Screen in surrealist art and thought

　　插图表
　　鸣谢
　　前言
　　1 德斯诺斯的银幕、阿拉贡的窗玻璃、费拉德的“自知银幕”
　　 银幕之后
　　 梦与银幕的白色
　　 投影与反射：德斯诺斯和阿拉贡
　　 费拉德的分层景深
　　 自知银幕
　　2 超越现实的表面
　　 门与窗：通往神秘之门
　　 巴黎的乡下人：电影
　　 阿拉贡：双重幻影玻璃房
　　 布列东的城堡
　　 街道乃“油画背景”——《娜佳》书中的摄影照片
　　3 布列东的窗户
　　 “从我面前延伸出去并消失的景色”
　　 “遥远的地方有什么呢?”
　　 “蒙着薄纱的想象”
　　 “敲窗户”
　　 “世界上最迷人的电影”
　　4 马克斯·恩斯特——精神空间的概念
　　 德·契里科的空间形式
　　 “连续的矛盾图像”——恩斯特的分层景深
　　 向内凝视
　　 恩斯特的舞台前景——画面与电影银幕
　　 电影银幕与外壳——恩斯特的拓印画
　　5 马格里特的分层景深
　　 马格里特的“超现实主义神秘”
　　 马格里特的电影——《芬托马斯》与分层景深
　　 马格里特的电影银幕——深层画面
　　6 不透明与透明的辩证法——米罗
　　 超现实主义与立体主义的颠覆——米罗与梅森
　　 米罗的蜘蛛网
　　 “空间是一扇窗”——米罗的分层景深
　　 “海洋的整个深度和整个表面”
　　 “当我作画的时候，我抚摸我所做之事”——米罗的绘画表面
　　 模糊的不透明性——米罗1929年创作的拼贴画
　　7 容纳与离散的辩证法——梅森
　　 “隐秘建筑的梦想”
　　 “玻璃盔甲”
　　 梅森的“皮肤自我”——人体的容纳与离散
　　 母亲的外壳(the mother envelope)
　　 梅森的“沉淀物”——年久失修的皮肤自我
　　 电影银幕样式的分解——梅森的“神秘解剖”
　　8 20世纪30年代——电影银幕样式之消逝
　　 从“夜间革命”到“日间革命”
　　 “万物皆为透明”
　　 “一种无限美好的物质”
　　 达利的妄想狂一评论时期
　　 空间中的主体与主体的空间——达利的变形视觉图像
　　 一连串梦幻图像——马克斯·恩斯特的拼贴画小说
　　 “摈弃这种幼稚的‘习惯做法’，即电影银幕”