梅兰芳与二十世纪

序 吴祖光
第一编 梅氏座标图
第一章 “记取种花人”·1921年
成名于“小年”
自序
民国百态
梨园景观
浑噩中的渐变
1921年的梅兰芳
第二章“东风不与周郎便”·1933年
鲜嫩又古老的“肥肉”
旦行、老生的位置对换
1933年的梅兰芳
“老四”成为劲敌
有志者无？仿效
南迁至沪
第三章 “无意巧玲珑”·1938年
上海变成“孤岛”
海派京戏种种
不是“冤家”不聚头
回顾访日赴美
不似西方胜似西方
又一次南迁
第四章 “北去南来自在飞”·1949年
海派京戏在发展中
再度与“老四”交手
“少一多一少”三段式
性格趋向平民化
梅、齐友好分道扬镳
向往北平
第五章 “为问新愁，何事年年有”·1959年
昨夜西风凋碧树
抹不去的记忆
转动起兰花指
私营剧团种种
纯钢百炼绕指柔
他站在历史与现实之间
第二编 梅门艺术谭
第六章 梅之舞
狭义广义之分
动难，静更不易
“武”对“舞”的促进
《太真外传》与“进入文化”
“出浴舞”进入了《长恨歌》
“翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》
梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚
“倒着排戏”的启示
第七章 梅之歌
舞与歌的对立统一
京剧以唱腔标定流派
流派纷出的文化背景
从朴素的情到华丽的文
又“复归”到准确的情
碎中求整与闲处生神
丰厚而混乱的文化
梅腔定式与“标准像”
第八章 梅之“大”
“没法儿学的大路活儿”
静穆而深沉的出场
“平均分”与“不多给”
二胡与加速度
把艺术上升为文化
第九章 梅之线
中国讲求“线”的艺术
剧本中的“线”
学戏时的“线”
舞台上的“线”
舞台下的“线”
最美的“线”是一波三折
“线”之长与短
第十章 梅之性
花衫的兴起
淫戏与相公
花衫与梅兰芳的相遇
花衫起步于《汾河湾》
花衫成型于《太真外传》
《霸王别姬》又有升华
《宇宙锋》达到极致
讳莫如深“十七年”
性的复苏
性与京戏的起源
从慈禧评戏说起
第十一章 梅之禅
非教之教与不禅而禅
在入世与出世之间
闲云野鹤与“顿悟”
南北宗与京海派
茶道、花道与戏道
第十二章 梅之气
“内练一口气”
谭鑫培论气
刘宝全论气
梅兰芳论气
绸舞一口气
歌唱一口气
棋下一口气
“气”的小结
第十三章 梅之梅
“梅之梅”题解
“无可无不可”
从《是否附逆》说起
顶峰与末路
第三编 梅派未来说
第十四章 一种绝对否定流派的历史
硬件、软件与流派
曾有几度高峰
“三并举”的解析
看戏时的双重性格
“官”本位与角儿本位
余波难继
第十五章 一种绝对肯定流派的历史
始于纸醉金迷
也有几度高峰
角儿本位与文化本位
作为梅派的两大分支
分支带来的困境
“左”右皆失据
第十六章 一种 左”右为难的现实
据的寻觅与质的确定
系统工程提上日程
有意摇摆起来
流派的出路
第十七章 未来社会与现代人
从“两家”到“多元”
“现代热”的弯路
立足“两极”的现代人
“本体热”与时代的关联
第十八章 梅兰芳在未来艺术中
梅兰芳这个人
梅派这门艺术
梅兰芳这种戏剧体系
深深的遗憾
后记