La Musique de Film
副标题：无
分类号：J617.6
ISBN：9787503926426
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简介
影视音乐并不只是影视画面的陪衬。音乐本身及其内涵都在一定程度上传递了观众们的价值取向和一种时代观念。凭借站一些格言警句、美妙的旋律和语调以及乐器的配合，音乐构思了一个有序世界的蓝图和即时的幻想空间，而正是这些保证了电影蕴涵的真谛和永恒，影视音乐混杂着诸多因素和多种多样的音乐语言。它朝着不很完整的音乐形式和全新的管弦编排方向发展，它注重于时间的瞬息流逝，注重于理物的细微变化。
首先我们应该考虑到的是古典交响乐的传统，因为它最能体现梦想永恒的普通观念。无论在过去或现在，古典交响乐通常都起到抛砖引玉作用，用来引出一种现代主义音乐或极保守主义音乐，这是几种假想的保留形式，或者说是交响乐的最终出路。大多数情况下，我们要把交响乐的传统和其修饰过的往昔电影紧密联系在一起，而不是沉迷于对虚假处长苏电影的赞叹之中。
电影音乐的历程在很大程度上是与古典或现代的好莱坞电影音乐传统相联系的，同时它不放弃与其他电影艺术形式的协调和配合，如意大利影视艺术，法兰西影视艺术、英国影视艺术，甚至东方的影视艺术。这里我们将通过描叙电影音乐的不同规则和范畴，从而更好的观察到它们的相互冲突和逐渐消亡。如比，电影音乐将其缤纷复杂的特点展露无余，而这个特点向那些只顾眼前狭隘的电影音乐形式和流派发出了挑战，从而来建立其自身的思维制作形式。
目录
序
导言
一、梦弗理特沙滩上的情节
二、电影音乐不应用涉及的东西
三、音乐是否是电影的主题
第一章 全球风行的时代：好莱坞浪漫的模式
一、好莱坞电影音乐的发展史
二、好莱坞电影黄金时期的音乐形式
三、《乱世佳人》的音乐旋律
四、背景音乐
五、电影音乐如何做到让观众们满意
六、怎样进入大屏幕音乐
七、音乐的作用标记
八、抒情的旋律是最根本的
九、在时间中延续的乐典
十、对电影结局的担忧孕育了延绵不绝的音乐旋律
十一、电影音乐是否能在电影之外独立存在
十二、科恩歌德创作的纯粹无词音乐
十三、电影音乐变质的时间
第二章 无答案的问题：从永恒到瞬间
一、琼·威廉姆斯的美国西部音乐对电影音乐的概括作用
二、琼·威廉姆斯的创作形式是电影音乐的一个标准
三、《星球大战》中的音乐在5年内的变化
四、瞬时音乐和持久音乐的相互沟通
五、阿尼奥·莫里科恩将各种抵触的音乐形式结合在一起
六、音乐理念统领整个音乐总谱的方式
七、调性与无调性在电影中的并存
八、爵士乐和无调本来就是与电影相联系的
九、电影中如何运用古典主义音乐
十、电影音乐作曲家构建的是否是一部作品
十一、音乐总是与杂声和语言相冲突
十二、音乐与画面是否相抵触
十三、大卫·林奇如何将音乐变成电影声音中不可或缺的部分
十四、电影音乐是否变得稀缺了
十五、重复的、极简抽象派艺术的电影中的音乐
第三章 水与剑：电影的抒情性
结论 所有人的音谱：无国界无界限的音乐
导言
一、梦弗理特沙滩上的情节
二、电影音乐不应用涉及的东西
三、音乐是否是电影的主题
第一章 全球风行的时代：好莱坞浪漫的模式
一、好莱坞电影音乐的发展史
二、好莱坞电影黄金时期的音乐形式
三、《乱世佳人》的音乐旋律
四、背景音乐
五、电影音乐如何做到让观众们满意
六、怎样进入大屏幕音乐
七、音乐的作用标记
八、抒情的旋律是最根本的
九、在时间中延续的乐典
十、对电影结局的担忧孕育了延绵不绝的音乐旋律
十一、电影音乐是否能在电影之外独立存在
十二、科恩歌德创作的纯粹无词音乐
十三、电影音乐变质的时间
第二章 无答案的问题：从永恒到瞬间
一、琼·威廉姆斯的美国西部音乐对电影音乐的概括作用
二、琼·威廉姆斯的创作形式是电影音乐的一个标准
三、《星球大战》中的音乐在5年内的变化
四、瞬时音乐和持久音乐的相互沟通
五、阿尼奥·莫里科恩将各种抵触的音乐形式结合在一起
六、音乐理念统领整个音乐总谱的方式
七、调性与无调性在电影中的并存
八、爵士乐和无调本来就是与电影相联系的
九、电影中如何运用古典主义音乐
十、电影音乐作曲家构建的是否是一部作品
十一、音乐总是与杂声和语言相冲突
十二、音乐与画面是否相抵触
十三、大卫·林奇如何将音乐变成电影声音中不可或缺的部分
十四、电影音乐是否变得稀缺了
十五、重复的、极简抽象派艺术的电影中的音乐
第三章 水与剑：电影的抒情性
结论 所有人的音谱：无国界无界限的音乐
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