舞蹈文化与舞蹈审美

1章 从动觉经验到动态意象
第一节 舞是生命情调最充足的表现
一 “原始的罗曼司”和它们的目的
二 舞蹈是原始审美情感最有力的表现
三 舞者凭借“神密的舞圈”进入神密境界
第 二节 非尘世的和超人的活动就是舞蹈
一 舞蹈是原始社会中拔高了的简朴生活
二 研究原始舞蹈必须从纯生理的现实开始
三 舞蹈起初是一种令人愉快的动作反应
第三节 舞蹈的动态意象与“动觉阿米巴
一 舞蹈由已被看过千万遍的仪式化姿势组成
二 舞蹈创造了一个虚幻力量构成的王国
三 具有动力性质的身体形象是一个“动觉阿米巴2章 从民俗舞蹈到雅士舞蹈
第一节 中国民俗舞蹈的文化生态分析
一 文化人类学与民俗舞蹈的文化生态
二 从人文地理坐标到语言文化参照
三 中国民俗舞蹈“四大色块”的人文格局
第二节 中国民俗舞蹈的历史文化分析
一 边疆民族舞蹈的历史文化焦点
二 汉族民俗舞蹈的历史文化精神
三 当代中国民间舞学科建设的历史回顾
第三节 “雅士舞蹈”与中国古代舞蹈经典
一 上古巫乐舞蹈与周代礼乐舞蹈
二 汉代女乐舞蹈与唐代燕乐舞蹈
三 戏曲舞蹈形态及其沉积的历史文化精神
第四节 作为当代舞蹈文化建设的中国古典舞
一 当代中国古典舞学科建设的历史回顾
二 身韵：中国古典舞形态的当代建构
三 中国古典舞形态的深层理论思考3章 从民族传统到国家象征
第一节 古典芭蕾：最具世界性的舞蹈艺术
一 从舞剧《天鹅湖》看古典芭蕾的形态要素
二 Arabesque：古典芭蕾动作原理的集中体现
三 从福金的舞蹈思想看古典芭蕾的美学原则
第二节 世界传统舞蹈的历史文化分析
一 世界传统舞蹈的人文格局划分
二 东、西方传统舞蹈的文化形态比较
三 印度舞蹈是世界传统舞蹈的研究起点
第三节 其他东方国家传统舞蹈的个例分析
一 日本：“酒饮微醉”与“花观半开
二 埃及：信赖真主的同时拴住骆驼
三 西班牙：从“大篷车”到“无敌舰队
四 黑非洲：“生命一体化”与“部落总动员
第四节 西方国家传统舞蹈的个例分析
一 俄罗斯：芭蕾“代表性”整合欧洲民俗舞
二 英国：以“绅士风度”升华“骑士精神
三 阿根廷：在“情绪抑制”中“诱引性感
四 美国：“多元社会文化”熔铸的“摇滚时代4章 从风格展览到动作设计
第一节 舞蹈动律学：动作基本元素与空间协调律
一 “力效”赋予动作活动的含义和表现性
二 “球体空间”的定位方式与排列秩序
三 选择动作去适合性格、价值和情境
第二节 舞蹈设计学：传达意图、心境和内容的含义
一 题材要经受的第一个考验是“动作性
二 动作四要素：设计、力度、节奏和动机
三 不稳定的矛盾冲突在中心点消失
四 动作姿态的不同类型与舞蹈整体形式
第三节 舞蹈语言学：以独立的舞蹈形象表达情意
一 社会语言学释义语境中的体态符号
二 舞蹈语言的研究是从舞蹈动作开始的
三 舞蹈语言的组合方法和美感要求
第四节 舞蹈交响化：舞蹈构成的主题展开原则
一 舞蹈与音乐的结合基于虚拟性和表情性
二 主题展开（一）：舞蹈动机的生成发展
三 主题展开（二）：舞蹈织体的组合关系5章 从舞蹈诗到舞蹈戏剧
第一节 舞蹈构成类型的分类原则
一 舞蹈分类的形式结构与形象结构
二 舞蹈分类的历史维度与创造维度
三 舞蹈分类的种类范畴与体裁范畴
第二节 “抒情”与“叙事”两大舞蹈构成类型
一 “长于抒情，拙于叙事”的舞蹈表现观
二 抒情型：“咏歌之不足”与“非言语情态
三 叙事型：动作语义与叙述语境
第三节 舞蹈诗与舞剧的形态内质分析
一 中国当代舞剧发展的“诗化”倾向
二 舞蹈诗：动态意象组合的造境活动
三 舞剧：戏剧行动构成的动作体系
四 从《情殇》看舞剧传统的当代转换
第四节 舞剧的结构模式及其线性结构方式
一 舞剧结构模式的三大类型分析
二 舞剧线性结构的六种构成方式6章 从舞蹈文化到舞蹈审美
第一节 国际标准交际舞的文化品位
一 从沙龙和酒吧中走出的国际标准交际舞
二 国际标准交际舞的初始文化风貌
三 作为最好室内运动和娱乐形式的文化品位
第二节 欧美现代舞的舞蹈审美形态
一 “现代舞之母”邓肯的人文精神建构
二 格雷姆与韩芙莉动作技巧的异质取向
三 坎宁汉的机遇编舞及其他形式化舞蹈
四 欧美现代舞“反审美”的审美形态特征
第三节 从动态构成走向视觉接受的舞蹈审美
一 舞蹈审美的视觉节奏感
二 舞蹈审美的视觉显著点
三 舞蹈审美的视觉图像相关
四 舞蹈审美的视觉平衡图式
第四节 舞蹈审美的物质载体与感知氛围
一 舞蹈审美的基本物质载体
二 舞蹈审美物质载体的延展
三 舞蹈审美的视觉感知氛围
四 舞蹈审美的听觉感知氛围
主要参考书目
后记