中华艺术通史.13,清代卷.下编

第十四章 “四王”、吴、恽与“四僧”所代表的清初画坛
　第一节 “四王”与清初正统绘画
　　一、清初画坛及其演变
　　二、“四王”的生平与艺术
　　三、特色以及影响
　第二节 吴历和恽寿平
　　一、吴历与“阳面皴”
　　二、恽寿平与没骨法
　第三节 石涛与八大山人
　　一、石涛的生平和艺术
　　二、八大山人的生平和艺术
　第四节 渐江、髡残及安徽、金陵画坛
　　一、渐江与安徽诸家
　　二、髡残及金陵诸家
第十五章 扬州画派与宫廷绘画
　第一节 清中叶的画坛走势
　　一、清中叶画坛诸流派
　　二、扬州画坛之繁荣
　　三、兴盛的宫廷绘画
　第二节 “扬州八怪”及诸家
　　一、市民意识与画坛走向
　　二、“扬州八怪”
　　三、各显其能的诸流派
　第三节 宫廷绘画
　　一、清代画院及活跃的宫廷绘画
　　二、供奉内廷的画家
　　三、中西画法的并存和交融
第十六章 晚清画坛
　第一节 晚清画坛概貌
　　一、正统的因陈与革新的孕育
　　二、绘画的工匠化与世俗化
　第二节 海上画派
　　一、赵之谦与前海派
　　二、海派诸家
　　三、吴昌硕及后海派
　　四、海派绘画及其评价
　第三节 清末画坛风潮
　　一、岭南先声
　　二、西方绘画的传播
第十七章 书法和篆刻的中兴
　第一节 帖学的盛行与式微
　　一、清初书风与行草的突出成就
　　二、帖学的一时之盛
　　三、馆阁体及诸名家
　第二节 碑学的崛起
　　一、篆、隶重兴
　　二、金农、郑燮、邓石如和伊秉绶
　　三、晚清书坛
　第三节 篆刻艺术
　　一、程邃及清初诸家
　　二、高凤翰、丁敬、邓石如及清中期印风
　　三、名手迭出的清后期印坛
第十八章 雕塑、民俗制作及民间画绘
　第一节 雕塑的变化
　　一、大型雕塑的演变与衰落
　　二、丰盛的小型造像与石雕、陶塑、泥塑
　　三、繁缛精细的建筑雕饰
　第二节 品类繁多的民俗制作
　　一、民间剪刻
　　二、民间塑作
　　三、民间编扎与杂件
　第三节 民间画绘的繁盛
　　一、杨柳青与桃花坞等地的民间年画
　　二、壁画
　　三、唐卡
　　四、月份牌及其他民间画绘
第十九章 繁盛的工艺美术
　第一节 以景德镇为中心的陶瓷艺术
　　一、制瓷技术和工艺的新发展
　　二、清三朝官窑
　　三、后期官窑和地方名窑
　第二节 印染织绣工艺
　　一、印染
　　二、丝织和棉、麻、毛织
　　三、缂丝与刺绣
　第三节 玉、石、漆器和金属工艺
　　一、玉雕及石雕
　　二、漆器
　　三、金属工艺
　第四节 竹木牙角及其他工艺
　　一、竹木牙角雕刻
　　二、家具和文房用品
　　三、玻璃工艺及其他工艺
第二十章 官方建筑和礼教建筑的继承与修建
　第一节 城池宫苑与礼制建筑的继承
　　一、建筑艺术特征及城池建筑
　　二、宫苑与京城寺庙建筑
　　三、学宫、坛社与陵墓建筑
　第二节 宗教建筑的丰富与变化
　　一、佛寺与道观
　　二、藏传佛教建筑的经典布达拉宫
　　三、其他藏传佛教建筑
　　四、伊斯兰教建筑与天主教建筑
第二十一章 民间建筑与园林建筑
　第一节 民间建筑的综合创造
　　一、民间建筑的主要类别及基本特征
　　二、建筑装饰
　第二节 民居建筑系统
　　一、居宅的类型与分布
　　二、重要的建筑群落与组合建筑遗存
　　三、特殊的单体建筑
　第三节 集大成的古典园林建筑艺术
　　一、清代园林艺术概貌
　　二、以圆明园、颐和园为代表的北方园林
　　三、以江南私园为典范的南方园林
第二十二章 美术理论与鉴藏
　第一节 画学理论的全面开拓
　　一、画学著述概观
　　二、理论特色和建树
　第二节 书法及篆刻理论
　　一、书法著述与理论成就
　　二、篆刻著述及理论
　第三节 美术鉴藏及著录
　　一、宫廷所藏与私家收藏
　　二、鉴藏著录
参考文献
后记
《中华艺术通史》总后记第十四章 “四王”、吴、恽与“四僧”所代表的清初画坛
　第一节 “四王”与清初正统绘画
　　一、清初画坛及其演变
　　二、“四王”的生平与艺术
　　三、特色以及影响
　第二节 吴历和恽寿平
　　一、吴历与“阳面皴”
　　二、恽寿平与没骨法
　第三节 石涛与八大山人
　　一、石涛的生平和艺术
　　二、八大山人的生平和艺术
　第四节 渐江、髡残及安徽、金陵画坛
　　一、渐江与安徽诸家
　　二、髡残及金陵诸家
第十五章 扬州画派与宫廷绘画
　第一节 清中叶的画坛走势
　　一、清中叶画坛诸流派
　　二、扬州画坛之繁荣
　　三、兴盛的宫廷绘画
　第二节 “扬州八怪”及诸家
　　一、市民意识与画坛走向
　　二、“扬州八怪”
　　三、各显其能的诸流派
　第三节 宫廷绘画
　　一、清代画院及活跃的宫廷绘画
　　二、供奉内廷的画家
　　三、中西画法的并存和交融
第十六章 晚清画坛
　第一节 晚清画坛概貌
　　一、正统的因陈与革新的孕育
　　二、绘画的工匠化与世俗化
　第二节 海上画派
　　一、赵之谦与前海派
　　二、海派诸家
　　三、吴昌硕及后海派
　　四、海派绘画及其评价
　第三节 清末画坛风潮
　　一、岭南先声
　　二、西方绘画的传播
第十七章 书法和篆刻的中兴
　第一节 帖学的盛行与式微
　　一、清初书风与行草的突出成就
　　二、帖学的一时之盛
　　三、馆阁体及诸名家
　第二节 碑学的崛起
　　一、篆、隶重兴
　　二、金农、郑燮、邓石如和伊秉绶
　　三、晚清书坛
　第三节 篆刻艺术
　　一、程邃及清初诸家
　　二、高凤翰、丁敬、邓石如及清中期印风
　　三、名手迭出的清后期印坛
第十八章 雕塑、民俗制作及民间画绘
　第一节 雕塑的变化
　　一、大型雕塑的演变与衰落
　　二、丰盛的小型造像与石雕、陶塑、泥塑
　　三、繁缛精细的建筑雕饰
　第二节 品类繁多的民俗制作
　　一、民间剪刻
　　二、民间塑作
　　三、民间编扎与杂件
　第三节 民间画绘的繁盛
　　一、杨柳青与桃花坞等地的民间年画
　　二、壁画
　　三、唐卡
　　四、月份牌及其他民间画绘
第十九章 繁盛的工艺美术
　第一节 以景德镇为中心的陶瓷艺术
　　一、制瓷技术和工艺的新发展
　　二、清三朝官窑
　　三、后期官窑和地方名窑
　第二节 印染织绣工艺
　　一、印染
　　二、丝织和棉、麻、毛织
　　三、缂丝与刺绣
　第三节 玉、石、漆器和金属工艺
　　一、玉雕及石雕
　　二、漆器
　　三、金属工艺
　第四节 竹木牙角及其他工艺
　　一、竹木牙角雕刻
　　二、家具和文房用品
　　三、玻璃工艺及其他工艺
第二十章 官方建筑和礼教建筑的继承与修建
　第一节 城池宫苑与礼制建筑的继承
　　一、建筑艺术特征及城池建筑
　　二、宫苑与京城寺庙建筑
　　三、学宫、坛社与陵墓建筑
　第二节 宗教建筑的丰富与变化
　　一、佛寺与道观
　　二、藏传佛教建筑的经典布达拉宫
　　三、其他藏传佛教建筑
　　四、伊斯兰教建筑与天主教建筑
第二十一章 民间建筑与园林建筑
　第一节 民间建筑的综合创造
　　一、民间建筑的主要类别及基本特征
　　二、建筑装饰
　第二节 民居建筑系统
　　一、居宅的类型与分布
　　二、重要的建筑群落与组合建筑遗存
　　三、特殊的单体建筑
　第三节 集大成的古典园林建筑艺术
　　一、清代园林艺术概貌
　　二、以圆明园、颐和园为代表的北方园林
　　三、以江南私园为典范的南方园林
第二十二章 美术理论与鉴藏
　第一节 画学理论的全面开拓
　　一、画学著述概观
　　二、理论特色和建树
　第二节 书法及篆刻理论
　　一、书法著述与理论成就
　　二、篆刻著述及理论
　第三节 美术鉴藏及著录
　　一、宫廷所藏与私家收藏
　　二、鉴藏著录
参考文献
后记
《中华艺术通史》总后记第十四章 “四王”、吴、恽与“四僧”所代表的清初画坛
　第一节 “四王”与清初正统绘画
　　一、清初画坛及其演变
　　二、“四王”的生平与艺术
　　三、特色以及影响
　第二节 吴历和恽寿平
　　一、吴历与“阳面皴”
　　二、恽寿平与没骨法
　第三节 石涛与八大山人
　　一、石涛的生平和艺术
　　二、八大山人的生平和艺术
　第四节 渐江、髡残及安徽、金陵画坛
　　一、渐江与安徽诸家
　　二、髡残及金陵诸家
第十五章 扬州画派与宫廷绘画
　第一节 清中叶的画坛走势
　　一、清中叶画坛诸流派
　　二、扬州画坛之繁荣
　　三、兴盛的宫廷绘画
　第二节 “扬州八怪”及诸家
　　一、市民意识与画坛走向
　　二、“扬州八怪”
　　三、各显其能的诸流派
　第三节 宫廷绘画
　　一、清代画院及活跃的宫廷绘画
　　二、供奉内廷的画家
　　三、中西画法的并存和交融
第十六章 晚清画坛
　第一节 晚清画坛概貌
　　一、正统的因陈与革新的孕育
　　二、绘画的工匠化与世俗化
　第二节 海上画派
　　一、赵之谦与前海派
　　二、海派诸家
　　三、吴昌硕及后海派
　　四、海派绘画及其评价
　第三节 清末画坛风潮
　　一、岭南先声
　　二、西方绘画的传播
第十七章 书法和篆刻的中兴
　第一节 帖学的盛行与式微
　　一、清初书风与行草的突出成就
　　二、帖学的一时之盛
　　三、馆阁体及诸名家
　第二节 碑学的崛起
　　一、篆、隶重兴
　　二、金农、郑燮、邓石如和伊秉绶
　　三、晚清书坛
　第三节 篆刻艺术
　　一、程邃及清初诸家
　　二、高凤翰、丁敬、邓石如及清中期印风
　　三、名手迭出的清后期印坛
第十八章 雕塑、民俗制作及民间画绘
　第一节 雕塑的变化
　　一、大型雕塑的演变与衰落
　　二、丰盛的小型造像与石雕、陶塑、泥塑
　　三、繁缛精细的建筑雕饰
　第二节 品类繁多的民俗制作
　　一、民间剪刻
　　二、民间塑作
　　三、民间编扎与杂件
　第三节 民间画绘的繁盛
　　一、杨柳青与桃花坞等地的民间年画
　　二、壁画
　　三、唐卡
　　四、月份牌及其他民间画绘
第十九章 繁盛的工艺美术
　第一节 以景德镇为中心的陶瓷艺术
　　一、制瓷技术和工艺的新发展
　　二、清三朝官窑
　　三、后期官窑和地方名窑
　第二节 印染织绣工艺
　　一、印染
　　二、丝织和棉、麻、毛织
　　三、缂丝与刺绣
　第三节 玉、石、漆器和金属工艺
　　一、玉雕及石雕
　　二、漆器
　　三、金属工艺
　第四节 竹木牙角及其他工艺
　　一、竹木牙角雕刻
　　二、家具和文房用品
　　三、玻璃工艺及其他工艺
第二十章 官方建筑和礼教建筑的继承与修建
　第一节 城池宫苑与礼制建筑的继承
　　一、建筑艺术特征及城池建筑
　　二、宫苑与京城寺庙建筑
　　三、学宫、坛社与陵墓建筑
　第二节 宗教建筑的丰富与变化
　　一、佛寺与道观
　　二、藏传佛教建筑的经典布达拉宫
　　三、其他藏传佛教建筑
　　四、伊斯兰教建筑与天主教建筑
第二十一章 民间建筑与园林建筑
　第一节 民间建筑的综合创造
　　一、民间建筑的主要类别及基本特征
　　二、建筑装饰
　第二节 民居建筑系统
　　一、居宅的类型与分布
　　二、重要的建筑群落与组合建筑遗存
　　三、特殊的单体建筑
　第三节 集大成的古典园林建筑艺术
　　一、清代园林艺术概貌
　　二、以圆明园、颐和园为代表的北方园林
　　三、以江南私园为典范的南方园林
第二十二章 美术理论与鉴藏
　第一节 画学理论的全面开拓
　　一、画学著述概观
　　二、理论特色和建树
　第二节 书法及篆刻理论
　　一、书法著述与理论成就
　　二、篆刻著述及理论
　第三节 美术鉴藏及著录
　　一、宫廷所藏与私家收藏
　　二、鉴藏著录
参考文献
后记
《中华艺术通史》总后记第十四章 “四王”、吴、恽与“四僧”所代表的清初画坛
　第一节 “四王”与清初正统绘画
　　一、清初画坛及其演变
　　二、“四王”的生平与艺术
　　三、特色以及影响
　第二节 吴历和恽寿平
　　一、吴历与“阳面皴”
　　二、恽寿平与没骨法
　第三节 石涛与八大山人
　　一、石涛的生平和艺术
　　二、八大山人的生平和艺术
　第四节 渐江、髡残及安徽、金陵画坛
　　一、渐江与安徽诸家
　　二、髡残及金陵诸家
第十五章 扬州画派与宫廷绘画
　第一节 清中叶的画坛走势
　　一、清中叶画坛诸流派
　　二、扬州画坛之繁荣
　　三、兴盛的宫廷绘画
　第二节 “扬州八怪”及诸家
　　一、市民意识与画坛走向
　　二、“扬州八怪”
　　三、各显其能的诸流派
　第三节 宫廷绘画
　　一、清代画院及活跃的宫廷绘画
　　二、供奉内廷的画家
　　三、中西画法的并存和交融
第十六章 晚清画坛
　第一节 晚清画坛概貌
　　一、正统的因陈与革新的孕育
　　二、绘画的工匠化与世俗化
　第二节 海上画派
　　一、赵之谦与前海派
　　二、海派诸家
　　三、吴昌硕及后海派
　　四、海派绘画及其评价
　第三节 清末画坛风潮
　　一、岭南先声
　　二、西方绘画的传播
第十七章 书法和篆刻的中兴
　第一节 帖学的盛行与式微
　　一、清初书风与行草的突出成就
　　二、帖学的一时之盛
　　三、馆阁体及诸名家
　第二节 碑学的崛起
　　一、篆、隶重兴
　　二、金农、郑燮、邓石如和伊秉绶
　　三、晚清书坛
　第三节 篆刻艺术
　　一、程邃及清初诸家
　　二、高凤翰、丁敬、邓石如及清中期印风
　　三、名手迭出的清后期印坛
第十八章 雕塑、民俗制作及民间画绘
　第一节 雕塑的变化
　　一、大型雕塑的演变与衰落
　　二、丰盛的小型造像与石雕、陶塑、泥塑
　　三、繁缛精细的建筑雕饰
　第二节 品类繁多的民俗制作
　　一、民间剪刻
　　二、民间塑作
　　三、民间编扎与杂件
　第三节 民间画绘的繁盛
　　一、杨柳青与桃花坞等地的民间年画
　　二、壁画
　　三、唐卡
　　四、月份牌及其他民间画绘
第十九章 繁盛的工艺美术
　第一节 以景德镇为中心的陶瓷艺术
　　一、制瓷技术和工艺的新发展
　　二、清三朝官窑
　　三、后期官窑和地方名窑
　第二节 印染织绣工艺
　　一、印染
　　二、丝织和棉、麻、毛织
　　三、缂丝与刺绣
　第三节 玉、石、漆器和金属工艺
　　一、玉雕及石雕
　　二、漆器
　　三、金属工艺
　第四节 竹木牙角及其他工艺
　　一、竹木牙角雕刻
　　二、家具和文房用品
　　三、玻璃工艺及其他工艺
第二十章 官方建筑和礼教建筑的继承与修建
　第一节 城池宫苑与礼制建筑的继承
　　一、建筑艺术特征及城池建筑
　　二、宫苑与京城寺庙建筑
　　三、学宫、坛社与陵墓建筑
　第二节 宗教建筑的丰富与变化
　　一、佛寺与道观
　　二、藏传佛教建筑的经典布达拉宫
　　三、其他藏传佛教建筑
　　四、伊斯兰教建筑与天主教建筑
第二十一章 民间建筑与园林建筑
　第一节 民间建筑的综合创造
　　一、民间建筑的主要类别及基本特征
　　二、建筑装饰
　第二节 民居建筑系统
　　一、居宅的类型与分布
　　二、重要的建筑群落与组合建筑遗存
　　三、特殊的单体建筑
　第三节 集大成的古典园林建筑艺术
　　一、清代园林艺术概貌
　　二、以圆明园、颐和园为代表的北方园林
　　三、以江南私园为典范的南方园林
第二十二章 美术理论与鉴藏
　第一节 画学理论的全面开拓
　　一、画学著述概观
　　二、理论特色和建树
　第二节 书法及篆刻理论
　　一、书法著述与理论成就
　　二、篆刻著述及理论
　第三节 美术鉴藏及著录
　　一、宫廷所藏与私家收藏
　　二、鉴藏著录
参考文献
后记
《中华艺术通史》总后记