电影类型与类型电影

目录
电影类型与类型电影
1 内容与形式——分类的基本考虑
2 电影类型与类型电影
3 类型与反类型
4 从片厂制与票房看电影类型的兴衰消长
5 以作者论分析类型电影的局限与启示
6 意识形态批评与作者论的差异与互动
7 民族文化与电影类型
8 电影类型的“越界”与“移植”
西部片
1 美国独有的电影类型
2 拓疆精神的诠释、重塑与神话化
3 个人主义与个人英雄的迷思
4 “他者”与女性在西部片中的被动处境
5 男性凝视下的意识形态
6 西部片的叙事结构
7 西部片与原型理论
8 西部片的兴衰及原型下的不断变奏
9 约翰·福特西部片的电影主题及其反省与变奏
二战片
1 外缘因素促成的传奇
2 电影内缘元素组合起来的化学作用
3 从拓疆意识看电影中的“美国精神”
4 物质基础与艺术表现之间的关系
5 语意蒙太奇
6 电影中的三类原型
7 从接受理论看此片流行的原因
8 从原型到公式
9 政治宣传、道德审查与战争电影
10 电影叙述——叙述文法与两个结局
11 开放的族裔态度
12 《卡萨布兰卡》的虚实真假
黑色电影
1 黑色电影的特点
2 法国影评界的命名
3 黑色电影的先驱
4 德国表现主义的影响
5 硬汉派侦探推理小说的兴起
6 意外出现的电影类型
7 黑色电影与城市罪恶
8 黑色电影与西部电影的关系
9 “整体性”艺术风格的再现
10 黑色电影与女性主义
11 黑色电影式微与新黑色电影的出现
12 《杀人者》：小说与电影
13 《杀人者》：多元单一视点叙事
14 《杀人者》：语意蒙太奇
家庭伦理片
1 悲剧于中西方的定义
2 Melodrama的译名与类型意义
3 作为一种电影类型
4 叙述形式
5 家庭伦理片中的女性角色
6 主流价值观下的女性心理
7 家庭伦理片与意识形态
8 《春风秋雨》的全景观照
9 从作者论看道格拉斯·塞克的个人特色
歌舞片
1 声音出现后——技术、艺术、商业的互动
2 发展概说
3 好莱坞叙事文法：蒙太奇抑或长镜头
4 空调与萧条：歌舞片兴衰的外缘因素
5 从歌剧到歌舞片：艺术欣赏的平民化
6 歌舞片独特的叙事结构
7 歌舞片与女性主义
8 法国歌舞片的另类实验
9 歌舞片与作者论
10 歌舞片对中国香港电影的影响
11 《雨中曲》
神经喜剧
1 “神经”之名的由来
2 听演员说说话
3 剧场效果与戏剧性反讽
4 介乎高、低乘之间的喜剧种类
5 室内感与电影感
6 形象独立多面的女性角色
7 神经喜剧在经济大萧条时兴盛的原因
8 类型特色
9 普勒斯顿·斯特奇斯的独特成就
10 神经喜剧的近年变奏
黑名单片
1 二次大战与美国左翼
2 HUAC与东西冷战
3 约瑟夫·麦卡锡与HUAC
4 好莱坞的“黑名单”
5 出卖朋友的“犹大”
6 20世纪50年代的反核运动
7 去好莱坞赚快钱的作家
8 族裔问题
9 性别问题
10 黑名单电影
记者片
1 导演
2 澳大利亚的印度尼西亚研究
3 《危险年代》的大背景
4 记者片主角的寻索过程
5 当第一世界遇上第三世界
6 《危险年代》取材上的历史意义
7 《危险年代》之外的记者片
8 以印度尼西亚政变为题材的影片
人名、片名中译对照表
后记