Film copyright in the European union

目录
序
前言
凡例
缩略语表
相关词汇译文对照表
第一章 概述
1 信息时代的视听产业及电影保护
2 国际社会关注电影版权
3 欧洲版权一体化
4 新技术的影响
5 本书的结构
第二章 欧洲电影保护历史
6 一种工业的诞生
第一节 版权保护的初期阶段(1896—1908)
7 “影戏”和“电影片”产生出的问题
一 柏林会议前的国家立法
8 电影作为影像序列或戏剧性作品
9 英国早期的保护
10 在法国和受法国法律影响国家的早期保护
11 德国及受德国法律影响的国家
12 斯堪的纳维亚国家
二 《伯尔尼公约》柏林会议
13 《伯尔尼公约》
第二节 近代：版权和作者权利国家的分离(1908—1992)
14 版权和作者权利分离的方法
一 版权体系中电影保护的演变
15 英国1911年法案下的电影保护：作为影像序列和戏剧性作品得到间接的保护
16 两种保护的清晰度
17 在戏剧性作品的前提之下受保护的对象：剧本和最终的视听作品之间的区别
18 1911年法案下电影著作者身份权的难题
19 新技术的影响
20 在1911年法案规定下对电影侵权的认定
21 1911年法案的影响
22 1956年法案：电影保护的对象
23 1956年法案下的电影侵权
24 1988年法案：1956年法案的继续还是背离?
25 在1988年法案下将视听作品视为戏剧性作品进行保护
26 爱尔兰的情况
二 作者权利体系中的电影保护的演变
27 概论
28 法国电影保护的演变
29 1957年3月11日的法国法律
30 1985年法国法案及新的知识产权法典
31 受法国法律影响的立法
32 意大利版权法细节
33 意大利1941年4月22日法案
34 德国电影版权法的演变
35 德国1965年9月9日法案
36 奥地利
37 荷兰
38 斯堪的纳维亚国家
39 其他欧洲国家
第三节 欧洲一体化趋势(1992年至今)
40 欧洲版权法的一体化
41 1992年11月19日的《租赁法令》
42 1993年9月27日的《卫星与有线电视法令》
43 1993年10月29日的《保护期法令》
44 2001年5月22日的《信息社会版权及其相关权利规则》
45 欧共体(EC)版权法令的实行
46 进一步一体化
第三章 版权的实体
47 概述
第一节 受保护的对象
48 电影版权保护对象的确定
49 国际和地区层面上对保护对象的界定
50 欧共体(EC)版权法令双重保护的要件
51 构架
一 视听或电影作品
52 直接与间接保护
(一) 英国和爱尔兰的情况
53 英国的法律：对通过视听录制品的“电影”的保护
54 作为戏剧性作品的附加保护
55 作为戏剧性作品的电影：在Norowzian案之前的问题
56 Norowzian案例
57 什么电影可以作为戏剧性作品受保护呢
58 “固定”的条件
59 爱尔兰的情况
(二) 作者权利国家的视听作品
60 电影版权保护的主要对象
61 国内的定义
62 原创性的评判标准
63 “固定”条件的缺乏
(三) 视听作品及其边缘作品
64 概述
65 多媒体和视频游戏
66 对电影的改变和控制
67 电视画面风格形式的保护
68 画面风格形式的版权保护
69 画面风格形式的滥用和不公平竞争
二 视听产品
70 概述
71 视听作品双重保护引发的问题
72 欧共体版权法令中电影制片人的邻接权
73 国内法中的录像
(一) 英国版权中的“电影”
74 1988年法案中对“电影”的界定
75 该界定包括的作品的范围
76 多媒体作品
77 电影画面的保护
78 电影配乐的难题
79 原创性评判标准的缺乏
80 原创性和演绎电影的问题
81 2000年《爱尔兰版权及相关权利法案》中的“电影”
(二) 在作者权利国家中的录像
82 概述
83 电影制片人权利的国内定义
三 参与创作作品的保护
84 电影产品中的主要已有作品
85 角色
86 电影的片名
四 广播和有线电视节目
87 概述
88 1961年的《罗马公约》
89 《与贸易有关的知识产权协议》(TRIPs协议)
90 1974年布鲁塞尔公约
91 欧洲委员会
92 欧共体版权法令中广播和有线电视节目的保护
93 国家层面的保护
94 英国的保护
95 新技术和服务
96 爱尔兰的保护
97 作者权利国家的保护
五 作为数据库如何保护?
98 1996年3月11日的欧共体《数据库法令》和电影
第二节 版权保护的保护期
99 视听作品保护期的延伸
100 英国的实施
101 其他国家的实施情况
102 战争延长的问题
103 被再生效和延长的权利
104 再生效版权的所有者身份
105 公有领域作品的使用
106 权利所有者身份和延伸权利的权利使用
第四章 作者和最初的版权所有者
107 作者、版权所有者和作者的权利
108 《伯尔尼公约》中电影的作者
109 版权和作者权利体系之间的两分法
110 电影合作作者的鉴定
111 欧共体版权法令
112 国内法律
第一节 英国和爱尔兰的视听作品的作者
113 英国版权的详细规定
一 “电影”的作者
114 英国1956年法案关于影片的法人作者身份
115 于1994年7月1日之前拍摄完成的电影的作者
116 电影制片人的定义
117 没有制片人，那么作者是谁
118 1994年7月1日之后拍摄完成的电影的作者
119 爱尔兰的电影的作者
二 戏剧性视听作品的作者
120 英国版权法关于电影原创作者的案例
121 作者和最初所有者：作者权利的现实意义
122 相关版权制度中作者和所有权人的确定
123 对主张视听作品合作作者的评判
124 制片人可以作为创作作者吗?
125 导演作为作者
126 编剧作为合作作者
127 音乐作曲者
128 电影剪辑师
129 摄影指导
130 艺术指导及相关创作人员
131 主要演员
132 技师
133 结论：合作作者制度下的戏剧性视听作品的合作作者
134 英国版权法对合作作品规定
第二节 在作者权利国家中视听作品的作者
135 历史发展：原创作者的艰难之路
136 电影导演的兴起
137 没有合作作者法定名单的国家
138 有合作作者法定名单的国家
139 卢森堡的情况：电影制片人作为“作者”
第三节 最初所有者
140 概述
一 视听作品的权利所有者
141 国际条约及欧共体(EC)法令
142 英国和爱尔兰法律
143 作者权利国家法律
二 已有作品的权利所有者
144 电影制片人应当是既存权利的最初所有者吗?
145 国际条约和欧共体(EC)法令
146 英国及爱尔兰法律
147 作者权利国家的法律
第五章 版权转让与作者的权利
148 概述
第一节 版权转让
149 研究范围
150 受到限制的欧洲统一与协调
151 有关版权与电影制作合同的专门制度的存在
152 版权的可传递性：转让和许可
153 转让版权利益给第三方
154 版权的可分割性
155 时间限制
156 书面要件
157 登记/优先权的转让
158 许可/承认转让的法律推定
159 英国和爱尔兰的转让的法律推定
160 法国和比利时的推定
161 在其他保护作者权利国家中的推定
162 授权的构成
163 关系到未来作品的协议
164 订立协议时未考虑到的使用
165 制作/发行电影的义务
166 电影制片人的其他义务
167 许可/撤消权的结果
168 适用法律
第二节 作者权利(平等报酬)
169 作者权利的有关问题
170 国际和地区层面的平等报酬
171 国内法中规定的平等报酬
172 英国、爱尔兰的平等报酬
173 法国法律和实践
174 其他作者权利国家的作者权利
175 欧洲的电影权利的集体许可
第六章 专有权利
176 概述
177 国内法对专有权利的定义
178 结构
第一节 复制权
179 国际层面的复制权
180 共同体层面的复制权
181 英国和爱尔兰对电影作品的复制
182 保护作者权利国家的复制权
第二节 改编权
183 国际和共同体层面的改编权
184 英国和爱尔兰的“电影”的改编
185 英国和爱尔兰视听戏剧性作品的改编
186 保护作者权利国家的电影作品改编
第三节 向公众传播的权利
187 概述
188 国际条约的规定
189 在欧洲向公众传播的权利
190 英国的大众传播权
191 通过电信网络传播
192 爱尔兰的公众传播权
193 作者权利法案里的大众传播权
第四节 发行权
194 国际性保护
195 欧洲的协调和统一
196 英国和爱尔兰电影和以电影的摄制方法创作的作品的发行
197 在保护作者权利国家电影作品的发行
198 电影的公共出借
第五节 技术措施的保护和权利管理信息
199 概述
200 国际协议中技术措施的保护和权利管理信息
201 欧洲的协调与统一
202 技术措施
203 权利管理信息
204 1998年《条件准入法令》
第六节 媒体的责任
205 概述
206 1996年的《WIPO版权条约》
207 2000年6月8日《关于电子商务的EC法令》
第七章 免责和许可的法律
208 概述
209 国际层面的版权免责和限制
210 《信息社会版权及相关权利规则》之前的欧洲协调统一
211 2001年5月22日《信息社会版权及相关权利规则》
212 关于版权的外部限制
213 权利穷竭
214 竞争法律
215 言论自由
216 其他学说
217 结构
第一节 适用于电影作品的主要权利限制
218 概述
219 私人复制
220 在限定范围里的表演
221 信息目的、批评、评论和新闻报道
222 滑稽模仿
223 版权资源的附带品
224 教育使用
225 图书馆和资料馆
第二节 私人复制的补偿
226 一般观点
227 国内法的例子
228 外国作者的待遇
第八章 电影中的精神权利
229 概述
230 精神权利学说的解析
231 国际和欧共体的法律方面
232 与版权学说的一致性
233 关于电影精神权利保护的基本问题
234 结构
第一节 英国和爱尔兰的精神权利和电影
235 概述
一 电影中授予的精神权利
236 英国的情况
237 电影导演
238 联合导演
239 电影制片人不享有精神权利
240 原始文学、戏剧、音乐和美术作品的作者
241 广播和有线电视节目不享有精神权利
242 爱尔兰电影授予的精神权利
243 外国作者
二 精神权利的范围和制度
244 精神权利的研究方法
(一) 电影作品里的“保护作品完整权”
245 英国的完整权：定义
246 违法的处置
247 毁损处置的判断
248 免责和限制：某些作品和时事报道
249 免责和限制：职务作品/电影
250 电影处置的适用
251 艺术性和原创性的必要条件
252 审查制度
253 故事、情节或人物塑造的改变
254 声带的改变
255 着色
256 作品的破坏
257 配音
258 作品前后关系的不适当或毁损
259 在电影中插入广告、广播者的标识或其他的信息
260 放映时间的修改
261 电影的不生产、不发行或宣传不足
262 摇拍和全景拍摄
263 拙劣模仿
264 创作布置
265 爱尔兰的保护作品完整权
(二) 反对错误归属的权利
266 英国反对错误归属的权利
267 反对错误归属的权利能作为反对电影作品毁损的理由吗?
268 爱尔兰反对错误归属的权利
(三) 确认作者或导演身份的权利
269 在英国确认为作者或导演身份的权利：定义和权利
270 表明身份采用的形式
271 排除和限制：职务作品，公平交易，特殊作品等
272 主张权利的条件
273 爱尔兰表明作者身份的权利
(四) 一般性和过渡性的规定
274 精神权利的同意和放弃
275 放弃/同意的方式
276 缔结合同能力的不对等和无效弃权
277 精神权利的期限
278 精神权利侵害的赔偿和过错认定
279 过渡性的规定：老电影中的精神权利
280 其他诉讼理由的存在
第二节 欧洲大陆的电影和精神权利
281 概述
一 电影精神权利的授予
282 一般规定
283 电影作者：精神权利和多重作者身份
284 潜在作品的作者
285 作者间精神权利的冲突
286 电影制片人的精神权利
287 外国作者
二 电影的精神权利的范围和制度
288 概述：宽泛的法定原则和有限的免除
(一) 保护电影作品完整权
289 定义
290 电影作品的法定改编
291 缺少与版权免责相似的进一步免责
292 一般限制
293 有关保护作品完整权的判例法
294 着色
295 指导和艺术控制
296 电影的剪辑和修改
297 广告的插入
298 关联性毁损
299 电视播出期间播出者的标识语展示
300 模仿作品
301 音乐作品的使用
302 摘录
303 作品的未开发
304 电影的再使用
(二) 署名权
305 署名权
306 署名权的限制
307 有关署名权的判例法
(三) 其他精神权利
308 发表权和重新考虑权
309 有关发表权的判例法
310 其他的权利
(四) 普遍问题
311 放弃和同意
312 精神权利的转移和实施
313 电影精神权利的持续期间
314 精神权利侵权的制裁与赔偿
315 诉讼其他原因的保留
第九章 表演者的权利
316 概述
317 一体化之前的欧盟的情况
318 欧洲一体化
319 《租赁法令》和表演者相关权利的范围
320 电影生产合同的特殊制度和平等报酬的权利
321 《卫星与有线电视法令》
322 《保护期法令》
323 《信息社会版权及相关权利规则》
324 其他的国际手段
325 1961年的《罗马公约》
326 1994年的《TRIPs协议》
327 1996年《世界知识产权组织表演和录音制品条约》
328 视听表演的一种新手段?
329 欧共体法令的实施
330 结构
第一节 表演者的经济权利
331 概述
332 受保护的表演
333 专有权
334 限制与免责
335 保护期
336 专有权的所有和转让
337 录制权利和其他的保护形式
第二节 表演者的精神权利
338 概述
339 爱尔兰表演者的精神权利
340 欧洲大陆表演者的精神权利
341 表演者精神权利和作者精神权利之间的冲突
第十章 外国电影作品的保护
342 概述
343 版权领域的多边公约
344 《伯尔尼公约》和《TRIPs协议》的国民待遇原则
345 有关电影作品的困境
346 界定作者可适用的法律
347 界定版权所有者可适用的法律
348 《伯尔尼公约》对“发表”的界定
349 适用于相关权利的一般规定(国民待遇)
350 EC条约的国民待遇
351 《TRIPs协议》中的最惠国待遇
352 国内法对电影作品的保护
353 英国对外国电影作品的保护
354 作者权利国家法律
355 更短期限的规定
附录
附录一 欧盟的基本情况
附录二 主要的国内版权法规
附录三 欧共体版权法令
附录四 欧盟成员国对国际版权公约的执行情况
附录五 美国与欧盟成员国的版权关系