中国电视剧·导演阐述第一卷

一剧之魂取法乎上——为《中国电视剧—导演阐述》作序／陈家林
历史真实与美学追求的统一——《长征》的导演阐述／金韬
一步一步，回首无悔——《大祠堂》的导演阐述／阎建钢
打磨经典——《西游记》的导演阐述／杨洁
唐蕃和亲的赞歌——《文成公主》的导演阐述／蔡晓睛
如是说——《上海一家人》的导演阐述／李莉
大历史，大情怀——《三国》的导演阐述／高希希
江山图治垂青史——《雍正王朝》的导演阐述／胡玫
积极温暖的人文情怀——《我的非常闺蜜》的导演阐述／康洪雷
生命中，那些简单而美好的东两——《空镜子》的导演阐述／杨亚洲
真实的爱情童话——《金婚》的导演阐述／郑晓龙
情节要打造，情怀要打磨——《北风那个吹》的导演阐述／安建
淡云淡月淡恩怨重锣重鼓重真情——《舞台姐妹》的导演阐述／巴特尔
因崇高而感动因感动而崇高——《感动生命》的导演阐述／陈燕民
把功夫剧还原为一种文化形式——《少林寺传奇》三部曲的导演阐述／都晓
民间传奇中的民族大义——《铁梨花》的导演阐述／郭靖宇
再现英雄保尔·柯察金——《钢铁是怎样炼成的》的导演阐述／韩刚
时代记忆的情怀——《我们的1977》的导演阐述／江海洋
大义催泪——《老娘泪》的导演阐述／雷献未
纯情工笔画——《山楂树之恋》的导演阐述／李路
将“仁义礼智信”“植入”到《走西口》的路上——《走西口》的导演阐述／李三林
说实话——《李小龙传奇>的导演阐述／李文岐
笑中带泪——《媳妇的美好时代》的导演阐述／刘江
誓言无声却永恒——《誓言无声》的导演阐述／毛卫宁
平凡的幸福生活——《贫嘴张大民的幸福生活》的导演阐述／沈好放
喜感源自真诚——《幸福密码》的导演阐述／萧锋
信望爱——《心术》的导演阐述／杨阳
犀利的形象——《梆叶刀》的导演阐述／张建栋
大梦无边，大爱无言——《闯关东》的导演阐述／张新建
青春励志大剧——《我的青春谁做主》的导演阐述／赵宝刚
海水微澜，激流暗涌——《海魂》的导演阐述／包福明
以生命相伴的真诚情感——《下一站是幸福》的导演阐述／车径行
制高点——《卧底将军》的导演阐述／陈聚之
长话短说——《天若有情》的导演阐述／陈应岐
打磨英雄——《浴火危城》的导演阐述／邓迎海
颠覆与重拾——《医者仁心》的导演阐述／傅东育
幸或不幸都是洗礼——《21天》的导演阐述／高一功
真实感与明媚感——《老人的故事》的导演阐述／龚朝
历史青春剧——《恰同学少年》的导演阐述／龚若飞
简单信念纯净心态——《卧薪尝胆》的导演阐述／侯咏
写实的泪与唯美的笑——《亲兄热弟》的导演阐述／黄力加
民主统一战线的史诗中华民族觉醒的画卷——《黄炎培》的导演阐述／洪宝生
多样统一不拘一格——《楚女择婿》的导演阐述／贾海权
英雄的个性荣光——《桥隆飙》的导演阐述／金妹慧
巧诈不如拙诚——《生死依托》的导演阐述／康宁
打造商业主旋律作品——《胡笳汉月》的导演阐述／冷杉
穿越时空的经典——《双驴记》的导演阐述／李大为
全景式史诗——《辛亥革命》的导演阐述／李伟
于细微处见精神——《小巷总理》的导演阐述／刘建华
寻常原本是奇崛——《落泪成金》的导演阐述／刘涛
“把握人物塑造是成功的关键”——《51号兵站》的导演阐述／楼健
你拍一，我拍
白描——《幸福来敲门》的导演阐述／马进
质朴、真实、真诚——《西圣地》的导演阐述／苗月
让我们蹲下和孩子们交流——《小小飞虎队》的导演阐述／钱晓鸿
打造另类——《我不是羔羊》的导演阐述／沙碧红
人性的喧嚣——《没有家园的灵魂》的导演阐述／汪涛
小生活中的大冲突——《中英街》的导演阐述／小岛
国粹文化与主流表达——《丑角爸爸》的导演阐述／王硕
挖掘当代人深邃的内心世界——《爱情不是游戏》的导演阐述／王学新
时代与人物——《红粉》的导演阐述／王永
充满希望的潮流引领——《奇妙女孩》的导演阐述／卫兆红
炽热的朴实——《阿霞》的导演阐述／文世斌
小舞台、大人物——《女子戏班》的导演阐述／熊见平
上天入地。谁都不惧——《永不磨灭的番号》的导演阐述／徐纪周
生命与美丽——《红色娘子军》的导演阐述／袁军
传承民族财富——《墨痕》的导演阐述／袁牧女
军旅青春励志偶像剧——《第五空间》的导演阐述／张蠡
大生大死——《玉碎》的导演阐述／张晓光
生存或毁灭——《灯火阑珊》的导演阐述／张轩南
平中求悬——《兵变1938》的导演阐述／张玉中
历史剧的急转弯——《宰相刘罗锅》的导演阐述／张子恩
一个男人灵魂深处的真诚告白——《昏迷不醒》的导演阐述／张族权
虚拟部队理想之师——《DA师》的导演阐述／郑方南
编后语