从《万叶集》的书名谈起

目录
一 中国“诗”与日本“歌”之相互关系
双关语的书名《万叶集》
——命名者的意旨（i）
——书名意旨之释疑（ii）
——来信及复信（iii）
附：《万叶集》书名的考察及补说（大谷雅夫）
——“训诂”与“比喻”的关系及其他
——书名双关语之谱系
《古今和歌集》的“诽谐歌”
——作为叠韵语的“俳谐”
“诗迹”与“歌枕”
——意象的唤起能力
“乐府诗”和“本歌取〓（仿意歌）”
——诗歌表达方式之继承及发展
“言者无罪，闻者足诫”
——作为政治安全阀的隐喻
二 诗语之心
《闺怨诗》与《长恨歌》
——情绪的两种形态
——对比性的由来
“断肠”及“羊羹和脍”
——诗的语言与内脏的感觉
——触觉、味觉与母语感觉
“蛾之眉”、“月之眉”、“柳之眉”
——美的比况的选择项
“猿之声”与“鹿之声”
——听觉意象及其属性
——作为诗语的“猿”与“猴”——
——“鹿鸣草”面貌的改变及其他——
“遗爱寺钟欹枕听”
——接受白诗的一个变貌
“点铁成金”的意象
——汉语的“爱好具象”与杜甫的诗学
“柳絮”与“杨花”
——“平仄的互用”与训读诗句
三 节奏的个性
“五七调”与“七五调”
——历来诸学说的主张
——为何“五七调”容易变成“七五调”？
“节奏的真空”（休音）之认定
——休音作为“流动感”的磁场
关于日本诗歌的“诗拍的格律”（meter）
——萩原朔太郎的叹息
——“都都逸”的滑稽及其原因
作为诗歌脉搏的“拍节节奏”
——日本诗歌的“一拍”到底是“几音”
“短歌”与“俳句”
——余韵之诗与余白之诗
——律诗与绝句
“狂歌”与“川柳”
——为何“川柳”独受青睐
四 古典与现代
《文集》与《文选》之标音
——古典读白之音
——“吴音”与“汉音”的意义
古典诗歌的口语翻译
——《昭明文选》译注及其他
作为现代的“郑笺”的词语索引
——工具书的功与过
俳句的“切字”与汉俳的“押韵”
——俳句国际化的一个侧面
李白的出生地、家系与中苏边境的争论
——一个中国文学史
训读汉诗的渗透力
——补充完善的“定型诗”的“自由诗”的谱系
后记
附一 论文初次刊载一览表
附二（1） 日本诗歌的节奏结构“二音一拍”抑或“四音一拍”？
附二（2） 日本诗歌的节奏结构（续篇）——答川本皓嗣氏