简介
20世纪上半期的中国现代油画发展(当时被习称为“中国洋画运动”),
是近现代西画东渐的重要文化现象,也是20世纪中国美术史的主要篇章。其
主要通过第一代和第二代中国油画家的努力探索,将“外来画种”转变为“
民族血液”,逐渐形成了文化引进和文化创造的并存的艺术实践。中国现代
油画的历史发展,逐渐以中西融合发展演变的面貌,体现着20世纪中国美术
应有的现代性特质。
自20世纪初期以来,先后于不同时期留学欧洲和日本的中国艺术家,自
觉地将西方美术作为文化引进的对象,其以现代美术教育为核心,并通过社
团、展览、美术刊物等一系列艺术活动,大面积地将西方油画的写实主义、
印象主义和现代主义进行移植和借鉴,并分别规划出相应的融合本土文化,
振兴中国美术的方案。抗日战争的爆发,使得洋画运动发生了重要转变,强
化了为人生而艺术和为艺术而艺术的论争和关注。中国现代油画的相关的本
土化探索,以诸多艺术家的不同艺术实践行为方式,潜在地出现在艺术范围
中“纯正的基调”论争和社会范围中“民族精神”探索,相应呈现出对于中
国现代油画的不同价值取向。
《中国现代油画史》通过大量详实而生动的史实,对20世纪中国油画进
行深入而系统的专题性研究,主要通过相关的历史线索,重点研究中国油画
的风格演变、第一至第三代油画家的创作历程,以及艺术思潮的演变等。本
著主要以中国现代油画本土化进程为研究脉络,依托20世纪前期洋画运动的
历史背景,重点论述了其中经历的“写实”与“理想”的美术教育端倪,“
写实主义”与“表现主义”的风格并存,以及“写实主义抬头”与“现代主
义转型”的精神深化,由此揭示出中国现代油画的两大文化融合模式:一是
以写实主义创作观念和手法融合传统艺术因素;二是通过现代主义的艺术表
现性,实现中国传统文化的精神回归。本著作运用形式分析和图像研究等方
法,以此揭示20世纪中国现代油画的本质——引进(“欧西绘画流人中土”)
和创造(“融人民族的血液”)。以此体现规范严谨的学术内涵,具有重要的
创新程度和理论意义。
《中国现代油画史》是作者李超继其专著《上海油画史》(1995年出版)
、《中国早期油画史》(2004年出版)之后,又一部重要的中国油画专史的学
术著作。本著选用了作者在十余年间,精心收集、采访和整理的大量珍贵的
鲜为人知的历史文献和作品资料,得到了三十多位前辈艺术家以及家属的合
作和帮助,其中大多数为首次公开。同时在学术论点方面,也在以往的相关
研究基础上有所新的建树。
目录
序部 东方既白
上部 宏约深美
一 1906年:两件重要的事情
二 南北线:“前夜的情调”
三 写生革命之一:新画法
四 写生革命之二:私立西洋画科
五 写生革命之三:国立艺术教育
六 结语一:习作之美——写实与理想
中部 为艺术战
一 1929年:欧洲派和日本派对峙
二 江南带:“潮流涌起更大的波涛”
三 纯正基调之一:尽形之性
四 纯正基调之二:介乎最精确和最散漫之间
五 纯正基调之三:色、线、形交错的世界
六 结语二:风格之战——写实主义与表现主义
下部 勇猛精进
一 1937年:大震荡中渐次变形
二 西部风:“中国绘画气派的远景”
三 融合新机之一:中西兼能
四 融合新机之二:为大众而艺术
五 融合新机之三:现代中国绘画艺术与现代世界艺术合流
六 结语三:精神之进——写实主义抬头与现代主义转型
续部 民族血液
附录
上部 宏约深美
一 1906年:两件重要的事情
二 南北线:“前夜的情调”
三 写生革命之一:新画法
四 写生革命之二:私立西洋画科
五 写生革命之三:国立艺术教育
六 结语一:习作之美——写实与理想
中部 为艺术战
一 1929年:欧洲派和日本派对峙
二 江南带:“潮流涌起更大的波涛”
三 纯正基调之一:尽形之性
四 纯正基调之二:介乎最精确和最散漫之间
五 纯正基调之三:色、线、形交错的世界
六 结语二:风格之战——写实主义与表现主义
下部 勇猛精进
一 1937年:大震荡中渐次变形
二 西部风:“中国绘画气派的远景”
三 融合新机之一:中西兼能
四 融合新机之二:为大众而艺术
五 融合新机之三:现代中国绘画艺术与现代世界艺术合流
六 结语三:精神之进——写实主义抬头与现代主义转型
续部 民族血液
附录
History of Chinese modern old painting
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