Life and art of Mei Lanfang

写在第六版之前 1
序 4
1989年早春的自序 7
2005年早春的自序 9


第一编  梅氏坐标图 1

第一章 “记取种花人”?1921年／5
成名于“小年” 5 民国百态 6 梨园景观 11
浑噩中的渐变  20    1921年的梅兰芳  27

第二章  “东风不与周郎便”?1933年／39
鲜嫩又古老的“肥肉”  39    旦行、老生的位置对换  44
1933年的梅兰芳  50    “老四”成为劲敌  56
有志者无须仿效  62    南迁至沪  68

第三章  “无意巧玲珑”?1938年／69
上海变成“孤岛”  69    海派京戏种种  74
不是“冤家”不聚头  78    回顾访日赴美  81
不似西方胜似西方  85    又一次南迁  92

第四章  “北去南来自在飞”?1949年／95
海派京戏在发展中  95    再度与“老四”交手  98
“少—多—少”三段式  101    性格趋向平民化  104
梅、齐友好分道扬镳  108    向往北平  112

第五章  “为问新愁，何事年年有”?1959年／117
昨夜西风凋碧树  117    抹不去的记忆  120
转动起兰花指  125    私营剧团种种  128
纯钢百炼绕指柔  129    他站在历史与现实之间  133


第二编  梅门艺术谭／137

第六章  梅之舞／145
狭义广义之分  145    动难，静更不易  146
“武”对“舞”的促进  148    《太真外传》与“进入文化” 
149
“出浴舞”进入了《长恨歌》  152    “翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》 
155
梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚  158    “倒着排戏”的启示  160

第七章  梅之歌／163
舞与歌的对立统一  163    京剧以唱腔标定流派  164
流派纷出的文化背景  165    从朴素的情到华丽的文  167
又“复归”到准确的情  172    碎中求整与闲处生神  174
丰厚而混乱的文化  178    梅腔定式与“标准像”  181

第八章  梅之“大”／183
“没法儿学的大路活儿”  183    静穆而深沉的出场  185
“平均分”与“不多给”  189    二胡与加速度  191
把艺术上升为文化  192

第九章  梅之线／195
中国讲求“线”的艺术  195    剧本中的“线”  197
学戏时的“线”  200    舞台上的“线” 
202    舞台下的“线”  205
最美的“线”是一波三折  208    “线”之长与短  209

第十章  梅之性／211
花衫的兴起  211    淫戏与相公  213   
花衫与梅兰芳的相遇  214
花衫起步于《汾河湾》  215    花衫成型于《太真外传》  216
《霸王别姬》又有升华  218    《宇宙锋》达到极致  219
讳莫如深“十七年”  221    性的复苏 
222    性与京戏的起源  223

第十一章  梅之禅／227
从慈禧评戏说起  227    非教之教与不禅而禅  230
在入世与出世之间  232    闲云野鹤与“顿悟”  235
南北宗与京海派  238    茶道、花道与戏道  242

第十二章  梅之气／245
“内练一口气”  245    谭鑫培论气 
247    刘宝全论气  249
梅兰芳论气  251    绸舞一口气  253   
歌唱一口气  255
棋下一口气  258    “气”的小结  260

第十三章  梅之梅／261
“梅之梅”题解  261    “无可无不可”  264
从《是否“附逆”》说起  266    顶峰与末路  269

第三编  梅派未来说／273

第十四章  一种绝对否定流派的历史／280
硬件、软件与流派  280    曾有几度高峰  283
“三并举”的解析  290    看戏时的双重性格  293
“官”本位与角儿本位  295    余波难继  299

第十五章  一种绝对肯定流派的历史／300
始于纸醉金迷  300    也有几度高峰 
303    角儿本位与文化本位  306
作为梅派的两大分支  309    分支带来的困境  312

第十六章  一种“左”右为难的现实／316
“左”右皆失据  316    据的寻觅与质的确定  318
系统工程提上日程  321    有意摇摆起来 
324    流派的出路  326

第十七章  未来社会与现代人／330
从“两家”到“多元”，  330    “现代热”的弯路  332
立足“两极”的现代人  333    “本体热”与时代的关联  335

第十八章  梅兰芳在未来艺术中／339
梅兰芳这个人  339    梅派这门艺术  343
梅兰芳这种戏剧体系  345    深深的遗憾  347

后  记  351