混音全揭秘—数字音乐混音实战宝典

前言第一部分 基础篇第一章 如何组织自己的混音工作室第一节 混音设备概述第二节 DAW的选择与主流DAW的优缺点介绍第三节 监听音箱的选择第四节 DSP处理器的选择与插件格式的差异第五节 动态、EQ、调音台以及混响处理器(硬件篇)第六节 数模／模数转换器(AD／DA转换器)第七节 数字主时钟的选择第八节 数字与模拟设备各自的优缺点第九节 插件第十节 操作系统的选择第十一节 监听环境第十二节 我的录音室第二章 混音师的必备素质第一节 混音师与耳朵的关系第二节 混音与编曲的关系第三节 用耳朵验证理论第四节 模仿是混音的开始第五节 题外话——英语第三章 音乐的听觉第一节 音乐频率的划分第二节 分析音乐的频率分布及其作用第四章 均衡效果器(EQ)第一节 什么样的声音是好声音?第二节 EQ的三个作用第三节 EQ插件的选择第四节 EQ使用的练习第五章 动态处理器(Dynamic Processor)第一节 动态处理器简介第二节 压缩器参数的基本概念第三节 压缩器启动时间对于声音的影响第四节 压缩器释放时间对于声音的影响第五节 压缩比和阈值对于声音的影响第六节 压缩器的选择第七节 不同音色的压缩器处理练习第六章 混响器(Reverb)第一节 混响器的真实作用第二节 三大常用混响类型的概念和特点第三节 混响器的调整方法第四节 混响器的选择以及搭配第五节 混响器的相位抵消检查第七章 延迟效果器(Delay)第一节 延迟效果器的作用第二节 人声通用延迟效果器第三节 特殊延迟(Delay)效果第二部分 实战篇第一篇 乐队化流行音乐的混音第一章 轨道的整理、安排与编辑第一节 轨道的整理第二节 轨道的编辑第三节 信号路由第二章 乐队打击乐的混音第一节 概述以及DAw内部处理精度的工作原理第二节 底鼓的混音第三节 Bass的混音以及与底鼓的融合度的处理第四节 军鼓的混音第五节 其他打击乐轨道的处理第三章 人声的混音第四章 非打击乐乐器的音色处理第一节 概述第二节 所有乐器的具体处理方法第五章 乐队的混响与常规Delay第一节 乐队的混响第二节 乐队的常规Delay第六章 音乐情绪的处理第一节 音乐情绪的构成部分第二节 音乐情绪处理的两个原则和四个阶段第三节 节 奏乐器的情绪处理第四节 非打击乐类乐器的处理第七章 人声情绪的处理第一节 人声的技术标准第二节 人声情绪的制作方法第三节 人声的混响、Delay与人声情绪的配合以及其他收尾工作第二篇 管弦乐队的混音第一章 概述第二章 不同的处理手法第一节 EQ的处理手法第二节 压缩的处理第三章 管弦乐音色的制作第一节 声部结构以及音色分析第二节 铜管组音色的制作第三节 木管组音色的制作第四节 弦乐组的音色处理第五节 其他乐器的处理第四章 管弦乐队的混响以及情绪处理第一节 管弦乐队的混响第二节 管弦乐队的各声部情绪处理第三篇 MIDI制作的流行音乐第一章 概述和思路第一节 混音思路的概述第二节 混音思路是如何形成的第二章 《守望》的混音思路设计第一节 各声部的频率第二节 声场平衡第三节 鼓组的混音思路第四节 乐器的处理思路第四篇 母带处理第一章 概述第一节 为什么要做母带第二节 母带制作并不神秘第三节 母带处理所需要的设备第四节 母带处理所需要的基础知识第二章 纯数字母带处理第一节 大响度音乐的母带处理第二节 大响度母带处理示例第三节 弱响度母带处理及一些其他方面的探讨第三章 模拟母带处理第一节 模拟母带处理与数字母带处理的区别第二节 单轨母带与多轨母带第四章 母带处理的检验第三部分 番外篇第一章 Mixbus第一节 认识Mixbus第二节 Mixbus的优缺点第三节 Mixbus的另类用法第二章 最后的忠告后记附录