简介
绘画艺术是人类文明的重要内容，是人类认识自然与社会，表达观念与情感的一种特殊方式。世界各民族的绘画，由于其历史背景各异，美学观念的不同及使用绘画材料的多样而呈现出各自的风貌。绘画创作与其它艺术一样都需要相互借鉴和彼此学习，艺术大师们的经典之作具有永恒的魅力，更是观摩学习的重要途径。为了给我国的美术工作者提供一套价廉物美的学习范本，为大中专美术院校提供教辅资料，为中小学生提供美术欣赏读物及广大美术爱好者收藏鉴赏需要。我们系统地选择了古今中外艺术大师的力作，分册出版，奉献给广大的读者。
百集《名画经典》珍藏本是研究绘画技法发展史的必备资料，读者可以由此分析大师的技法，从中领略绘画艺术的真谛，而步入大师的行列。
宋代是我国山水画发展的高峰时期。赵宋王朝登上历史舞台以后，为了巩固自己的统治地位，他仍偃武修文，革新图治；到了太宗、真宗朝，又嘉奖文艺，人文蔚起。所以宋代有300年的昌运盛世，这一时期宫廷美术十分兴盛，画院规模齐全，人才辈出，佳作硕果累累。画坛上以山水画最为突出，各种技法日趋完备，出现了皴、擦、点、染等讲究笔墨韵味的技法程式。
山水画在隋唐时期，就已经从布局、渲染、勾勒、技法甚至皴法技术等方面具备基本规模。顾恺之、宗炳、王微无论在山水画的理论或实践上，都给后人留下了极为重要的情操构思和创作经验。到隋代展子虔、王维、李思训、吴道子、张璪等人，从这些丰富的经验中加以提炼，为山水画科的独立奠定了基础，经五代荆浩、关仝、董源、李成的发展臻于成熟。
宋代山水画的布局结构，五代至北宋时期一个很大的特色是“舒展为宏图而无余，消缩为小景而不少”。要做到这一点，不可能用平铺直叙的、单纯的对景写生来达到，它需要运用东方的型的思维方式。所谓“千里之山，不能尽奇，万里之水，岂能尽秀”，画家对自然要有所选择，这个选择的原则是“可行、可望不如可居、可游。……君子之所以渴慕林泉者，正谓此佳处故也，故画者当以此意造”。
目录
赤壁图
溪山暮雪
寒林楼观
松崖仙馆
松泉磐石
瀛山图
画山水
山腰楼观图
雪溪渔父
岷山晴雪
溪山暮雪
寒林楼观
松崖仙馆
松泉磐石
瀛山图
画山水
山腰楼观图
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