Transplantation and variation

目序/1
1 印度篇
《印度揽胜》序言/3
印度哲学源流/6
印度美学概述/13
印度神话谱系/24
印度艺术掠影/29
印度笈多时代的佛像雕刻/38
湿婆诸相/47
泰姬陵/59
《20世纪印度美术》前言/62
诗人泰戈尔的绘画/69
当代印度艺术巨匠胡赛因/72
2 交流篇
世间只有情难尽一一怀念常任侠先生/83
常任侠先生与敦煌学/87
《中外美术交流史》前言/90
犍陀罗艺术与笈多艺术的东渐/95
苦与空——印度佛教哲学对中国文学与艺术的影响/111
中国绘画对波斯细密画的影响/114
北大与美育/121
世界性语言的对话——苏立文的《东西方美术的交流》/123
走出编译状态——当代中国的外国美术研究/126
缪斯的遗产——世界著名艺术博物馆/132
莫奈与印象派/142
凡·高与浮世绘/146
凡·高年/152
《罗丹》引言：神明的静穆与犷放的忧思/155
西方现代艺术与后现代主义/157
情感的变奏——多萝泰娅·莎萨尔的新表现主义绘画/166
静物·城市·东方——乌尔古罗的世界/168
存在的漂泊/170
“东方的米罗”一一赵春翔与米罗绘画符号的比较/172
阴阳五行学说对中国传统科学理论的影响/175
3 比较篇
凹凸与明暗——东西方立体画法比较/185
移植与变异——中印借鉴西方油画比较/196
4 评论篇
左右21世纪中国美术走向的三种文化态度/211
绘画回归——当代西方艺术的一种趋势/218
水天中和他的《历史、艺术与人》/225
翟墨的《吴冠中传》/229
袁宝林的《比较美术教程》/231
牛克诚的《色彩的中国绘画》/233
中国花鸟画如何发展/235
郭味蕖的当代意义/239
愈老愈新——燕鸣的水墨画变法/241
幽情雅韵——林凡绘画如诗的意境/244
腹有诗书气白华——刘斯奋的写意人物画/249
四种丘壑与三种自然/252
走出传统图式的创造性一步——“锦绣中华万里行·太行篇”点评/255
江南春色正芳新——浙江画院画师作品展/258
进入现代的实验——陈醉的系列油画《追思》/261
张祖英的新写实油画/264
从写实到表现——汤传杰油画风格的演变/268
从表现到抽象——胡又笨的水墨艺术/272
黑白的哲思——徐虹的抽象艺术/275
枕木的寓言——隋建国印度之行的创作/280
悲怆的诗情——关玉良艺术的精神世界/284
孑L维克的孔子系列/288
大江东去浪千叠——汪国新的长江系列绘画/291
天山风骨大漠魂——周尊圣的天山山水画/296
寓禅于墨，寄情于诗——傅益瑶的水墨画/300
色彩的诗情～林江东的岩彩画/305
不凋的生命——许敏的干花世界/308
华贵的梦影——莫也的心理写实油画/311
勤奋的天才——青年画家刘中/315
5 双年展
威尼斯双年展的历史与现状/323
附：威尼斯双年展大事年表/337
东方的选择——2001年孟加拉国第10届亚洲艺术双年展暨国际研讨会/340
关于筹办中国北京国际艺术双年展的建议/344
目击第50届威尼斯双年展/350
我也有一个梦想/365
中国空前的国际艺术盛会——2003年首届中国北京国际美术双年展/367
第26届圣保罗双年展现场考察/373