楚风墨迹

从春秋中期起，一些强大的诸侯国由于在文化艺术方面不断按自己的审美观和地域习俗进行发展，因而在文化艺术方面开始出现了地域性倾向。随着这一趋势的持续发展，到了春秋晚期至战国初期时，一些强大诸侯国的文化艺术地域性特征已颇为鲜明，这在大量出土的该时期器物的造型、纹饰等诸方面均不难察觉。当时各国的文字，在实际使用中因受不同政治、文化艺术发展的影响而发展，也初步形成了以域相异的面貌。文字面貌以域相异的情况，到战国中后期已极度为严重。为此，战国时期的方字，按结构和相貌特征归类，并结合它们与地域方面的不同关系，可被划分为燕系、齐系、晋系、秦系和楚系五大类。在战国五系文字中，面目最为强烈易辨的当推楚系文字。 楚系文字，以楚国文字为主体，还包括与楚国文字面貌特点相类的楚国周边国家的文字。战国早期的楚系文字，使用区域在楚、越、蔡、曾等国。在尚未进入战国中期时，蔡、曾、越三国先后被楚并吞，以后这些地区使用的文字也逐渐为楚文字。到了战国晚期，鲁被楚灭，楚国文字的使用范围又扩大到了鲁地，但是只有短短的三十年。今天所见的楚系文字，大多是楚文字。以用笔而论，楚文字一味寻觅率真之趣。笔画的起笔，并不刻意于藏锋，往往依势落笔，多作露锋之态。笔画的收笔，有些一送到底，有些顺势掠出，最引人注目的是有些笔画极其讲究与下一笔之间气贯势顺，采服和回锋映带之法，甚至通过牵丝连写下一笔，完美地命名用了行写法。为此，楚文字的笔画多流秀飞逸之美。 从微观角度看，楚国的不同抄手均将各自不同的审还将有人性流露于笔端。为此，同教育界战国时的楚文字墨迹《长沙子弹库楚帛书》、《信阳长台关楚简》、《抑天湖楚简》、《包山楚简》和上海博物馆从香港买回大陆的《楚国竹书》，难怪风貌就不尽相同了。 楚风墨迹，尽管皆为佚名之作，但是期 中不乏高手所为者，在写法、结构、用笔诸方面既别树一帜又蕴含着高超的技艺，在供研究、学习、借鉴、欣赏诸方面无不有着颇为重要的价值，在近数十年中能令不少有书不老祖宗癖者倾心其间完全出于情理之中。