History of western aesthetics

第一编 古希腊罗马时期到文艺复兴
　第一章 希腊文化概况和美学思想的萌芽
　　一 希腊文化的概况
　　二 毕达哥拉斯学派
　　三 赫拉克利特
　　四 德谟克利特
　　五 苏格拉底
　　六 结束语
　第二章 柏拉图
　　一 文艺和现实世界的关系
　　二 文艺的社会功用
　　三　文艺才能的来源——灵感说
　　四　结束语
　第三章 亚里士多德
　　一　亚里士多德——欧洲美学思想的奠基人
　　二　摹仿的艺术对现实的关系
　　三 文艺的心理基础和社会功用
　　四　亚里士多德的美学观点的阶级性
　　五　结束语
　第四章 亚力山大理亚和罗马时代：贺拉斯，朗吉弩斯和普洛丁
　　一 贺拉斯
　　二　朗吉弩斯
　　三　普洛丁
　第五章 中世纪：奥古斯丁、托马斯•阿奎那和但丁
　　一 奴隶社会的解体和封建制度的奠定
　　二 基督教的传播和基督教会对欧洲的封建统治
　　三　中世纪文化的落后，教会对文艺的仇视
　　四　圣•奥古斯丁和圣•托马斯的美学思想
　　五　中世纪民间文艺对封建制度与教会统治的反抗
　　六　但丁的文艺思想
　第六章 文艺复兴时代：薄伽丘、达•芬奇和卡斯特尔韦特罗等
　　一 文化历史背景
　　二　文艺复兴时代意大利的领导地位/103
　　三　意大利的文艺理论和美学思想
　　四　结束语
第二编 17世纪和启蒙运动
　第七章 法国新古典主义：笛卡儿和布瓦洛
　　一　经济、政治、文化背景
　　二　笛卡儿的理性主义哲学和美学
　　三　布瓦洛的《诗艺》：新古典主义的法典
　　四 “古今之争”：新的力量的兴起
　第八章 英国经验主义：培根、霍布斯、洛克、夏夫兹博理、哈奇生、休谟和博克
　　一　培根
　　二　霍布斯（附：洛克）
　　三　夏夫兹博理
　　四 哈奇生
　　五　休谟
　　六　博克
　　七 结束语
　第九章 法国启蒙运动：伏尔泰、卢梭和狄德罗
　　一 启蒙运动的背景和意义
　　二　启蒙运动者对文艺的基本态度
　　三　狄德罗的文艺理论和美学思想
　第十章 德国启蒙运动：戈特舍德、鲍姆嘉通、温克尔曼和莱辛
　　一　德国启蒙运动的历史背景
　　二 几个先驱人物
　第十一章 意大利历史哲学派：维柯
　　一 18世纪意大利历史背景和文化概况
　　二 维柯的生平和思想体系
　　三　维柯的基本美学观点
　　四 对维柯的评价
第三编 18世纪末到20世纪初
　甲 德国古典美学
　第十二章 康德
　　一　康德的哲学思想体系
　　二　《判断力批判》
　　三　结束语
　第十三章 歌德
　　一　歌德的时代和他早年的文化教养
　　二　歌德美学思想中几个中心概念
　　三　结束语
　第十四章 席勒
　　一 《论美书简》和《审美教育书简》
　　二 《论素朴的诗和感伤的诗》
　　三　结束语
　第十五章 黑格尔
　　一 黑格尔的客观唯心主义哲学体系和辩证法，它与过去哲学传统的关系以及它的内在矛盾
　　二　黑格尔美学的几个基本观点
　　三　结束语
　　乙 其他流派
　第十六章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(上)：别林斯基
　　一 文化历史背景
　　二　别林斯基的思想转变问题
　　三 别林斯基的美学观点
　第十七章 俄国革命民主主义和现实主义时期美学(下)：车尔尼雪夫斯基
　　一　车尔尼雪夫斯基与别林斯基的关系，他的哲学基础
　　二　对黑格尔派美学观点的批判
　　三　车尔尼雪夫斯基的美学观点
　　四　车尔尼雪夫斯基在美学上的功绩和缺点
　第十八章 “审美的移情说”的主要代表：费肖尔、立普斯、谷鲁斯、浮龙•李和巴希
　　一　移情说的先驱：费肖尔父子
　　二　立普斯
　　三　谷鲁斯
　　四　浮龙•李
　　五　巴希
　　六　结束语
　第十九章 克罗齐
　　一　克罗齐的哲学体系
　　二　克罗齐的基本美学观点
　　三　结束语
　　丙 结束语
　第二十章 关于四个关键性问题的历史小结
　　一　美的本质问题
　　二　形象思维：从认识角度和实践角度来看
　　三　典型人物性格
　　四　浪漫主义和现实主义
简要书目
附录一：1963年初版《编写凡例》
附录二：1963年初版《序论》
附录三：1979年再版《序论》
译名对照表
编辑后记