简介
本书所讨论的内容，基于作者自己拍摄的两部影片：《不再缠足》和《故乡的小脚奶奶》，两部影片拍摄于同一个村庄，拍摄的时间相隔10年。
本书除了采用文本和每个镜头的剧照相结合的形式描述两部影片以外，还将描述影片拍摄地的基本状况，以及作者自己在家乡的一些经历。书中，作者增补镜头本身不能传递的背景信息，复原影片拍摄和剪辑过程中的经历和思路，并以此阐述作者对于民族志电影制作、影视人类学理论研究相关内容的理解。
该书不仅是关于两部影片内容的一个呈现，也是对影片本身及制作过程的一个反思，同时还是影片的一个延伸。
本书的主体内容由回顾与反思作者自己拍摄与剪辑两部民族志电影的过程，把田野工作和民族志电影生产过程作为研究对象进行研究。本书掀开田野工作和民族志电影的拍摄及制作过程的神秘面纱，呈现出整个过程的偶然性、随意性和非自己所能为的无奈，颇具后现代思潮的“去魅”意味。
——何明（历史学博士 云南大学民族研究员教授 博导）
本书用印象式的方法揭示了自我反射的存在，为那些试图理解影视人类学的广大的读者和学习影视人类学的学生们提供了一种深刻和内部的视角。
——芭芭拉 凯芬海姆 教授（Prof.em.Dr. Barbara Keifenheim 德国影视人类学家)
该书以作者在同一个村子拍摄的两部影片为例，进行“反射式”影像的探讨，讨论影片制作过程中作者如何认识和定位自己的角色。尝试运用电影脚本的形式开展对影像的讨论，堪称是一部学术的《马桥词典》。
——郭净（民族史博士 云南社会科学院历史研究所研究员）
目录
场景001 这本书是关于什么的?
镜头01：关于书名
镜头02：撰写本书的缘起及思路
场景002关于家乡的几个名词
镜头01：毛桃子
镜头02：响水
镜头03：关嘴山
镜头04：苦钱
镜头05：年关
镜头06：我父亲的母亲
场景003两部影片的摄制
镜头01：《不再缠足》的摄制
镜头02：《故乡的小脚奶奶》的摄制
场景004两部影片的“结构”
镜头01：《不再缠足》的“结构”
镜头02：《故乡的小脚奶奶》的“结构”
镜头03：两个影片“结构”的比较
场景005“结构生活”与“在生活中结构”
镜头01：一部所谓的民族志电影《不再缠足》
镜头02：一个由生活片段拼凑的影像文本
镜头03：孰优孰劣?
场景006奶奶们小脚的特写镜头
镜头01：《不再缠足》中小脚的特写
镜头02：《故乡的小脚奶奶》中小脚特写的缺席
场景007影片制作过程中的访谈拍摄
场景008片中作为“文化棋子”和“人”的人物角色
场景009父老乡亲眼中的我
镜头01：我生于斯长于斯
镜头02：我生于斯长于斯?
场景010为影片拍摄而“建立”关系
镜头01：《故乡的小脚奶奶》中建立的关系
镜头02：《不再缠足》中“建立”的关系
镜头03：影像该尝试着呈现关系状态
场景011 一个念想和一面镜子
镜头01：一个念想
镜头02：影片作为念想必须面对的问题
镜头03：作为一面镜子的影片
场景012致我的奶奶
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