现代音响录音技术

第1部分基础知识

第1章声学基础

1.1 声音的产生

1.2 声波的特性

1.2.1 声速、频率、周期与波长

1.2.2 振幅

1.2.3 声压与声压级

1.2.4 相位与相移

1.2.5 音色与谐波

1.2.6 波形包络

1.3 声波传播的方式

1.3.1 反射、散射与绕射

1.3.2 衰减、吸收与干涉

1.4 波形的类型

1.4.1 正弦波

1.4.2 锯齿波

1.4.3 方波

1.4.4 三角波

1.5 人耳的听觉特性

1.5.1 听觉的感知

1.5.2 人耳对频率的感知范围

1.5.3 听阈与痛阈

1.5.4 双耳效应

1.5.5 哈兹效应

1.5.6 声音加倍

1.6 声学环境

1.6.1 室内声场

1.6.2 声染色

1.6.3 声波的控制

1.6.4 吸声与隔声

1.6.5 场馆声学环境

1.6.6 舞台声学环境

第2章电学基础

2.1 电子元器件

2.2 电流、电压与阻抗

2.3 电源与电路

2.4 分贝（dB）与信号电平

2.4.1 分贝的定义

2.4.2 信号电平

2.5 线缆与接口

2.5.1 线缆

2.5.2 接口

2.6 音响录音设备的主要性能指标

2.7 数字音频

2.7.1 数字音频概述

2.7.2 数字音频的质量参数

2.7.3 数字音频的文件格式

2.8 立体声

第3章设备

3.1 话筒

3.1.1 话筒的分类与工作原理

3.1.2 话筒的特性

3.1.3 话筒的选用

3.1.4 话筒的附件

3.2 功放

3.2.1 功放的分类与工作原理

3.2.2 功放的特性

3.3 音箱

3.3.1 音箱的分类

3.3.2 音箱的摆放

3.3.3 音箱叠加的计算方法

3.4 调音台

3.4.1 调音台的基本功能与组成

3.4.2 调音台的分类

3.5 声音处理设备

3.5.1 均衡器

3.5.2 压限器

3.5.3 扩展器与噪声门

3.5.4 混响器

3.5.5 延时器

3.5.6 多功能效果处理器

3.6 分频器

3.7 数字音频矩阵处理器

3.8 录音放音设备

3.8.1 数字录音机

3.8.2 激光唱机与唱片

3.8.3 DVD与蓝光

3.8.4 媒体播放器

3.9 DI盒

3.10 数字音频工作站

第4章话筒技术

4.1 话筒的声学特性

4.2 话筒摆放的原则

4.3 话筒摆放的距离

4.3.1 通用距离

4.3.2 听觉试验距离

4.3.3 远距离拾音

4.3.4 近距离拾音

4.4 乐器拾音的话筒摆放

4.4.1 电声乐器的拾音

4.4.2 鼓组的拾音

4.4.3 打击乐器的拾音

4.4.3 原声乐器的拾音

4.5 人声拾音的话筒摆放

4.5.1 独唱的拾音

4.5.2 伴唱的拾音

4.5.3 合唱的拾音

4.5.4 语声的拾音

第2部分音响技术

第5章音响系统

5.1 系统配置方案

5.1.1 音响系统的意义与作用

5.1.2 各种类型音响系统的配置

5.1.3 音响系统连接的意义与要求

5.2 系统电平匹配与调试

5.2.1 电平的概念

5.2.2 电平匹配的意义

5.2.3 分贝值的种类与计算

5.2.4 系统电平的调试

5.3 系统相位与声像检测

5.3.1 声像与相位的概念

5.3.2 相位的检查与解决方法

5.4 功率放大器与扬声器的配接

5.4.1 功放与音箱的配接

5.4.2 功率放大器输出方式

5.4.3 音箱串并联计算

5.5 网络音频系统

5.5.1 网络音频的特点

5.5.2 Cobra Net工作原理与特点

5.5.3 AVB工作原理与特点

5.5.4 Dante工作原理与特点

5.5.5 MADI的特点

第6章调音技巧

6.1 模拟调音台的使用

6.1.1 模拟调音台输入输出接口

6.1.2 模拟调音台调试技巧

6.2 数字调音台的使用

6.2.1 数字调音台的特点

6.2.2 数字调音台举例

6.2.3 数字调音台使用流程

6.3 均衡器的使用

6.3.1 均衡器作用

6.3.2 频段与主观感受

6.3.3 滤波器的种类与选择

6.3.4图示均衡器与动态均衡器

6.3.5 均衡器的应用技巧

6.3.6 针对不同音源的均衡处理

6.4 压限器的使用

6.4.1 压限器面板参数调整

6.4.2 压限器使用技巧

6.4.3 多段压缩

6.5 噪声门的使用

6.6 其他动态处理设备

6.7 混响延时器的使用

6.7.1 混响延时器常用参数

6.7.2 使用混响器与延时器的目的

6.8 分频器的使用

6.9 现场混音的技巧

6.9.1 混音的搭建

6.9.2 混音的融合

6.9.3 创造声音动态

6.9.4 有效地使用混响器

第7章声学模拟软件EASE的应用

7.1 厅堂设计的一般要求

7.1.1 声学设计软件概述

7.1.2 厅堂音质设计的一般要求

7.2 EASE软件的应用——建模

7.2.1 建模流程

7.2.2 基本画法

7.2.3 复制与拉伸

7.2.4 漏洞的产生与修复

7.2.5 建立听声面和听音点

7.3 EASE软件的应用——吸声材料

7.3.1 添加吸声材料的原则与方法

7.3.2 查看与优化混响时间

7.4 EASE软件的应用——扬声器

7.4.1 添加扬声器文件

7.4.2 创建扬声器簇

7.5 EASE软件的应用——声学模拟

7.5.1 声压级的模拟与分析

7.5.2 C系列测量

7.5.3 L系列测量

7.5.4 辅音清晰度损失与快速语言指数测量

7.5.5 声线追踪模拟

7.5.6 直达声预听

第8章声学测量软件Smaart 的应用

8.1 声学测量软件Smaart V7介绍

8.1.1 声学测量软件Smaart V7概述

8.1.2 Smaart V7功能

8.1.3 Smaart V7硬件配置与连接

8.2 Smaart V7测量

8.2.1 实时频谱分析

8.2.2 传递函数测量

8.3 多通路声学测量

8.3.1 多通路测量配置与连接

8.3.2 测量前配置

8.3.3 系统延时的测量与调整

8.3.4 多通路频谱测量与优化

第3部分录音技术

第9章录音系统

9.1 录音空间概述

9.1.1 录音棚与控制室

9.1.2 小型工作室与便携式工作站

9.1.3 影视制作录音棚与动效棚

9.2 硬件配置

9.2.1 音频录音常用硬件

9.2.2 MIDI录音常用硬件

9.3 软件配置

9.3.1 工作站软件

9.3.2 插件

9.4 系统连接

9.4.1 音频设备的连接

9.4.2 MIDI设备的连接

第10章数字音频工作站 Nuendo/Cubase

10.1 系统设置

10.1.1 音频设置

10.1.2 视频设置

10.2 新建工程文件

10.2.1 选择工程模板

10.2.2 选择工程文件夹

10.2.3 保存工程文件

10.2.4 设置工程文件

10.3 音频文件的操作

10.3.1 导入音频文件

10.3.2 导入音频CD

10.3.3 导出OMF文件

10.3.4导出MIDI文件

10.3.5 导出混音

10.4 音轨类型

10.5 工程窗口界面详解

10.5.1 菜单栏、工具栏、信息栏、标尺栏

10.5.2 音轨栏、音轨属性栏

10.5.3 走带控制面板

10.5.4 通道设置窗口

10.5.5 调音台窗口

10.6 音频录音

10.6.1 节拍与节拍器

10.6.2 监听的设置

10.6.3 录音操作

10.6.4 录音模式

10.6.5 听湿录干

10.7 音频编辑

10.7.1 音频事件条的操作

10.7.2 改变音频波形的长度

10.7.3 音频波形的音量控制

10.7.4 音频波形的音高调节

10.7.5 参数自动控制

10.8 音频效果器的使用

10.8.1 插入法

10.8.2 发送法

10.8.3 处理法

第11章录音的方法

11.1 基本录音方法

11.2 基本拾音方法

11.3 单声道录音与分轨录音

11.4 立体声录音

11.4.1 概述

11.4.2 时间差拾音方法

11.4.3 强度差拾音方法

11.4.4 “混合”拾音方法

11.5 多轨录音

11.6 环绕声录音

11.7 各种节目形式的录音方法

11.7.1 古典音乐的录音

11.7.2 流行音乐的录音

11.7.3 戏曲节目的录音

11.7.4 语言节目的录音

11.7.5 广播剧的录音

第12章混音技术

12.1 监听

12.1.1 监听的音量

12.1.2 监听的配置

12.1.3 监听电平的控制

12.1.4 监听的方式

12.1.5 频谱参考

12.2 混音的要点

12.2.1 声像定位

12.2.2 音量平衡

12.2.3 音色调整

12.2.4 动态控制

12.2.5 声场塑造

12.2.5 个性表现

12.3 混音的流程

12.3.1 前期准备

12.3.2 试听与粗混

12.3.3 混音计划

12.3.4 混音环节

12.3.5 混音顺序

12.3.5 音频处理顺序

12.3.6 反复加工

12.3.8 输出与母带处理

12.4 音频处理

12.4.1 通用效果

12.4.2 底鼓

12.4.3 基础节奏

12.4.4 贝司

12.4.5 旋律吉他

12.4.5 键盘

12.4.6 人声

12.4.8 独奏乐器

12.4.9 整体处理

第4部分实战技巧

第13章音响技术实战

13.1 现场演出扩声流程

13.1.1 演出前的电声设计与模拟

13.1.2 演出前的准备与彩排

13.1.3 现场系统搭建

13.1.4 音响系统调整与检测

13.1.5 现场演出

13.2 音响工程设计实例

13.2.1 声场分析与设计依据

13.2.2 扩声形式的选择

13.2.3 主扬声器声压级的计算

13.2.4 声音清晰度及声反馈的控制

13.2.5 声压均匀度的设计与系统传输方式的选择

13.2.6 系统的可靠性与噪声的控制

13.2.7 扩声系统的构建

13.2.8 主要设备的选型

13.2.9 扩声系统设计仿真验证

13.2.10 本例主要设备清单

13.3 音响系统故障处理

13.3.1 音响系统故障处理原则

13.3.2 音响系统故障处理方法

13.3.3 故障处理常见问题解答

第14章录音技术实战

14.1 录音棚录音流程

14.1.1 准备

14.1.2 录音

14.1.3 补录

14.1.4 叠录

14.1.5 缩混

14.1.6 母带制作

14.2 综艺节目同期录音实例

14.2.1 设计音频系统

14.2.2 音频系统的搭建

14.2.3 人员分工与配置

14.2.4 现场录制

14.2.5 后期混音

14.3 混音实例

14.3.1 鼓组

14.3.2 贝司

14.3.3 风琴

14.3.4 弦乐

14.3.5 电钢琴

14.3.6 吉他

14.3.7 色彩乐器

14.3.8 人声

14.3.9 输出

第15章环绕声的制作

15.1 关于环绕声

15.2 环绕声录音与监听

15.2.1 环绕声混录设备

15.2.2 环绕声音箱的布置

15.2.3 环绕声监听系统的设置

15.2.4 环绕声录音连接

15.3 在Nuendo中的环绕声操作

15.3.1 总线配置

15.3.2 将音频轨路由到环绕声通道

15.3.3 环绕声面板操作

15.3.4 导出环绕声音频文件

15.4 环绕声混音实例

【附录】

1. 音符与频率对应关系表

2. 常用乐器与人声的基音频率范围表

3. 常用乐器与人声的重要频段特性表