浮世绘

　　序
　　导言
　　第一章 日本美术溯源
　　 一、绘画样式的流变828
　　 大和绘缘起029 大和绘样式029
　　 《源氏物语绘卷》031 金碧辉煌的障屏画034
　　 二、禅宗精神 035
　　 “空寂”与“闲寂”036 空间意识037
　　 水墨余韵038
　　 三、“琳派”风格841
　　 工艺性特征041 依屋宗达042
　　 尾形光琳045
　　第二章 浮世之绘
　　 一、浮世绘的社会文化根源 050
　　 平民社会的文化胎动051 浮世绘的前奏——风俗画052
　　 从风俗画到宽文美人图056 歌舞伎的诞生060
　　 江户市民文化的策源地——吉原062
　　 二、浮世绘版画的始创 066
　　 从佛教版画到木版插图066 明代版画的影晌066
　　 新兴的江户出版业068 菱川师宣始创浮世绘版画070
　　第三章 美人画
　　 一、早期美人画876
　　 杉村治兵卫077 鸟居派始祖乌居清信078
　　 怀月堂安度派079 宫川长春081
　　 浮世绘技术转换期的奥村政信081 西村重长与石川丰信083
　　 京都画师西川裙信084
　　 二、“青春浮世绘师”铃木春信087
　　 “锦绘”的发明087 婉约雅致《坐铺八景》088
　　 和歌意境092 借用典故的“见立绘”093
　　 三、美人画的新样式095
　　 矶田湖龙斋095 歌川派始槛歌川丰春096
　　 北尾派始祖北尾重政097 胜川派始祖胜川春章 099
　　 “清长美人”101
　　 四、“青楼画家”喜多川歌磨 106
　　 知遇出版商茑屋重三郎106 作为文艺沙龙的吉原107
　　 吉原之花108 美人画的顶峰——歌磨“大首绘”110
　　 “青楼画家”114 萧萧晚境120
　　 五、后期美人画 124
　　 古趣盎然的鸟文斋荣之124 菊川英山与溪斋英泉127
　　 歌川派的兴起129 歌川国贞的“颓废美人”129
　　 唯美世界131
　　 六、春画 132
　　 开放的性观念132 浮世舂梦134
　　 “媚惑”与“神威”之美142
　　第四章 役者绘
　　 一、从鸟居派到“似颜绘” 146
　　 源远流长的鸟居家族146 “似颜绘”与胜川派150
　　 二、“鬼才”东洲斋写乐154
　　 空前绝后的役者大首绘155 渐行渐远的其他系列158
　　 出版商的主导159 透视浮华人生162
　　
　　 身世之谜163
　　 三、人脉绵延歌川派 164
　　 “万众明星”歌川丰国164 “超人”国政165
　　 “武者国芳”167 相扑绘172
　　第五章 风景画
　　 一、西方美术对日本的影响 174
　　 南蛮屏风绘174 平贺源内与司马江汉176
　　 二、明清美术对日本的影响 178
　　 洋画师带来的透视与明暗178苏州桃花坞木版年画179
　　 沈南薮的“宋元遗意”181
　　 三、舶来之作——“浮绘” 182
　　 作为背景的风景182 空间的表现183
　　 四、“画狂人”北斋 186
　　 师出胜川名门’186 包罗万象《北斋漫画》1B8
　　 波澜壮阔《富岳三十六景》189万般风情“名所绘”192
　　 “但愿能有百年寿”197
　　 五、“乡愁广重”199
　　 风景画师的出发点199 《东海道五十三次》200
　　 《木曾海道六十九次》206 宁静致远“雪月花”208
　　 乱世愁情209 “绳纹式”与“弥生式”的山水情怀212
　　 六、花鸟画 214
　　 豪华典雅的狂歌绘本214 葛饰北斋与歌川广重218
　　 七、走向现代的浮世绘版画 220
　　 “明治的写乐”丰原国周221 月冈芳年221
　　 小林清亲的“光线画”222
　　第六章 浮世绘的技术与艺术
　　 一、浮世绘版画的制作 224
　　 原稿“版下”的绘制225 雕版225
　　 拓印228 浮世绘版画拓印图解230
　　 二、技法与材料 232
　　 形式演变232 拓印技法236
　　 颜料240 纸张241
　　 三、浮世绘版画的文化内涵 242
　　 独特的平民艺术242 强烈的生命意识244
　　 ……