油画鉴赏方法论

序言
第一章 油画鉴赏概论
第一节 油画鉴赏的性质
一 油画鉴赏的意义
二 油画鉴赏的特征
第二节 油画鉴赏的功用
一 实现社会价值，推进艺术发展
二 满足审美需求，提高审美能力
三 提高思想认识，陶冶精神情操
四 开发智力，促进心身健康
第三节 油画鉴赏的层次
一 感官的审美愉悦
二 情感的审美体验
三 理性的审美超越
第四节 油画鉴赏的条件
一 审美客体的优劣
二 鉴赏主体艺术修养的高低
三 鉴赏主体鉴赏力的强弱
四 生活体验的深与广
第二章 油画鉴赏的方法
第一节 对时代背景的掌握
第二节 对学术流派的认识
一 所属流派及思想主张
二 所属流派的源流
三 所属流派的创作特征
第三节 对画家本体的了解
一 生平及个性
二 风格及其演变
第四节 题材的限定和内容的取向
第五节 油画的制作方法和技巧
一 油画的种类
二 油画的几种基本制作方法
三 油画的技法
第三章 油画风格的流变
第一节 欧洲文艺复兴时期的油画艺术
一 意大利文艺复兴与佛罗伦萨画派
二 威尼斯画派
三 矫饰主义
四 尼德兰油画艺术
五 德国油画艺术
第二节 17、18世纪欧洲油画艺术
一 17、18世纪意大利油画艺术
二 巴洛克风格
三 荷兰画派
四 西班牙画派
五 17世纪法国油画艺术
六 罗可可艺术
第三节 19世纪以法国为中心的油画艺术
一 新古典主义
二 浪漫主义
三 巴比松画派
四 现实主义
五 印象主义
六 新印象主义
七 后印象主义
第四节 18、19世纪的英国油画艺术
一 18世纪英国油画艺术
二 19世纪英国油画艺术
第五节 19世纪俄罗斯油画艺术
一 19世纪上半叶的俄罗斯油画艺术
二 巡回展览画派
第六节 19世纪末至20世纪西方现代油画艺术
一 象征主义
二 纳比派
三 新艺术运动
四 野兽派
五 立体派
六 未来派
七 表现派
八 抽象主义
九 达达派
十 超现实主义
十一 抽象表现主义
十二 色场绘画
十三 波普艺术
十四 光效应艺术
十五 行为艺术
十六 观念艺术
十七 大地艺术
十八 超级写实主义
十九 后现代主义
第七节 19世纪末至20世纪的中国油画艺术
第四章 油画艺术作品赏析
第一节 世界油画大师名作赏析
一 波堤切利与《春》
二 达·芬奇与《蒙娜·丽莎》
三 拉斐尔与《西斯廷圣母像》
四 提香与《人间的爱和天上的爱》
五 扬·凡·爱克与《阿尔诺芬尼夫妇像》
六 鲁本斯与《强劫留西帕斯的女儿》
七 伦勃朗与《夜巡》
八 委拉斯贵支与《纺纱女》
九 尼古拉·普桑与《诗人的灵感》
十 雅克·大卫与《拿破仑一世加冕大典》
十一 安格尔与《泉》
十二 德拉克罗瓦与《阿尔及尔妇女》
十三 库尔贝与《石工》
十四 米勒与《牧羊女》
十五 柯罗与《蒙特枫丹的回忆》
十六 克劳德·莫奈与《日出·印象》
十七 文森特·凡高与《向日葵》
十八 约翰·康斯太勃与《干草车》
十九 列宾与《查波罗什人给土耳其苏丹回信》
二十 苏里柯夫与《女贵族莫洛卓娃》
二一 亨利·马蒂斯与《红色的和谐》
二二 巴勃罗·毕加索与《格什尼卡》
第二节 中国当代油画家作品欣赏
一 吴冠中《莎士比亚故居》&彩
二 靳尚谊《塔吉克新娘》&彩
三 詹建俊《高原之歌》&彩
四 陈丹青《进城》&彩
五 罗中立《父亲》&彩
六 陈逸飞《山地风》&彩
七 程丛林《码头的台阶》&彩
八 孙为民《绿荫》组画之二&彩
九 何多苓《春风已经苏醒》&彩
十 丁一林《执琴者之二》&彩
十一 杨飞云《北方姑娘》&彩
十二 朝戈《大气》&彩
十三 洪凌《蓝雪》&彩
十四 王琨《高原魂》&彩
十五 王玉平《鱼》&彩