简介
本书前言
特色及评论
文章节选
1997年4月23日下午，张艺谋导演的新片《有话好好说》在北京电影学院放映。映后张艺谋将影片拍摄过程中的一些情况向在场师生作了介绍，之后又就场内同学的提问作了回答。
问：你拍的这部电影与以往不一样，是否要突破第五代的风格？
张艺谋：谈不上突破第五代的风格。一个人拍每部电影都希望跟以前不一样，我以前拍的大部分是农村题材或是历史题材，《秋菊打官司》虽然算是当代题材，但它是农村的，我是第一次拍都市题材。根据不同的题材，我们肯定会寻找不同的创作方式。现在看到的这部电影的这种处理，也是我们全体创作人员共同讨论出来的。以后再拍片选择处理方式，还是会根据不同的题材、剧本具体来定。哪怕一样的题材、一样的剧本，一百个导演拍出来也是一百种样子。
问：您这部电影采用了运动镜头，以前国内国外有的影片也采用过类似的手法，但失败了，效果不好，您对这种手法是怎么构想的？
张艺谋：我觉得方法不重要，此类方法也没有什么特别新鲜，我们自己不认为这种方法有多么了不起，至说国外和国内的电影人有用这种方法失败的，或是成功的，这也完全是他更多>>
目录
秦国人——记张艺谋（代序·陈凯歌）
引言
“张艺谋神话”之形成
从摄影到导演——一个“决定”成就了中国电影史的一段辉煌
《红高梁》——张艺谋的“导演宣言”
“美洲豹”——长啸无声
“张艺谋神话”之灿烂
《菊豆》——影像艺术如何表现性爱
《大红灯笼高高挂》——艺术魅力来自于对妻妾争宠不加掩饰地展示
《秋菊打官司》——审视与思考人之存在与生存
《活着》——一次精神折磨
《摇啊摇，摇到外婆桥》——没精神的“下品”
张艺谋影片归宿何在
《有话好好话》——传达现代人躁动不安的情绪和感觉
《一个都不能少》——城市观念误读张艺谋
《我的父亲母亲》——对中国爱情故事的“东方建构”
《幸福时光》——贫嘴张艺谋的幸福时光
闲片
意大利的“中国公主”很中国——关于《图兰朵》的部分意见
张艺谋如何拍申奥片
.大红灯笼穿上红舞鞋
“大红灯笼”能否照亮巴蕾舞台——张艺谋执导芭蕾舞剧几个疑点
《大红灯笼高高挂》“挂”出问题——张艺谋张中国芭蕾带来了什么
张艺谋电影的“墓志铭”
断简
我是一个比较务实的人
电影不能仅仅以传达思想的多少来论高低……我喜欢斯皮尔伯格
导演跟投资人是最亲密的朋友
我不懂歌剧
我希望我能拍到70岁
我的白皮书
张艺谋——一个ci成功者
我和张叔叔拍《一个都不能少》（魏敏芝）
后记
引言
“张艺谋神话”之形成
从摄影到导演——一个“决定”成就了中国电影史的一段辉煌
《红高梁》——张艺谋的“导演宣言”
“美洲豹”——长啸无声
“张艺谋神话”之灿烂
《菊豆》——影像艺术如何表现性爱
《大红灯笼高高挂》——艺术魅力来自于对妻妾争宠不加掩饰地展示
《秋菊打官司》——审视与思考人之存在与生存
《活着》——一次精神折磨
《摇啊摇，摇到外婆桥》——没精神的“下品”
张艺谋影片归宿何在
《有话好好话》——传达现代人躁动不安的情绪和感觉
《一个都不能少》——城市观念误读张艺谋
《我的父亲母亲》——对中国爱情故事的“东方建构”
《幸福时光》——贫嘴张艺谋的幸福时光
闲片
意大利的“中国公主”很中国——关于《图兰朵》的部分意见
张艺谋如何拍申奥片
.大红灯笼穿上红舞鞋
“大红灯笼”能否照亮巴蕾舞台——张艺谋执导芭蕾舞剧几个疑点
《大红灯笼高高挂》“挂”出问题——张艺谋张中国芭蕾带来了什么
张艺谋电影的“墓志铭”
断简
我是一个比较务实的人
电影不能仅仅以传达思想的多少来论高低……我喜欢斯皮尔伯格
导演跟投资人是最亲密的朋友
我不懂歌剧
我希望我能拍到70岁
我的白皮书
张艺谋——一个ci成功者
我和张叔叔拍《一个都不能少》（魏敏芝）
后记
翻拍张艺谋
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