简介
《纪录片编导实践理论》内容简介：这部专著以纪录片叙事形式及类型为主进行个案研究，这在纪录片研究中尚不多见，他将纪录片与故事片等影视艺术门类进行区分，清理传统研究中关于纪录片的模糊认识，并根据事件现场这一纪录片的语言核心要素，重新定义何为纪录片。这是影视理论研究领域的重要课题。作者从纪录片叙事形式定影视语言的个案研究入手，将纪录片叙事形式的研究置于广阔的社会、政治、文化等背景下进行综合研究，不仅得出纪录片本质的结论与定义，而且提供了崭新的视角和思考方法。
《纪录片编导实践理论》是在肖平１９９７年提交的博士论文的基础上充实完成的，六年时间里作者对纪录片的研究观点有了新的变化与丰富，肖平对于纪录片的探索与拼命精神，使他能不断进取。当然，这本专著还存在需完善的方面，我期待肖平尽早地完成其绪论中提出的纪录片研究的课题目标，把纪录片研究提升到一个新的档次。
目录
绪论
第一篇 纪录片的前期创作
一、根本之点：摄影机的眼睛
二、环境：对未知世界的一种认知
三、自然、文化、联系及构思
四、描述：观察视点与情绪表现
五、新整合：局限与控制
六、距离：镜头与材料的新视域
七、摄影机：一种运动揭示
八、镜头语义与主题象征
九、纪录片，途中的思想家
十、编导：材料视域及其视界的中介者
第二篇 纪录片的后期创作
一、整体的重建、复制和再创造
二、强调：某种特定的表现
三、一种框架：剪与编
四、从纪录片中的诗到纪录片的诗
五、剪辑者：从开始到结束
六、解说词与纪录片语言
七、《大三峡》，从原状材料到艺术现实的形式选择
第三篇 纪录片叙事形式及类型
一、由小说及寓言知觉形式展开的问题视域
二、从《阴阳》、《夏天》的叙事结构看纪录片的叙事原则
三、流畅的画面剪辑与纪录片叙事方式的认知
四、电影《正午》的剪辑与纪录片现场材料认知
五、《冬天》的西部情结及语言特征
六、《夏天》的新闻故事及语言特征
七、《阴阳》的读解与纪录片本质特征的文本思考
八、类型与传统∶从卢米埃尔到梅里爱
九、类型与传统：从弗拉哈迪到维尔托夫
十、纪录：素朴的穿透
十一、表现：永远的先锋
十二、政论：时代精神的张扬
参考文献
后记
第一篇 纪录片的前期创作
一、根本之点：摄影机的眼睛
二、环境：对未知世界的一种认知
三、自然、文化、联系及构思
四、描述：观察视点与情绪表现
五、新整合：局限与控制
六、距离：镜头与材料的新视域
七、摄影机：一种运动揭示
八、镜头语义与主题象征
九、纪录片，途中的思想家
十、编导：材料视域及其视界的中介者
第二篇 纪录片的后期创作
一、整体的重建、复制和再创造
二、强调：某种特定的表现
三、一种框架：剪与编
四、从纪录片中的诗到纪录片的诗
五、剪辑者：从开始到结束
六、解说词与纪录片语言
七、《大三峡》，从原状材料到艺术现实的形式选择
第三篇 纪录片叙事形式及类型
一、由小说及寓言知觉形式展开的问题视域
二、从《阴阳》、《夏天》的叙事结构看纪录片的叙事原则
三、流畅的画面剪辑与纪录片叙事方式的认知
四、电影《正午》的剪辑与纪录片现场材料认知
五、《冬天》的西部情结及语言特征
六、《夏天》的新闻故事及语言特征
七、《阴阳》的读解与纪录片本质特征的文本思考
八、类型与传统∶从卢米埃尔到梅里爱
九、类型与传统：从弗拉哈迪到维尔托夫
十、纪录：素朴的穿透
十一、表现：永远的先锋
十二、政论：时代精神的张扬
参考文献
后记
纪录片编导实践理论
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