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简介
说中国画，难道从来就以水墨、写意主而流之？又不得不说到传统。水墨因生宣纸作为材料的广泛应用而昌明，也不过400余年的传统，那在这之前的石窟、寺庙壁画，绢帛上的工笔画呢？更不说上下5000年纵横东西南北中的其他林林总总。
说中国画，源远流长、体系庞杂，因而图一时之快而简单地革命之，并不具建设性意义。何妨从最基本的材料开始进行一些改变，从形而下的，看得见、摸得着的地方切实开始中国画的更新。
说中国画，在今天，更须要在一个全球的、当代的文化平台上来重新考量和较劲儿，而这恰恰又是中国画最不悄也是最不得解处。但事实终归是无可回避的事实，中国画如不经历这种洗礼，说得现多也是白说。
说中国画，说到底还需要个体的解答方式来实现其当代可能性，毕竟，再宏大、深远的想法和说法都得由每一个个体去实现。而且，当画画成为一种个人行为时，其实就只有此时此刻的个人，中国画也就不必那么沉重和艰难于历史、传统、民族、本土之类大而空泛的命题，这或许才真正是中国画之举。更多>>
目录
前言
1 观念所向
2 从理论主张到教学实践
中国画新主张
从材料到观念
工笔画，非水墨体系的新兴中国画及其多样可能性
3 观点与创作
我心自有歌
非笔墨中心论
面向新纪元的中国画
欲休还说中国画
1 观念所向
2 从理论主张到教学实践
中国画新主张
从材料到观念
工笔画，非水墨体系的新兴中国画及其多样可能性
3 观点与创作
我心自有歌
非笔墨中心论
面向新纪元的中国画
欲休还说中国画
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