简介
本书运用全新的视角,从哲学、美学、艺术学、社会学、产业和创意理论等方面,考察和探讨了电影这一因科技发明而诞生的艺术类型,并从电影的影像原理和影像特征上,探讨了电影的影像动作、影像身体、影像真实、影像类型、影像权利、影像产业、影像传播和后现代影像等问题,观点鲜明,自成一家。
目录
前言:不成影像的序
上编电影论:电影的艺术、技术、商业与影像力量
第一章导论:横空出世——电影的世纪发明与辉煌
一、引言
二、艺术的适应性:19世纪西方世界的都市之光
1.19世纪是西方工业社会最终确立的年代
2.对传统艺术类型风格上的变革和突围
3.照相摄影:新艺术类型的诞生与意义
4.电影:改变人类艺术认识的世纪性发明
三、电影:作为大众媒介的艺术
1.“玩意儿”消费:作为娱乐的电影
2.媒介即信息:作为传播媒介的电影
3.电影:影像媒介的艺术
4.影像叙事:电影是人的生存的精神创造
四、光的世界:作为艺术的电影
1.我在,故我思:人的三个世界
2.精神的永恒:人的存在向度
3.叙事:艺术存在的理由与依据
4.样式:叙事材料与技艺的差异
第二章原理论:电影叙事的特殊性
一、引子:电影原理的一体性
1.材料与技艺:电影原理的规定性
2.考古学:电影原理与特性的一体性
3.悖性逻辑:电影特性的单向维度
4.电影特性一体性的矛盾与统一
二、光影魔术:电影的技术性原理
1.引子:技术对电影叙事的前提性
2.光声色:技术再现的叙事世界
3.装配与合成:技术再造的叙事世界
4.原点与本根:电影技术性的逻辑与哲学
三、电影化叙事:电影的艺术性原理
1.电影的艺术性原理:影像叙事的特殊性
2.从画面开始:电影化叙事的四大基本原则
3.对立统一:电影化叙事的三大修饰词
4.情感世界:情感体现是电影化叙事的意义所在
四、商业美学:电影的资本性原理
1.引子:作为本体特性的资本性
2.混合性原理:电影资本的三大特征
3.类型片生产:电影资本的逻辑延伸
4.原理之原理:政治经济学的商业美学
五、观看之道:电影原理与电影观看
1.滑入的“时空门”:观影的哲学根性
2.心理、习惯与行为:电影观看的三重结构
3.无缝的假定观看:影像的观看性
4.特殊性差别:电影观看的差异性
第三章动作论:电影性与戏剧性的比较研究
一、梳理:动作性——戏剧性与电影性
1.动作性:戏剧性与电影性的追问
2.电影性——特殊的影像动作性
3.镜头与画面:动作的单位
4.共性与个性:叙事的动作性格
二、构成:表演动作与影像动作
1.原理:动作的形态构成分析
2.舞台:表演动作的形态构成
3.银幕:影像动作的形态构成
4.统一:电影与戏剧的动作原则
三、动作规定:动作的本质、逻辑与辩证
1.差异:影像与表演的动作辩证
2.冲突:电影与戏剧的动作本质
3.时空:电影与戏剧的动作逻辑
4.视点:电影与戏剧的动作个性
四、思辨:表演/影像与动作/语言
1.差异美学:戏剧与电影的动作哲学维度
2.差异原因:动作差异的原因构成
3.光与影:电影动作的物理与生理基础
4.动作成为语言:符号学的追问与可能性
第四章时空论:电影的时空哲学
一、时空密码:人类的时间与空间
1.概念时空:人类的时间与空间
2.科学时空:测定的时间与空间
3.思想时空:认识的时间与空间
4.情感时空:艺术的时间与空间
二、影像时空叙事:电影时空的复杂表述
1.创造:电影时空的特殊性
2.颠覆:电影时空的逻辑与哲学
3.符码:电影时空的叙事性
4.情感:电影时空的创造理由
三、德勒兹概念:运动影像与时间影像
1.概念:德勒兹其人其事
2.德勒兹如是说:德勒兹概念
3.运动与时间:电影的概念与影像的差异
4.差异性一瞥:德勒兹概念的局限
四、虚拟的光影:电影时空的意义
1.电影时空:用感官感知与创造感官感知
2.消解与突破:情感时间与政治空间
3.未来影像时空:无器官身体的时空
4.小结:时空的奴隶与主宰
第五章真实论:蒙太奇与长镜头的历史辩证
一、导论:真实之维——哲学的思考与艺术的思考
1.真实:人类在三个世界中的一种感官判断
2.描述与选择:生活真实与艺术真实
3.影像真实:对电影真实的特殊描述和选择
4.历史悬案:蒙太奇、长镜头与影像真实
二、1影的实践与创造真实:作为认识论的蒙太奇
1.活动图像与蒙太奇的发明
2.爱森斯坦的影像真实:蒙太奇的意义
3.蒙太奇的滥觞与流弊
4.辩证的辨证:蒙太奇的概念背后
三、纪实与真实:面对真实的长镜头实践与理论
1.与克拉考尔的比较:长镜头理论的核心
2.面对现实:长镜头理论的哲学定位
3.从巴赞理论到电影的“新浪潮”运动
4.现实与政治:长镜头理论的历史与现实评判
四、影像的写实、真实与现实主义
1.原貌与真相:工具的形式与内容
2.广角镜:电影历史与理论的重新判断
3.新理念:数字技术与影像真实
4.结论:人类精神交流的镜头性
第六章身体论:电影的肉身与肉身性
一、导论:身体作为意识
1.前论:人的精神交流的身体性
2.肉与灵的分离:被蔽障的肉身历史
3.观看:艺术对肉身的发现与发掘
4.肉身与影身:身体的阿里巴巴之门
二、电影肉身的矛盾哲学
1.差异与假定:电影身体的哲学与逻辑
2.电影身体的五个面向:实在的肉身与光影的影身
3.肉身修辞学:身体本性欲望与电影身体
4.建构与医疗:电影身体的双重矛盾
三、电影的后人类一后现代身体
1.后人类一后现代身体在电影中的展现
2.从《大都市》到《机械公敌》——人类肉身的异化
3.《源代码》:虚拟身体与数字世界
4.非人身体的消费性:后身体哲学
四、电影身体的政治学
1.身体的身份:影像身体与身份确认
2.暴力与政治:电影肉身权力场
3.身体即战场:女性导演和女性眼光下的肉身视域
4.余论:可朽的肉身与不朽的影身
第七章后现代论:世纪转身——后现代电影的旋涡与逻辑
一、导引:纠缠与必然——从现代到后现代
1.前史:现代主义艺术的前世今生
2.先锋性:现代主义艺术的总体特征
3.脸谱:林林总总的现代派艺术
4.波普:现代派艺术到后现代艺术的过渡
二、解构:后现代艺术与后现代电影
1.后座镜:变异的先锋性与后现代艺术
2.裂变:后现代艺术的状况与特征
3.“无声”的现代:先锋实验与现代主义电影
4.终成正果的犹豫:“新浪潮”电影的现代与后现代性
5.另类“新浪潮”:沃霍尔与波普电影
三、关键词:后现代电影版图与基础
1.世界新电影思潮:后现代电影正式登场
2.后现代影像疆域:后现代电影版图
3.后现代电影例证:一部影片的诞生
4.因果链:后现代电影产生的基础
四、辨识:后现代电影的特征与手法
1.引子:特征与手法的一般性描述
2.挪用混搭:波普风格的拼贴混置
3.闹戏噱头:无厘头想象的娱乐游戏
4.高新玩技:影像奇观的另类表达
5.飙时挪移:电影叙事的时间魔方
五、例证:后现代电影的叙事转身
1.世纪转身的逻辑:不确定中的解构
2.解构生存:作为人的生存困境
3.解构英雄:人与社会英雄
4.解构两性:性的情与欲
5.解构社会:社会秩序的结构性批判
六、大话后现代电影:色情、暴力、黑色与流行、大众、消费
1.大话之一:安迪·沃霍尔——后现代电影的另类与异族
2.大话之二:大卫·林奇——后现代电影的模棱两可
3.大话之三:后现代电影的不确定中的确定性
4.大话之四:后现代电影的今天、未来与途径
第八章经济论:电影生产、流通与消费的巴别塔之链
一、巴别塔之链:电影产业的逻辑
2.艺术创造、传播与接受的一般逻辑
2.艺术市场化与艺术作为产业的悖性逻辑
3.刚性:电影生产、发行和消费的特殊产业链逻辑
4.电影工业:电影产业的辨证逻辑
二、影像产业链:电影生产的逻辑
1.电影生产的逻辑向度:以制片为本的向度
2.制片的控制:以资本控制的生产
3.“三高”原则:以制片为本的刚性原则
4.悖性逻辑:独立电影的资本游戏
三、影像市场:电影的传播与流通
1.发行为本:电影商业原则的权力平衡
2.电影的发行——流通的时空逻辑
3.反向资本策略:电影市场的包装与营销
4.隐性资本逻辑:电影广告的延伸产业链
四、权力与资本:电影的资本与电影的管理
1.管理的资本悖性:电影的审查与分级制度
2.电影的品牌资本:电影品牌的资本逻辑
3.资本与意识形态:电影经典的历史选择
4.资本与权力游戏:电影资料馆的影像生存
五、版权与创意:电影的生存与发展之道
1.Question:TwinsorSingle?
2.国家意志与资本意志:电影的版权与贸易
3.影像交易:电影版权交易的三大规则
4.电影的创意与电影创意产业
六、影像消费:作为艺术工业的电影消费的特殊性
1.影像消费的资本美学
2.消费文化:电影的观看成为一种时尚
3.时尚逻辑:电影的衍生产品消费
4.电影储存延伸的时间价值——接受的新概念
七、影像消费的延异:植入生活的新矩阵
1.电影新闻与评论:影像消费的延异
2.明星消费:电影的他者消费
3.数字技术:数字消费与数字电影的资本逻辑
4.消费的生命力:电影消费的趋向
第九章权力论:电影的力量与影像意识形态
一、影像权力:电影力量的现代性与特殊性
1.政治权力旋涡:电影力量的现代性与特殊性
2.艺术权力:电影力量的现代性与同态性
3.影像伦理:第一哲学在电影中的力量
4.电影与宗教在精神世界中的关联
二、影像的传播权力:电影的空间力量
1.空间权力:电影的传播力量
2.内外延伸:银幕景框的力量
3.仪式化:凝视影像的仪式力量
4.时尚与流行:电影传播的潜力量
三、影像的制度权力:电影的政治力量
1.电影制度权力:影像·权力·国家
2.制度的工具性力量:电影的管制与分级
3.作为产业的权力:电影生产的力量
4.民族性电影:国家精神与力量潜意识
四、存在与想象:电影力量的未来空间与变数
1.影像生产与影像观看的时空变化
2.政治与意识形态:电影力量的内在矛盾性
3.辨证之辨证:电影力量的途径与陷阱
4.人类科技的力量~新媒介和新科技与电影的力量
第十章再思论:人类精神交流的路径与展望
一、维度:艺术发生学意义上的电影发明
1.意义的生成与转向:艺术的起源与发生
2.技术与市场:电影发生的特殊性
3.发生与展开:电影的特殊展开历史
4.小结:电影发生的意义
二、向度:电影美学与审美电影学的缝隙和黏合
1.跨学科的电影研究
2.学科规范:作为美学的电影
3.审美电影学的可能性
4.另一种可能:哲学的视野
三、偏锋的想象:电影史的另类梳理
1.三个维度的变异:世界电影历史的特殊逻辑
2.“影戏”哲学:中国电影历史的逻辑
3.香港电影与“香港主义”电影梳辨——“东方好莱坞”的光环与陷阱:香港电影思考
4.光影的味道:“新电影运动”以后的台湾电影美学
四、新挑战:电影理论的哲与思
1.影像思维:电影理论与理论电影
2.理论迷惘:爱因汉姆何以要拒绝电影的“声色”
3.影像本位的意义——电影“作者论”的再阐释
4.后现代电影理论的再读写
……
下编影像类型论:艺术与市场——电影的类别、类型与类型片
附录:值得推荐的101部影片
后记
上编电影论:电影的艺术、技术、商业与影像力量
第一章导论:横空出世——电影的世纪发明与辉煌
一、引言
二、艺术的适应性:19世纪西方世界的都市之光
1.19世纪是西方工业社会最终确立的年代
2.对传统艺术类型风格上的变革和突围
3.照相摄影:新艺术类型的诞生与意义
4.电影:改变人类艺术认识的世纪性发明
三、电影:作为大众媒介的艺术
1.“玩意儿”消费:作为娱乐的电影
2.媒介即信息:作为传播媒介的电影
3.电影:影像媒介的艺术
4.影像叙事:电影是人的生存的精神创造
四、光的世界:作为艺术的电影
1.我在,故我思:人的三个世界
2.精神的永恒:人的存在向度
3.叙事:艺术存在的理由与依据
4.样式:叙事材料与技艺的差异
第二章原理论:电影叙事的特殊性
一、引子:电影原理的一体性
1.材料与技艺:电影原理的规定性
2.考古学:电影原理与特性的一体性
3.悖性逻辑:电影特性的单向维度
4.电影特性一体性的矛盾与统一
二、光影魔术:电影的技术性原理
1.引子:技术对电影叙事的前提性
2.光声色:技术再现的叙事世界
3.装配与合成:技术再造的叙事世界
4.原点与本根:电影技术性的逻辑与哲学
三、电影化叙事:电影的艺术性原理
1.电影的艺术性原理:影像叙事的特殊性
2.从画面开始:电影化叙事的四大基本原则
3.对立统一:电影化叙事的三大修饰词
4.情感世界:情感体现是电影化叙事的意义所在
四、商业美学:电影的资本性原理
1.引子:作为本体特性的资本性
2.混合性原理:电影资本的三大特征
3.类型片生产:电影资本的逻辑延伸
4.原理之原理:政治经济学的商业美学
五、观看之道:电影原理与电影观看
1.滑入的“时空门”:观影的哲学根性
2.心理、习惯与行为:电影观看的三重结构
3.无缝的假定观看:影像的观看性
4.特殊性差别:电影观看的差异性
第三章动作论:电影性与戏剧性的比较研究
一、梳理:动作性——戏剧性与电影性
1.动作性:戏剧性与电影性的追问
2.电影性——特殊的影像动作性
3.镜头与画面:动作的单位
4.共性与个性:叙事的动作性格
二、构成:表演动作与影像动作
1.原理:动作的形态构成分析
2.舞台:表演动作的形态构成
3.银幕:影像动作的形态构成
4.统一:电影与戏剧的动作原则
三、动作规定:动作的本质、逻辑与辩证
1.差异:影像与表演的动作辩证
2.冲突:电影与戏剧的动作本质
3.时空:电影与戏剧的动作逻辑
4.视点:电影与戏剧的动作个性
四、思辨:表演/影像与动作/语言
1.差异美学:戏剧与电影的动作哲学维度
2.差异原因:动作差异的原因构成
3.光与影:电影动作的物理与生理基础
4.动作成为语言:符号学的追问与可能性
第四章时空论:电影的时空哲学
一、时空密码:人类的时间与空间
1.概念时空:人类的时间与空间
2.科学时空:测定的时间与空间
3.思想时空:认识的时间与空间
4.情感时空:艺术的时间与空间
二、影像时空叙事:电影时空的复杂表述
1.创造:电影时空的特殊性
2.颠覆:电影时空的逻辑与哲学
3.符码:电影时空的叙事性
4.情感:电影时空的创造理由
三、德勒兹概念:运动影像与时间影像
1.概念:德勒兹其人其事
2.德勒兹如是说:德勒兹概念
3.运动与时间:电影的概念与影像的差异
4.差异性一瞥:德勒兹概念的局限
四、虚拟的光影:电影时空的意义
1.电影时空:用感官感知与创造感官感知
2.消解与突破:情感时间与政治空间
3.未来影像时空:无器官身体的时空
4.小结:时空的奴隶与主宰
第五章真实论:蒙太奇与长镜头的历史辩证
一、导论:真实之维——哲学的思考与艺术的思考
1.真实:人类在三个世界中的一种感官判断
2.描述与选择:生活真实与艺术真实
3.影像真实:对电影真实的特殊描述和选择
4.历史悬案:蒙太奇、长镜头与影像真实
二、1影的实践与创造真实:作为认识论的蒙太奇
1.活动图像与蒙太奇的发明
2.爱森斯坦的影像真实:蒙太奇的意义
3.蒙太奇的滥觞与流弊
4.辩证的辨证:蒙太奇的概念背后
三、纪实与真实:面对真实的长镜头实践与理论
1.与克拉考尔的比较:长镜头理论的核心
2.面对现实:长镜头理论的哲学定位
3.从巴赞理论到电影的“新浪潮”运动
4.现实与政治:长镜头理论的历史与现实评判
四、影像的写实、真实与现实主义
1.原貌与真相:工具的形式与内容
2.广角镜:电影历史与理论的重新判断
3.新理念:数字技术与影像真实
4.结论:人类精神交流的镜头性
第六章身体论:电影的肉身与肉身性
一、导论:身体作为意识
1.前论:人的精神交流的身体性
2.肉与灵的分离:被蔽障的肉身历史
3.观看:艺术对肉身的发现与发掘
4.肉身与影身:身体的阿里巴巴之门
二、电影肉身的矛盾哲学
1.差异与假定:电影身体的哲学与逻辑
2.电影身体的五个面向:实在的肉身与光影的影身
3.肉身修辞学:身体本性欲望与电影身体
4.建构与医疗:电影身体的双重矛盾
三、电影的后人类一后现代身体
1.后人类一后现代身体在电影中的展现
2.从《大都市》到《机械公敌》——人类肉身的异化
3.《源代码》:虚拟身体与数字世界
4.非人身体的消费性:后身体哲学
四、电影身体的政治学
1.身体的身份:影像身体与身份确认
2.暴力与政治:电影肉身权力场
3.身体即战场:女性导演和女性眼光下的肉身视域
4.余论:可朽的肉身与不朽的影身
第七章后现代论:世纪转身——后现代电影的旋涡与逻辑
一、导引:纠缠与必然——从现代到后现代
1.前史:现代主义艺术的前世今生
2.先锋性:现代主义艺术的总体特征
3.脸谱:林林总总的现代派艺术
4.波普:现代派艺术到后现代艺术的过渡
二、解构:后现代艺术与后现代电影
1.后座镜:变异的先锋性与后现代艺术
2.裂变:后现代艺术的状况与特征
3.“无声”的现代:先锋实验与现代主义电影
4.终成正果的犹豫:“新浪潮”电影的现代与后现代性
5.另类“新浪潮”:沃霍尔与波普电影
三、关键词:后现代电影版图与基础
1.世界新电影思潮:后现代电影正式登场
2.后现代影像疆域:后现代电影版图
3.后现代电影例证:一部影片的诞生
4.因果链:后现代电影产生的基础
四、辨识:后现代电影的特征与手法
1.引子:特征与手法的一般性描述
2.挪用混搭:波普风格的拼贴混置
3.闹戏噱头:无厘头想象的娱乐游戏
4.高新玩技:影像奇观的另类表达
5.飙时挪移:电影叙事的时间魔方
五、例证:后现代电影的叙事转身
1.世纪转身的逻辑:不确定中的解构
2.解构生存:作为人的生存困境
3.解构英雄:人与社会英雄
4.解构两性:性的情与欲
5.解构社会:社会秩序的结构性批判
六、大话后现代电影:色情、暴力、黑色与流行、大众、消费
1.大话之一:安迪·沃霍尔——后现代电影的另类与异族
2.大话之二:大卫·林奇——后现代电影的模棱两可
3.大话之三:后现代电影的不确定中的确定性
4.大话之四:后现代电影的今天、未来与途径
第八章经济论:电影生产、流通与消费的巴别塔之链
一、巴别塔之链:电影产业的逻辑
2.艺术创造、传播与接受的一般逻辑
2.艺术市场化与艺术作为产业的悖性逻辑
3.刚性:电影生产、发行和消费的特殊产业链逻辑
4.电影工业:电影产业的辨证逻辑
二、影像产业链:电影生产的逻辑
1.电影生产的逻辑向度:以制片为本的向度
2.制片的控制:以资本控制的生产
3.“三高”原则:以制片为本的刚性原则
4.悖性逻辑:独立电影的资本游戏
三、影像市场:电影的传播与流通
1.发行为本:电影商业原则的权力平衡
2.电影的发行——流通的时空逻辑
3.反向资本策略:电影市场的包装与营销
4.隐性资本逻辑:电影广告的延伸产业链
四、权力与资本:电影的资本与电影的管理
1.管理的资本悖性:电影的审查与分级制度
2.电影的品牌资本:电影品牌的资本逻辑
3.资本与意识形态:电影经典的历史选择
4.资本与权力游戏:电影资料馆的影像生存
五、版权与创意:电影的生存与发展之道
1.Question:TwinsorSingle?
2.国家意志与资本意志:电影的版权与贸易
3.影像交易:电影版权交易的三大规则
4.电影的创意与电影创意产业
六、影像消费:作为艺术工业的电影消费的特殊性
1.影像消费的资本美学
2.消费文化:电影的观看成为一种时尚
3.时尚逻辑:电影的衍生产品消费
4.电影储存延伸的时间价值——接受的新概念
七、影像消费的延异:植入生活的新矩阵
1.电影新闻与评论:影像消费的延异
2.明星消费:电影的他者消费
3.数字技术:数字消费与数字电影的资本逻辑
4.消费的生命力:电影消费的趋向
第九章权力论:电影的力量与影像意识形态
一、影像权力:电影力量的现代性与特殊性
1.政治权力旋涡:电影力量的现代性与特殊性
2.艺术权力:电影力量的现代性与同态性
3.影像伦理:第一哲学在电影中的力量
4.电影与宗教在精神世界中的关联
二、影像的传播权力:电影的空间力量
1.空间权力:电影的传播力量
2.内外延伸:银幕景框的力量
3.仪式化:凝视影像的仪式力量
4.时尚与流行:电影传播的潜力量
三、影像的制度权力:电影的政治力量
1.电影制度权力:影像·权力·国家
2.制度的工具性力量:电影的管制与分级
3.作为产业的权力:电影生产的力量
4.民族性电影:国家精神与力量潜意识
四、存在与想象:电影力量的未来空间与变数
1.影像生产与影像观看的时空变化
2.政治与意识形态:电影力量的内在矛盾性
3.辨证之辨证:电影力量的途径与陷阱
4.人类科技的力量~新媒介和新科技与电影的力量
第十章再思论:人类精神交流的路径与展望
一、维度:艺术发生学意义上的电影发明
1.意义的生成与转向:艺术的起源与发生
2.技术与市场:电影发生的特殊性
3.发生与展开:电影的特殊展开历史
4.小结:电影发生的意义
二、向度:电影美学与审美电影学的缝隙和黏合
1.跨学科的电影研究
2.学科规范:作为美学的电影
3.审美电影学的可能性
4.另一种可能:哲学的视野
三、偏锋的想象:电影史的另类梳理
1.三个维度的变异:世界电影历史的特殊逻辑
2.“影戏”哲学:中国电影历史的逻辑
3.香港电影与“香港主义”电影梳辨——“东方好莱坞”的光环与陷阱:香港电影思考
4.光影的味道:“新电影运动”以后的台湾电影美学
四、新挑战:电影理论的哲与思
1.影像思维:电影理论与理论电影
2.理论迷惘:爱因汉姆何以要拒绝电影的“声色”
3.影像本位的意义——电影“作者论”的再阐释
4.后现代电影理论的再读写
……
下编影像类型论:艺术与市场——电影的类别、类型与类型片
附录:值得推荐的101部影片
后记
对电影学的总体思考
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