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简介
《重估线性叙事的价值：以小说与影视剧为例》具有突出的问题意识，不囿于大家之言与学界的陈见，勇于挑战国际反线性霸权话语，对20世纪西方诗学中线性叙事与反线性叙事之争这一重大现象进行了全面深入的探讨，对线性叙事在小说创作和批评中衰落、而在影视剧领域长盛不衰的原因做了细致的分析。《重估线性叙事的价值：以小说与影视剧为例》还具有强烈的现实关怀，指出了线性叙事在我国影视剧创作中的重要作用和反线性叙事在小说与电影创作中的负面影响，对于提高我国影视产业竞争力具有专业指导价值，促人警醒。作者认为，线性叙事在各类叙事文本中正在以各种形式回归，重估线性叙事的恒久价值是批评界的重大使命。
目录
绪论 为什么要重提线性叙事
第一章 线性叙事：批评话语中的贬义词
第一节 米勒的“叙事线条”再解读
第二节 线性叙事：关键词及基本描述
一、米勒的“线性术语领域”
二、麦基的“故事三角原理”
三、一种比较
四、有关线性叙事的关键词
第二章 线性叙事何以式微
第一节 线性叙事与现代性的幽灵——大本钟与达洛维太太的时空经验
一、挣脱时间之链
二、制造生活事件——以生抗死
三、线性时间与线性叙事
第二节 线性叙事与走入困境的西方艺术真实观
一、谁在发难
二、“三重交汇”
三、来自东方的启示
四、无端的指责
第三节 艺术文本中的非线性叙事因子
一、“媒介即讯息”
二、从“听”到“看”
三、小说中的非线性叙事因子
四、“并置”：影像文本的兴起
第四节 线性叙事与故事话语权
一、主体：批评家>受众
二、艺术类型：高雅艺术>通俗艺术
三、文化语境：“文化工业”>大众文化
第三章 线性叙事的回归
第一节 中国当代小说创作中线性叙事的回归现象
一、“先锋叙事”的终结
二、从“叙述的冒险”到“冒险的叙述”
第二节 电影文本中的线性叙事
一、单镜头内的叙事：时基文本
二、两个镜头之间的叙事：蒙太奇与视觉惯性
三、整部电影的线性叙事：“故事电影”的主流地位
四、“艺术电影”：一种反证
第三节 电视剧文本中的线性叙事
一、通俗本位的叙事姿态
二、娱乐本位的叙事艺术
三、商业本位的叙事工业
四、观众本位的叙事接受
五、线性叙事在其他电视节目中的泛化趋势
第四节 线性叙事的接受动因
一、对“复现”的需求
二、对“秩序感”的需求
结论 重估线性叙事的价值
参考文献
后记
第一章 线性叙事：批评话语中的贬义词
第一节 米勒的“叙事线条”再解读
第二节 线性叙事：关键词及基本描述
一、米勒的“线性术语领域”
二、麦基的“故事三角原理”
三、一种比较
四、有关线性叙事的关键词
第二章 线性叙事何以式微
第一节 线性叙事与现代性的幽灵——大本钟与达洛维太太的时空经验
一、挣脱时间之链
二、制造生活事件——以生抗死
三、线性时间与线性叙事
第二节 线性叙事与走入困境的西方艺术真实观
一、谁在发难
二、“三重交汇”
三、来自东方的启示
四、无端的指责
第三节 艺术文本中的非线性叙事因子
一、“媒介即讯息”
二、从“听”到“看”
三、小说中的非线性叙事因子
四、“并置”：影像文本的兴起
第四节 线性叙事与故事话语权
一、主体：批评家>受众
二、艺术类型：高雅艺术>通俗艺术
三、文化语境：“文化工业”>大众文化
第三章 线性叙事的回归
第一节 中国当代小说创作中线性叙事的回归现象
一、“先锋叙事”的终结
二、从“叙述的冒险”到“冒险的叙述”
第二节 电影文本中的线性叙事
一、单镜头内的叙事：时基文本
二、两个镜头之间的叙事：蒙太奇与视觉惯性
三、整部电影的线性叙事：“故事电影”的主流地位
四、“艺术电影”：一种反证
第三节 电视剧文本中的线性叙事
一、通俗本位的叙事姿态
二、娱乐本位的叙事艺术
三、商业本位的叙事工业
四、观众本位的叙事接受
五、线性叙事在其他电视节目中的泛化趋势
第四节 线性叙事的接受动因
一、对“复现”的需求
二、对“秩序感”的需求
结论 重估线性叙事的价值
参考文献
后记
重估线性叙事的价值[电子资源.图书]:以小说与影视剧为例
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