简介
张彦远是唐代杰出的绘画理论家和美学家。他的《历代名画记》是中国历史上第一部美术史著作，充分体现了他鲜明的史学意识，反映了他“书画本体论”的哲学思想，以及绘画的形神观、自然观和妙悟观。
张彦远是中国画史上全面论述绘画“六法”第一人。他对绘画美学范畴体系的理论建构，对绘画的审美创作论、审美风格论等的风解，都作出了独步前人的贡献，呈现出绘画理论的辉煌。
张彦远的生平资料极其缺乏，但他在的祖辈“三代为相”，在唐代颇有显赫声名。本书广搜远绍，细心挖掘，发现不少前人未曾涉及的资料，尤其是提出了不少前人所未发的新见。
这是迄今国内外第一部对张彦远及其《历代名画记》全面、深刻评论的专著。
目录
《中国思想家评传丛书》序
第一章 张彦远的家世
一、“三相张家”的概况
二、儒为本兼道释的思想
三、“侔秘府”的书画收藏
第二章 张彦远生活的时代
一、晚唐的社会政治
二、餐唐的思想文化
第三章 张彦远生平概述
一、“唯书与画，犹未忘情”
二、仕途经历
三、出游与考察
四、《历代名画记》成书年代
五、《历代名画记》的结构内容及其特色
第四章 张彦远的史学意识
一、历史责任感--史学意识的思想基础
二、绘画与国运共兴衰--史学意识的重要内容
三、张彦远的史料辨正意识
四、张彦远绘画史学意识的来源
第五章 张彦远的哲学思想
一、书画的哲学本体论
二、绘画的形神观
三、绘画的自然观
四、绘画的妙悟观
第六章 张彦远的美学思想
一、绘画美学的实验态度
二、绘画美学范畴体系的建构
三、绘画的审美创作论
四、绘画的审美风格论
第七章 张彦远的绘画理论贡献
一、对画论史料的搜录与评论
二、独步前人的“书画同体”理论
三、画史上第一个全面论述“六法”
四、绘画的“自娱”功能
五、精辟、深邃“用笔”理论
六、绘画的“了”与“不了”论
七、绘画的“象人”说
八、“口画”、“指画”和“足画”--对不同绘画手段的认同
九、论书画的鉴定与收藏
十、叙书画的押署、跋尾和印记
十一、论书画的装裱
第八章张彦远的书法理论贡献
一、晚唐以前书论的历史性总结
二、“一笔书”与书法本体论
三、《法书要录》对《历代名画记》的影响
第九章《历代名画记》的历史影响
一、关于文人画、水墨画、写意画的理论影响
二、美术史长河漾起的涟漪
附录
张彦远年表
“三相张家”五代系表
主要参考书目
索引
人名索引
词语索引
后记
第一章 张彦远的家世
一、“三相张家”的概况
二、儒为本兼道释的思想
三、“侔秘府”的书画收藏
第二章 张彦远生活的时代
一、晚唐的社会政治
二、餐唐的思想文化
第三章 张彦远生平概述
一、“唯书与画，犹未忘情”
二、仕途经历
三、出游与考察
四、《历代名画记》成书年代
五、《历代名画记》的结构内容及其特色
第四章 张彦远的史学意识
一、历史责任感--史学意识的思想基础
二、绘画与国运共兴衰--史学意识的重要内容
三、张彦远的史料辨正意识
四、张彦远绘画史学意识的来源
第五章 张彦远的哲学思想
一、书画的哲学本体论
二、绘画的形神观
三、绘画的自然观
四、绘画的妙悟观
第六章 张彦远的美学思想
一、绘画美学的实验态度
二、绘画美学范畴体系的建构
三、绘画的审美创作论
四、绘画的审美风格论
第七章 张彦远的绘画理论贡献
一、对画论史料的搜录与评论
二、独步前人的“书画同体”理论
三、画史上第一个全面论述“六法”
四、绘画的“自娱”功能
五、精辟、深邃“用笔”理论
六、绘画的“了”与“不了”论
七、绘画的“象人”说
八、“口画”、“指画”和“足画”--对不同绘画手段的认同
九、论书画的鉴定与收藏
十、叙书画的押署、跋尾和印记
十一、论书画的装裱
第八章张彦远的书法理论贡献
一、晚唐以前书论的历史性总结
二、“一笔书”与书法本体论
三、《法书要录》对《历代名画记》的影响
第九章《历代名画记》的历史影响
一、关于文人画、水墨画、写意画的理论影响
二、美术史长河漾起的涟漪
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张彦远年表
“三相张家”五代系表
主要参考书目
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