术风格的形成
第一节 城市与宫殿
一 城市景观
二 宫殿遗迹
第二节 寺塔与陵墓
一 寺塔华严
二 陵墓格局
第三节 造型与装饰
一 单体造型
二 装饰手法
第七章 五色斑斓的工艺美术
第一节 五色并重的陶瓷
一 隋瓷概况
二 唐代陶瓷艺术的新成就
三 唐代陶瓷的造型
四唐代陶瓷的装饰
第二节 金属工艺的新兴与漆器玉器
一 金银世界
二 唐镜
三 髹饰工艺与漆器玉器
第三节 染织与图案艺术
一 染织工艺的发展与交融
二 唐代图案纹样
第八章 精湛辉煌的雕塑艺术
第一节 隋唐雕塑概说
一 宗教雕塑的复兴与繁荣
二 陵墓雕塑的建制与定型
三 观赏雕塑的兴盛
第二节 隋唐宗教雕塑
一 隋代佛教雕塑
二 唐代佛教雕塑
三 隋唐道教雕塑
第三节 陵前石雕
一 遗存与分布
二 造型风格
第四节 俑作与雕塑家
一 隋代俑
二 唐代俑
三 隋唐雕塑家
参考书目
后记

卷6
正文目录
正文
导言
第一节 五代、两宋美术风格的转捩及其社会文化背景
第二节 五代、两宋美术风格转捩的特色
第一章 画院内外
第一节 宫廷画院
一 五代画院
二 北宋画院
三 南宋画院
四 辽、金的宫廷绘画
第二节 文人画和禅画
一 文人画
二 禅画
第三节 院墙内外的交流
一 画院内部及其与院外职业画家间的交流竞争
二 画院与文人、禅僧画家问的交流竞争
三 院墙内外交流的成果
第二章 人物画
第一节 概述
第二节 五代的人物画
一 贯休、石恪与西蜀人物画
二 顾闳中、周文矩与南唐人物画
三 其他画家
第三节 北宋前期的人物画
一 高益、高文进与相国寺画壁
二 武宗元与玉清昭应宫画壁
三 其他画家
第四节 北宋后期、南宋前期的人物画
一 李公麟与士夫生活画
二 风俗画
三 历史画
四 马和之与《诗经图》
第五节 南宋后期的人物画
一 梁楷和法常
二 其他画家
第六节 辽、金的人物画
一 辽的人物画
二 金的人物画
第三章 山水画
第一节 概述
第二节 五代的山水画
一 荆浩、关仝与北方山水画
二 董源、巨然与江南山水画
三 其他画家
第三节 北宋前期的山水画
一 李成及其传派
二 范宽及其传派
三 其他画家
第四节 北宋后期的山水画
一 郭熙和王诜
二 赵令穰
三 米芾、米友仁与墨戏云山
四 其他画家
第五节 南宋的山水画
一 赵伯驹和赵伯骗
二 李唐、萧照和刘松年
三 马远和夏珪
四 禅画山水
五 其他画家
第六节 辽、金的山水画
第四章 花鸟画
第一节 概述
第二节 五代的花鸟画
一 黄筌、黄居宷与西蜀花鸟画
二 徐熙、徐崇嗣与江南花鸟画
三 其他画家
第三节 北宋前期的花鸟画
一 赵昌和易元吉
二 其他画家
第四节 北宋后期的花鸟画
一 崔白和吴元瑜
二 赵估与宣和体及宗室花鸟画
三 文同、苏轼与墨戏花竹
四 其他画家
第五节 南宋的花鸟画
一 李安忠、李迪、林椿与院体花鸟
二 扬无咎、赵孟坚与文人花竹
三 禅画花鸟
第六节 辽、金的花鸟画
第五章 书法
第一节 概述
第二节 五代的书法
一 杨凝式
二 其他书家
第三节 北宋前期的书法
一 宋代的刻帖问题
二 蔡襄、欧阳修等其他书家
第四节 宋人书风的典范
一 苏轼
二 黄庭坚
三 米芾
四 其他书家
第五节 南宋、金代的书法
参考书目
后记

卷7
正文目录
正文
第一章 建筑
第一节 城市文明及景观环境
一 城市变革的契机
二 城市格局和景观
第二节 空间艺术的发展
一 外部空间
二 内部空间
第三节 建筑造型的演变
一 组合形体
二 单体造型
三 塔幢
第四节 造园艺术
一 皇家园林
二 文人园林
三 宋代园林的风格特征
四 宋代园林的景物特征
第五节 建筑装饰
一 木作装饰
二 石作装饰
三 建筑彩画
四 瓦饰
第六节 建筑艺术的技术因素
第二章 雕塑
第一节 佛教寺庙雕塑
一 宋代寺庙雕塑
二 辽、金寺庙雕塑
第二节 佛教石窟造像
一 杭州地区的石窟造像
二 甘肃地区的石窟造像
三 陕北地区的石窟造像
四 四川地区的石窟造像
第三节 道教及祠祀雕塑
一 道教宫观造像
二 祠祀雕塑
三 道教石窟造像
第四节 墓葬雕塑及其他
一 墓葬雕塑
二 小型玩赏性雕塑
三 石刻线画
第五节 著名雕塑匠师
一 五代雕塑家
二 宋代雕塑家
三 辽、金雕塑家
第三章 壁画
第一节 石窟壁画
一 五代、北宋时期敦煌地区的石窟壁画
二 西夏时期敦煌地区的石窟壁画
三 高昌回鹘时期吐鲁番地区的石窟壁画
第二节 寺观壁画
一 五代寺观壁画
二 宋、辽、金寺观壁画
三 高昌回鹘和吐蕃古格的寺观壁画
第三节 墓室壁画及其他
一 宋代墓室壁画
二 辽代墓室壁画
三 西夏墓室木板画
四 金代墓室壁画
五 其他壁画
第四章 版画
第一节 佛教版画
一 五代佛教版画
二 宋代佛教版画
三 辽代佛教版画
第二节 书籍插图
第三节 画谱、年画及其他
一 画谱
二 年画
三 其他版画
第五章 工艺美术
第一节 陶瓷工艺
一 五代的制瓷工艺
二 宋代的制瓷工艺
三 宋瓷的造型和装饰
四 辽、金、西夏的陶瓷工艺
第二节 染织工艺
一 印染
二 麻棉毛织
三 丝织
四 缂丝
五 刺绣
第三节 金属工艺及其他
一 金银器
二 铜器
三 玉器
四 漆器
五 玻璃器和牙角器
六 笔、墨、纸、砚
第六章 美术著述
第一节 史传著述
一 郭若虚和《图画见闻志》
二 邓椿和《画继》
三 黄休复和《益州名画录》
四 刘道醇和《五代名画补遗》、《圣朝名画评》
五 《宣和画谱》和《宣和书谱》
六 其他史传著述
第二节 理论著述
一 文人美术理论
二 山水画论
三 其他理论著述
第三节 鉴藏著述
一 美术收藏
二 美术鉴赏
三 美术考订
参考书目
后记

卷8
正文目录
正文
导言
第一节 失落后士阶层的精神归向与审美建构
第二节 “大劫”中诸神的再造与播扬
第三节 多种文化融汇合流后形成的实用美术风格
第四节 一个连续的波浪，一个永恒的生长
第一章 绘画
第一节 元代画风的早期启导
一 悲愤哀怨的遗民绘画
二 赵孟頫和南方画家
三 高克恭和北方画家
第二节 士阶层精心建构的世外桃源——山水画
一 主题转换与流派衍变
二 黄公望
三 吴镇
四 倪瓒
五 王蒙
六 群芳媲艳的山水画坛
第三节 文人写意精神的渗透与外延——花鸟画
一 院体花鸟的延续
二 文人花竹的兴起
三 墨笔花鸟的确立
第四节 追神写真创作用心的指向——人物画
一 古风画家
二 禅风画家
三 肖像画家
第二章 璧画
第一节 道教宫观壁画
一 永乐宫的历史沿革和壁画绘制
二 永乐宫无极门侍卫神祗
三 三 清殿诸神朝元
四 纯阳殿吕祖功德和社会诸相
五 重阳殿全真道迹
第二节 风俗神庙壁画
一 风俗神庙的缘起与指归
二 洪洞水神庙的奉神与娱神
三 水神的泽惠与民众的热望
四 曲阳北岳庙的大帝风采
第三节 佛教壁画
一 稷山兴化寺壁画
二 敦煌莫高窟元代壁画
三 其他佛教寺庙壁画
第四节 藏传佛教壁画
一 萨迦寺壁画
二 夏鲁寺壁画
三 江孜宗山扎仓壁画
四 敦煌465窟壁画
第五节 墓葬壁画
一 内蒙古赤峰元宝山元墓
二 辽宁凌源县富家屯一号元墓
三 内蒙古赤峰三眼井元墓
四 长治捉马村元墓
五 大同冯道真墓
六 运城西里庄元墓
另节 版画
一 文学书籍的木刻插图
二 实用书籍的木刻插图
三 佛教雕印版画
第三章 雕塑
第一节 佛教雕塑
一 飞来峰石刻
二 夹纻造像
三 泥塑造像
四 其他佛教造像
第二节 道教雕塑
一 龙山石窟
二 晋城玉皇庙二十八宿造像
三 其他道教造像
第三节 泉州宗教雕刻
一 伊斯兰教和基督教雕刻
二 摩尼教雕刻
三 印度教雕刻
第四节 墓葬雕刻
一 陵墓雕刻
二 墓葬砖雕
三 陶俑明器
第五节 著名雕塑家阿尼哥与刘元
一 阿尼哥
二 刘元
第四章 建筑
第一节 蒙古初期的城市与建筑
一 哈剌和林城
二 “斡耳朵”与蒙古幕帐
三 万安宫
四 上都城
第二节 元大都城的总体规划及艺术特征
一 大都城的规划
二 大都城的建筑艺术
第三节 元代宫苑建筑
一 大都宫殿的基本布局
二 宫苑结合的建筑艺术整体
三 大都宫殿建筑的个体造型
第四节 元代宗教建筑
一 中原地区佛教建筑
二 道教建筑的范例——永乐宫
三 祠祀建筑
四 藏传佛教建筑
五 伊斯兰教建筑
第五章 书法
第一节 元代前期的书法艺术
一 赵孟烦的书学主张与艺术成就
二 鲜于枢与邓文原
三 元初其他著名书法家
第二节 中后期的书坛局势
一 活跃于奎章阁中的书法家
二 与时尚相颉颃的书法家
三 元代中后期的其他书法家
第三节 少数民族书法家
一 前期的少数民族书法家
二 康里崾崾的杰出贡献
三 其他少数民族书法家
第六章 工艺
第一节 陶瓷工艺
一 景德镇窑的著名品种
二 其他民谣的著名品种
第二节 织秀工艺
一 丝绸
二 棉布
三 毡罽
第三节 漆器、金属、玉器工艺
一 漆器工艺
二 金属工艺
三 玉器工艺
第四节 时代风格及对域外的影响
一 时代风格
二 对域外的影响
第七章 美术史论著述
第一节 绘画论著
一 诗文题跋中的理论见解
二 黄公望《写山水诀》
三 饶自然《绘宗十二忌》
四 王绎《写像秘诀》
五 李衍《竹谱》
六 吴太素《松斋梅谱》与王冕《梅谱》
七 汤重《画鉴》及《画论》
第二节 书法篆刻论著
一 郑构《衍极》
二 陈绎曾《翰林要诀》
三 吾丘衍《学古编》
四 郝经的书法理论
第三节 美术史著述
一 庄肃《画继补遗》与夏文彦《图绘宝鉴》
二 陶宗仪《书史会要》
三 《元代画塑记》
四 王恽《书画目录》
五 《云烟过眼录》《志雅堂杂抄》《思陵书画记》《云烟过眼续录》
六 《赵兰坡所藏书画目录》《悦生所藏书画别录》《鲁国大长今公主图画记》
参考书目
后记

卷9
正文目录
正文
导言
第一节 明代历史分期与明代美术的发展
一 明代早期
二 明代中期
三 明代晚期
第二节 文人画成为画坛主流
一 文人画与文人美术之倡兴、发展
二 文人画成为画坛主流
第三节 工艺美术的文人化
一 文房清玩的滥觞和发展
二 文房四宝
三 古董、仿古品和新器
四 紫砂陶壶和竹雕工艺
五 文人与工匠的合作与交往
第四节 美术中世俗情趣的渗透
一 绘画艺术的世俗化倾向
二 工艺美术的世俗化倾向
第一章 明代富廷绘画
第一节 明代画院特殊的机构体制
一 组织机构和职务官衔
二 皇室赏罚和画家待遇
第二节 服从政教需要的宫廷人物画
一 为政治服务的创作主旨
二 借古喻今的历史故事画
三 写实和变异的帝王肖像画
四 折射宫廷生活的帝王行乐图
五 罕见的现实题材人物画
六 承袭传统之人物画
七 明代宫廷人物画的艺术特色
第三节 承继两宋院体的宫廷山水画
一 承元人余绪的明初山水画
二 融两宋于一体的明代“院体”山水画
第四节 丰姿多彩的宫廷花鸟画
一 边景昭的工笔重彩花鸟
二 孙隆的设色没骨花鸟
三 林良的水墨写意花鸟
四 吕纪的工写兼能花鸟
第二章 浙派与江夏派
第一节 戴进与“浙派”
一 戴进的生平与思想
二 戴进的画风及演变
三 戴进绘画的成就和评价
第二节 吴伟和“江夏派”
一 吴伟的一生经历
二 吴伟的绘画创作
三 吴伟的艺术成就
第三节 “浙派”后期诸家
一 张路、汪肇、郭诩的各自造诣
二 “浙派”末流之积弊
三 评析明末反“浙派”思潮
第三章 明前期其他画家
第一节 王履及其《华山图》
一 王履的艺术思想及理论见解
二 《华山图册》的艺术成就
第二节 王绂与夏（日永）
一 王绂
二 夏（日永）的墨竹画
三 王绂、夏（日永）墨竹画的审美意义
第三节 吴门画派的先声画家
一 杜琼
二 刘珏
三 谢缙
四 徐贲
五 姚绶
第四章 苏州画坛和吴门画派
第一节 吴门画派形成的时代背景
一 苛政的松弛与生产、文化的复兴
二 地产丰饶与经济繁荣
三 “复古运动”与易学传统
四 画风的好尚与演变
第二节 沈周和文征明
一 吴门画派的创立者——沈周
二 吴门画派的掌旗人——文征明
第三节 周臣、唐寅与仇英
一 唐、仇的启蒙老师——周臣
二 落拓才子唐寅
三 画苑俊才仇英
第四节 吴门后学及其他
一 吴门后学诸家
二 吴门画派的积极历史意义
第五章 “青藤白阳”与写意花卉画
第一节 陈道复对水墨写意花卉画的发展
一 陈道复生平
二 陈道复的山水画
三 陈道复的水墨花卉画
第二节 水墨写意花卉画大师徐渭
一 徐渭生平
二 徐渭的水墨写意花卉画
三 徐渭的写意人物画
四 徐渭艺术的影响和特色
五 徐渭审美旨趣形成的原因
六 明代水墨写意花卉画的意义和价值
第六章 董其昌和松江诸画派
第一节 董其昌的绘画
一 董其昌的生平
二 董其昌的画学经历
三 董其昌的绘画艺术特色
第二节 董其昌的“南北宗”说画论
一 南北宗说的必然产生
二 南北宗说的核心“分宗说”
三 南北宗说中的文人画理论
第三节 松江、武林等晚明山水画派
一 松江派的主要画家
二 蓝瑛和武林派
三 项圣谟和嘉兴派
四 其他画家、画派
第七章 晚明人物画与“南陈北崔”
第一节 尤求等苏州画家的人物画
一 尤求的白描人物
二 李士达、袁尚统、张宏的社会世俗画
第二节 丁云鹏和吴彬的道释画
一 丁云鹏
二 吴彬
第三节 崔子忠和陈洪绶
一 崔子忠
二 陈洪绶
第四节 曾鲸及其肖像画
一 民间肖像画家
二 曾鲸
第八章 明代宗教壁画和水陆画及唐卡
第一节 概论
第二节 北京和河北地区的寺院壁画
一 北京法海寺壁画
二 河北石家庄毗卢寺水陆壁画
第三节 山西地区的寺院壁画
一 汾阳圣母庙壁画
二 新绛稷益庙壁画
第四节 山西水陆画
一 右玉宝宁寺水陆画立轴
二 稷山青龙寺水陆壁画
第五节 西南地区的宗教壁画
一 新津观音寺
二 蓬溪宝梵寺
三 新繁龙藏寺
四 丽江宗教壁画的历史，文化渊源
五 大宝积宫宗教壁画
六 大觉宫佛教壁画
第六节 藏传佛教流传地区的藏画
一 藏画的形成和特点
二 藏传佛教壁画的艺术成就
三 唐卡的艺术特色及精品
第九章 明代版画
第一节 群彩纷呈的版画风格与流派
一 福建建阳派版画
二 江苏金陵派版画
三 安徽新安派版画
四 浙江武林派版画
五 苏州地区版画
第二节 绚丽多彩的书籍版画插图
一 宗教版画
二 反映封建礼教的书籍版画
三 科技及日用书籍版画
四 地方志插图及风景版画
五 墨谱与酒牌
第三节 小说戏曲插图版画的繁荣
一 明代戏曲插图版画的发展
二 小说插图版画的兴盛
三 版本众多的《西厢记》插图
四 明刊本《水浒传》插图版画
五 散曲小令的插图版画
第四节 明代画谱
一 《顾氏画谱》
二 《诗余画谱》
三 《集雅斋画谱》
四 《十竹斋画谱》
第五节 彩色套印版画的兴起
第十章 明代书法和篆刻
第一节 明代书法概览
第二节 “三宋”、“二沈”与明前期书坛
一 洪武年间的书法与“三宋”
二 永乐朝台阁体书法与“二沈”
第三节 “吴门三家”书法及其流派
一 成化、弘治时期文人书家的崛起
二 “吴门三家”书法
三 “吴门书派”诸家
四 “吴门派”书风形成的社会原因
第四节 董其昌及晚明诸家书法
一 董其昌的书法
二 晚明诸家书法
第五节 明代刻帖
一 明早、中期的“三藩刻帖”
二 明代名帖《真赏斋帖》和《停云馆帖》
三 晚明的诸家刻帖
第六节 明代篆刻
一 明代前期篆刻艺术的退与进
二 明中期开派篆刻家文彭
三 明后期“皖派”和“泗水派”
四 明代的篆刻理论
第十一章 明代书画理论与鉴藏
第一节 明代的绘画理论
一 明代早期的绘画理论
二 明代中期的绘画理论
三 明代晚期的绘画理论
第二节 明代的书法理论
一 明代早期的书法理论
二 明代中期的书法理论
三 明代晚期的书法理论
第三节 明代书画鉴藏
一 明代皇室内府书画鉴藏
二 明代私家收藏
三 明代绘画著录书籍
四 明代书画作伪
第十二章 明代工艺美术
第一节 陶瓷
一 景德镇制瓷工艺的新成就
二 其他民间窑场的独特风格
三 明代瓷器的造型
四 明代瓷器的装饰
第二节 漆器珐琅金属器
一 漆器
二 珐琅
三 金属器
第三节 玉器竹木牙骨雕刻文具
一 玉器
二 竹木牙骨雕刻
三 文具
第四节 织绣
一 丝织
二 印染
三 刺绣工艺
第五节 家具
一 家具的分类及其主要特点
二 家具的形制及用途
三 明代家具的形体结构及其艺术表现力
第十三章 明代雕塑
第一节 陵墓石刻与墓葬雕塑
一 朱元璋的祖陵和皇陵石刻
二 孝陵和十三陵石刻
三 明帝陵石刻的时代特色
四 墓葬雕塑
第二节 寺观雕塑
一 上华严寺、崇善寺大型佛教塑像
二 山西平遥双林寺彩塑及现存山西、陕西寺庙的悬塑
三 湖北均县武当山金顶真武大帝铜像
四 民间崇尚的神袛像
五 藏传鎏金小型铜造像
第三节 石窟造像
一 宝严寺石窟
二 玉蟾山摩崖群像
第四节 纪念性肖像雕塑
一 泉州蔡襄祠的蔡锡、姜志礼像
二 北京法源寺的班丹札什木雕像
三 嘉兴楞严寺的紫柏大师像
第五节 建筑装饰雕塑
一 琉璃装饰雕塑
二 石雕建筑装饰
三 砖雕建筑装饰
四 木雕建筑装饰
第十四章 明代建筑
第一节 城市
一 北京
二 地方城市
第二节 宫殿
一 北京宫殿的总体规划
二 紫禁城中轴线的空间构图
三 中轴线两侧的布局
四 视角、尺度和色彩
第三节 宫廷建筑师
一 北京紫禁城宫殿设计者蒯祥
二 嘉靖年问著名建筑师郭文英、徐杲
第四节 坛庙
一 北京天坛
二 北京社稷坛
三 曲阜孔庙
四 景德镇祠堂
第五节 陵墓
一 明孝陵
二 明十三陵
第六节 佛寺道观
一 城市寺观
二 山林寺观
后记

卷10
正文目录
正文
导言
第一节 清代美术发展的三大阶段
一 承续拓展期
二 繁荣多彩期
三 古今转型期
第二节 清代美术发展的一般特征
一 总结性
二 潜变性
三 渗化性
四 跨越性
第一章 四王吴恽和正统派
第一节 王时敏和王鉴
一 王时敏的生平与艺术
二 王鉴的生平与艺术
第二节 王原祁与娄东派
一 王原祁的生平
二 王原祁的绘画思想
三 王原祁的创作特色
四 娄东派诸家
第三节 王晕和虞山派
一 王晕的生平与艺术
二 虞山派诸家
第四节 吴历的生平与艺术
第五节 恽寿平与常州派
一 恽寿平的生平和思想
二 恽寿平的山水画
三 恽寿平的花卉画
四 常州派诸家
第六节 松江派与忘庵派
一 松江派之延续
二 王武与忘庵派
第二章 安徽、金陵等地的非正统派
第一节 弘仁与安徽画坛
一 弘仁与新安派
二 萧云从与姑孰派
三 程邃和戴本孝
四 梅清等家与安徽各派之衰

第二节 龚贤、髡残与金陵画坛
一 龚贤及其传派
二 金陵八家
三 髡残和程正揆
四 张风与其他名家
第三节 江西派与武林派
一 罗牧与江西派
二 武林派诸家
第三章 八大石涛和其他清初名家
第一节 八大山人的生平和艺术
一 从王孙贵族到禅学宗师
二 从疯癫哑疾到遗世孤独
第二节 八大山人的艺术思想和美学品格
一 艺术思想
二 美学品格
第三节 石涛的生平和思想
一 避难全生的武昌期
二 艺术转折的宣城期
三 隐于一枝的南京期
四 怀才不遇的北京期
五 遗世孤独的扬州期
第四节 石涛的绘画理论
一 《苦瓜和尚画语录》
二 石涛的画学思想
第五节 石涛绘画的美学境界
一 山水画
二 花卉、人物画
第六节 傅山、担当和其他画家
一 傅山
二 担当
三 其他画家
第四章 宫廷绘画的兴衰
第一节 绘画机构与制度
一 机构与职称
二 考核奖惩与作品审查
第二节 顺治、康熙问的宫廷绘画
一 各类宫廷画家
二 《康熙南巡图》
第三节 雍正、乾隆及其后的宫廷绘画
一 宫廷画家、词臣供奉和宗室画家
二 肖像画与纪实图
三 其他题材的绘画创作
四 宫廷绘画的衰落
第四节 西学东渐与清代宫廷画
一 油画
二 铜版画
三 线法画
四 帝室趣味
第五章 扬州八怪与雍乾诸家
第一节 商业发展与扬州文化
一 盐业与文化
二 盐商与书画家
第二节 八怪崛起前的扬州画坛
一 早期的画家
二 界画的复兴
三 其他画家与画派
第三节 以异端出现的扬州八怪
一 八怪艺术与市民趣尚
二 审美共性与艺术新风
第四节 扬州八怪中的各家
一 华岩
二 李鲜和李方膺
三 金农和罗聘
四 黄慎和闵贞
五 郑燮
六 其他画家
第五节 八怪前后的其他名家
一 高其佩和上官周等家
二 其他名家
第六章 嘉道间的江南画坛
第一节 正统派与戴熙
一 正统派的困境
二 戴熙的山水画
三 正统派内外的其他山水画家
第二节 张崟与京江派
一 张崟的山水画
二 顾鹤庆与京江派各家
第三节 改琦、费丹旭与仕女画
一 社会审美之变与仕女画
二 改琦费丹旭等仕女画家
第四节 肖像画的新貌
一 庭园群像的流行
二 肖品诗情与中西融合
第五节 黄易、奚冈与金石派
一 金石派的滥觞
二 黄易、奚冈等家
第七章 海派与晚清绘画
第一节 海上画派
一 海上画派的形成
二 海派早期画家
三 海派盛期画家
第二节 任伯年、虚谷与吴昌硕
一 任伯年的生平与绘画
二 虚谷的生平与创作
三 吴昌硕的生平与艺术
第三节 画报的兴起与吴友如
一 画报的兴起
二 吴友如
三 《点石斋画报》
第四节 广东地区的绘画
一 苏六朋与苏仁山
二 居巢和居廉
第五节 扬州和京津画坛
一 扬州地区的画家
二 京津地区的画家
第六节 晚清的油画和贸易画
第八章 碑帖更替的书法艺术
第一节 王铎、傅山与明代书风的沿续
一 王铎
二 傅山
三 其他书家
第二节 馆阁体之兴与帖学的式微
一 玄烨、弘历、铁保和永理
二 沈荃、陈奕禧、张照和汪由敦
三 笪重光、姜宸英、汪士铉和何焯
四 刘墉、梁同书、王文治和翁方纲
五 其他书家
第三节 画家书法的崛起
一 八大山人和石涛
二 扬州八怪诸家
第四节 金石学之盛与碑学的风靡
一 郭宗昌和郑笛
二 邓石如和伊秉绶
三 阮元和包世臣
四 何绍基、赵之谦、张裕钊和吴昌硕
五 康有为
六 其他书家
第九章 流派纷呈的篆刻艺术
第一节 篆刻流派的勃兴
一 篆刻的社会化与印人的职业化
二 流派纷呈的演进大势
三 印宗秦汉与自我作古
第二节 徽派与清初各家各派
一 程邃与徽派
二 其他名家与流派
第三节 浙方皖圆与清代中后期篆刻
一 丁敬与西泠八家
二 邓石如、吴让之与皖派
三 巴、胡、董、王及其他印人
第四节 晚清印学巨擘的集大成
一 赵之谦及其传派
二 吴昌硕与吴派
三 黄土陵与黟山派
参考书目
后记

卷11
正文目录
正文
第一章 建筑
第一节 园林
一 私家园林
二 苑囿离宫
第二节 宗教建筑
一 藏传佛教建筑
二 伊斯兰教建筑
三 道教和汉传佛教建筑
四 南传佛教建筑
五 风俗神庙
第三节 居宅
一 北方居宅
二 南方居宅
三 其他汉族居宅
四 少数民族居宅
第四节 其他建筑
一 城镇建设
二 宫殿、坛庙、陵墓
三 会馆
四 府署、兵营、炮台
五 书院、印社、博物苑
六 亭、台、楼、阁
七 堤、桥、塔、坊
第二章 雕塑和壁画
第一节 汉传佛教的雕塑和壁画
第二节 藏传佛教的雕塑和壁画
第三节 建筑雕饰
第四节 太平天国壁画
第五节 其他雕塑和壁画
一 政教雕塑和壁画
二 南传佛教的雕塑和壁画
二 三道教雕塑和壁画
四 风俗神庙的雕塑和壁画
五 萧云从、华晶壁画
第三章 版画
第一节 殿版画
一 康熙时期的殿版画
二 雍正时期的殿版画
三 乾隆时期的殿版画
四 嘉庆以后的殿版画
第二节 戏曲小说插图
第三节 刊本画册和画谱
一 萧云从的两部版画集
二 《芥子园画传》
三 《晚笑堂画传》
四 任熊的四种“画传”
五 其他刊本画册和画谱
第四节 地理方志插图
第五节 其他版画
一 宗教版画
二 应用书籍插图
三 简帖
四 笺谱
五 石刻线画
六 石印书报
第四章 民间美术
第一节 年画
一 清初年画的盛况
二 年画的黄金时代
三 清中叶年画的盛衰
四 反帝年画的蜂起
五 辛亥革命前后的年画
六 知名年画家
第二节 泥偶彩塑
第三节 剪纸
第四节 皮影
一 皮影艺术的盛衰
二 皮影艺术的分类
三 雕制皮影的技艺
第五节 西湖景
第六节 其他民间美术
一 风筝
二 东巴画
三 面具
第五章 工艺美术
第一节 陶瓷
一 景德镇制瓷工艺的新成就
二 几处有代表性的地方窑
三 清代瓷器的造型
四 清代瓷器的装饰
第二节 印染织绣
一 印染
二 棉织和毛织
三 丝织
四 缂丝
五 刺绣
第三节 漆器
一 雕漆
二 螺钿和百宝嵌
三 脱胎
四 其他漆工艺
第四节 金属工艺
一 金银工艺
二 珐琅工艺
三 铁画
第五节 玉石工艺
一 琢玉工艺
二 石雕工艺
第六节 牙角工艺
一 象牙工艺
二 犀角工艺
第七节 竹木工艺
一 竹刻
二 木雕
三 家具
第八节 其他工艺美术
一 玻璃
二 制墨
三 匏器
第六章 美术鉴藏
第一节 美术鉴藏的兴盛
第二节 美术鉴藏的门类和范围
第三节 宫廷的美术收藏
第四节 私家的美术收藏
第五节 鉴藏之风与赝品制造
第七章 美术著述
第一节 美术著述的隆盛
第二节 美术著述的门类和体例
一 丛辑类
二 专著类
三 著录类
四 评论类
五 辞典类
六 偏门类
第三节 美术著述的建树和特色
一 体例建树和特色
二 理论建树和特色
第八章 中外美术交流
第一节 17、18世纪的中外美术交流
一 利玛窦与西方美术在中国的最初传播
二 清前期西方美术的传播和影响
三 中国美术在欧洲的传播
第二节 19世纪以后的中外美术交流
一 西方对中国美术的影响
二 日本对中国美术的影响
三 欧洲对东方美术的融汇
第三节 中外美术交流与审美趣味的变异
中国美术史余论
第一节 中国美术在近代的捩转
第二节 新中国美术的蓬勃发展
第三节 “文化大革命”时期美术的扭曲
第四节 新时期美术的繁荣
参考书目
后记

卷12
凡例
年表
图版索引
绘画
书法
雕塑
建筑
工艺
别类
后记