简介
《中国当代新诗史》所评述的，是20世纪50-90年代中国新诗①的状况。对于这一时期的中国文学，在很长一段时间里，人们称之为“当代文学”，以和前此30年(从“五四”前后到40年代末)的“现代文学”相区别。目前，尽管不少文学史研究者对诸如“现代”、“当代”的划分提出质疑，淡化这种时期划分，从整体把握20世纪中国文学、中国新诗的设想，也肯定会成为文学史(新诗史)写作的前景。但是，作为一种“过渡”，也为着更深入彰显“当代”的文学、诗歌问题，把1949年以后中国大陆的文学(新诗)作为相对独立的时期来处理，仍有其合理之处。在。20世纪的四五十年代之交，新诗同整个文学一样，发生了重大转折。“转折”的征象，广泛表现在各个方面；而主要表现则是，40年代新诗多种艺术构成的关系发生重要重组，出现了在诗歌观念和艺术方法上统一规范的强大要求，并由此出现了具有“当代特征”的诗体形态。70年代末“文革”结束之后(当代文学史通常称为“新时期”)，诗界出现了反思、重新审视这些观念和规范性要求的潮流，在诗歌写作上出现多种诗歌向度的变革和实验。这种变革、实验的基点和走向，呈现与“当代”前30年诗歌的延伸、悖逆的复杂关系，因而仍与“当代”诗歌已形成的格局发生或隐或明的关联。
目录
自序
引言
上卷 中国大陆当代新诗
第一章 新诗道路的转折
一 40年代后期的诗界
二 当代新诗道路的选择
三 “经典”的选定和确立
第二章 过程及时期特征
一 诗人的类型分析
二 新诗的“当代形态”
三 发表方式和诗歌刊物
四 各个阶段的概况
第三章 走进“当代”的诗人
一 “老诗人”的艺术处境
二 “中国新诗”派和“七月诗派”的隐失
三 艾青和田间的“危机”
四 走进“当代”的解放区诗人(1)
五 走进“当代”的解放区诗人(2)
第四章 50年代的青年诗人
一 生活道路和文化背景
二 主要诗人的写作
三 西南边疆“诗群”
四 少数民族诗人的创作
第五章 新民歌运动与新诗道路的讨论
一 1958年的“新民歌运动”
二 民间歌手和工农诗人
三 民间诗歌的搜集和整理
四 诗歌发展道路的讨论
五 新诗形式和现代格律诗问题
第六章 60年代诗风和“政治抒情诗”
一 “政治抒情诗”的特征
二 郭小川等的创作
三 60年代前期的诗风
第七章 “文革”时期的诗歌
一 诗界的“分裂”
二 公开的诗界
三 “地下”的诗歌写作
四 天安门诗歌运动
第八章 80年代的诗歌状况
一 诗歌“复兴”的想象
二 80年代的诗人“群体”
三 诗界状况与诗歌运动
四 最后的政治诗热潮
五 新诗历史的“重叙”
……
初版后记
引言
上卷 中国大陆当代新诗
第一章 新诗道路的转折
一 40年代后期的诗界
二 当代新诗道路的选择
三 “经典”的选定和确立
第二章 过程及时期特征
一 诗人的类型分析
二 新诗的“当代形态”
三 发表方式和诗歌刊物
四 各个阶段的概况
第三章 走进“当代”的诗人
一 “老诗人”的艺术处境
二 “中国新诗”派和“七月诗派”的隐失
三 艾青和田间的“危机”
四 走进“当代”的解放区诗人(1)
五 走进“当代”的解放区诗人(2)
第四章 50年代的青年诗人
一 生活道路和文化背景
二 主要诗人的写作
三 西南边疆“诗群”
四 少数民族诗人的创作
第五章 新民歌运动与新诗道路的讨论
一 1958年的“新民歌运动”
二 民间歌手和工农诗人
三 民间诗歌的搜集和整理
四 诗歌发展道路的讨论
五 新诗形式和现代格律诗问题
第六章 60年代诗风和“政治抒情诗”
一 “政治抒情诗”的特征
二 郭小川等的创作
三 60年代前期的诗风
第七章 “文革”时期的诗歌
一 诗界的“分裂”
二 公开的诗界
三 “地下”的诗歌写作
四 天安门诗歌运动
第八章 80年代的诗歌状况
一 诗歌“复兴”的想象
二 80年代的诗人“群体”
三 诗界状况与诗歌运动
四 最后的政治诗热潮
五 新诗历史的“重叙”
……
初版后记
中国当代新诗史
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