村上春树——转换中的迷失

　　致中国读者/黑古一夫
　　序言/黑古一夫
　　第一部 “丧失”的故事——那片失落的世界
　　第一章 一九七○的“风”——《且听风吟》
　　 1.“一九七○年”的故事/3
　　 2.失落的青春(一)/11
　　 3.失落的青春(二)/14
　　 4.风，或“故事”/19
　　第二章 一九七○年的“失落”——《1973年的弹子球》
　　 1.“弹子球”/21
　　 2.“我的栖身之地”/26
　　 3.徒劳的回报/30
　　第三章 冒险或杀“羊”的故事——《寻羊冒险记》
　　 1.“友善”/35
　　 2.自我回归之旅/42
　　 3.“耳朵女”、“鼠”以及杀“羊”/47
　　第四章 从一九七○年回归当下——《舞！舞！舞！》
　　 1.从“羊”的幻影中回到现实/52
　　 2.活在当下的方法——吉本隆明批判/58
　　 3.他人的死及“重生”/63
　　第五章 “失落”或“恋爱”的故事——《挪威的森林》
　　 1.为何，现在/69
　　 2.“恋爱小说”……/75
　　 3.《挪威的森林》现象/82
　　第六章 终结之时“我”的去向——《世界尽头与冷酷仙境》
　　 1.审视“自我”/88
　　 2.“冷酷仙境”的“我”/93
　　 3.“世界尽头”的“我”/97
　　第七章 另一个“村上春树的世界”——短篇小说创作
　　 1.美国/101
　　 2.中国/106
　　 3.工作、袭击面包房及其他/110
　　第二部 村上春树的“转型”——从“超然”到“介入”
　　第八章 “转型”——九十年代的村上春树/119
　　第九章 “发条鸟”的寓意以及对“历史”的关注
　　 1.泛滥的“误读”——议论的前提/133
　　 2.“井”/140
　　 3.何为“发条鸟”的“年代记”？/145
　　第十章 由“超然”到“介入”
　　 1.“地铁沙林事件”与阪神淡路大地震/149
　　 2.奥姆真理教事件(“地铁沙林事件”)/152
　　 3.阪神淡路大地震——论《神的孩子全跳舞》/160
　　第十一章 “介入”的着陆点
　　 1.为何创作出一个“奇异”的恋爱故事？/165
　　 2.能够将“疗愈”视为“介入”吗？/169
　　 3.浮出地表的“头骨”/173
　　 4.再一次“迷失”？/179
　　后记/183