简介
本书稿是一部文学评论专著。书中对中国古典名著《三国演义》的语言艺术进行了综合评价。全书共分10个部分，分别论述了《三国演义》语言的艺术风格和人物语言的个性化，阐述了《三国演义》的人物出场语言、人物对话、潜台词、外交辞令、修辞技巧、典故运用等等。同时，书稿中也对《三国演义》在语言方面存在的不足和需要加工润色的方面给予了客观的评价和建议。
目录
文不甚深言不甚俗
——《三国演义》语言的艺术风格
一 简洁精练
二 生动传神
三 晓畅自然
四 灵活多变
五 气势充沛
由说话看出人来
——《三国演义》人物语言的个性化
一 宁教我负天下人，休教天下人负我
二 曹操道你是无义之人，教我哥哥杀你
三 以吾视之，如土鸡瓦犬耳
四 臣等尽施犬马之劳，以报陛下知遇之恩也
五 我为你母亲，事当禀命于我
未见其人先闻其声
——《三国演义》的人物出场语言
一 大丈夫不与国家出力，何故长叹
二 小将愿往斩华雄头，献于帐下
三 此事易如反掌，何必多议
四 重要的艺术作用
人有其气质人有其声口
——《三国演义》的人物对话
一 内心世界的展示
二 性格特征的刻画
三 思想倾向的体现
四 喜剧色彩的增强
弦外听音言外见意
——《三国演义》人物语言的潜台词
一 哥哥何不使“水”去
二 公不见丁建阳、董卓之事乎
三 既生瑜，何生亮
四 哀哉，奉孝！痛哉，奉孝！惜哉，奉孝！
典美博奥辩丽横肆
——《三国演义》的外交辞令
一 唇枪舌剑你来我往
二 议论纵横口若悬河
三 谈笑风生妙趣无穷
四 委婉含蓄外柔内刚
五 华赡优美情辞俱胜
六 个性鲜明形神毕现
会意尚巧遣言贵妍
——《三国演义》的修辞技巧
一 新奇大胆的夸张
二 生动传神的比喻
三 自然贴切的类比
四 气势磅礴的排比
五 修辞方法的综合运用
化腐朽为神奇
——《三国演义》的典故运用
一 取径广泛
二 新颖独到
三 深刻警策
四 含蓄蕴藉
五 存在的不足
六 用典的原因
大醇小疵白璧微瑕
——《三国演义》语言的不足
一 文言色彩过浓
二 使典用事偏多
三 口语化程度不够
四 与人物性格不尽一致
五 人物语言冗长拖沓
今悉依古本改颇觉直捷痛快
——毛宗岗对《三国演义》语言的加工润色
一 变繁冗为简洁
二 力求合情人理
三 化滞涩为畅达
四 成就斐然文采
五 强化感情色彩
六 彰显艺术功力
七 修改中的失误
——《三国演义》语言的艺术风格
一 简洁精练
二 生动传神
三 晓畅自然
四 灵活多变
五 气势充沛
由说话看出人来
——《三国演义》人物语言的个性化
一 宁教我负天下人，休教天下人负我
二 曹操道你是无义之人，教我哥哥杀你
三 以吾视之，如土鸡瓦犬耳
四 臣等尽施犬马之劳，以报陛下知遇之恩也
五 我为你母亲，事当禀命于我
未见其人先闻其声
——《三国演义》的人物出场语言
一 大丈夫不与国家出力，何故长叹
二 小将愿往斩华雄头，献于帐下
三 此事易如反掌，何必多议
四 重要的艺术作用
人有其气质人有其声口
——《三国演义》的人物对话
一 内心世界的展示
二 性格特征的刻画
三 思想倾向的体现
四 喜剧色彩的增强
弦外听音言外见意
——《三国演义》人物语言的潜台词
一 哥哥何不使“水”去
二 公不见丁建阳、董卓之事乎
三 既生瑜，何生亮
四 哀哉，奉孝！痛哉，奉孝！惜哉，奉孝！
典美博奥辩丽横肆
——《三国演义》的外交辞令
一 唇枪舌剑你来我往
二 议论纵横口若悬河
三 谈笑风生妙趣无穷
四 委婉含蓄外柔内刚
五 华赡优美情辞俱胜
六 个性鲜明形神毕现
会意尚巧遣言贵妍
——《三国演义》的修辞技巧
一 新奇大胆的夸张
二 生动传神的比喻
三 自然贴切的类比
四 气势磅礴的排比
五 修辞方法的综合运用
化腐朽为神奇
——《三国演义》的典故运用
一 取径广泛
二 新颖独到
三 深刻警策
四 含蓄蕴藉
五 存在的不足
六 用典的原因
大醇小疵白璧微瑕
——《三国演义》语言的不足
一 文言色彩过浓
二 使典用事偏多
三 口语化程度不够
四 与人物性格不尽一致
五 人物语言冗长拖沓
今悉依古本改颇觉直捷痛快
——毛宗岗对《三国演义》语言的加工润色
一 变繁冗为简洁
二 力求合情人理
三 化滞涩为畅达
四 成就斐然文采
五 强化感情色彩
六 彰显艺术功力
七 修改中的失误
三国演义语言艺术
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