简介
电影美学是一种高屋建瓴的掌控。试想一想，当初佛主释迦牟尼随意地拈花微笑，便成妙悟。可是，如果没有佛主的功力，谁都去拈花微笑一下，如何能达妙悟境界?结果只能是东施效颦，徒增笑柄。事实上，正是由于对世界、宇宙的本质了如指掌，所以，对佛主来说，拈花与微笑这样的美妙感觉与直觉是完全举重若轻、自然天成的事。
塔可夫斯基对电影本体的认识至深至远，认为电影的本质就是记录和保存时间，是雕刻时光，所以，他的电影除了深刻的思想，还有时间的晶莹剔透，就像《伊万的童年》、《镜子》里的影像；所以，伯格曼称塔可夫斯基捕捉生命犹如梦境，宛若倒影。
本书是对世界电影美学中颇具影响的著作或文章的导读式分析，目的是给广大读者提供一个了解和学习电影美学理论的方便途径。
目录
建构电影艺术的美学话语
——评巴拉兹的《电影美学》
电影语言革新的宣言
——维尔托夫《电影眼睛人：一场革命》
创造性地处理现实
——约翰·格里尔逊《纪录片的首要原则》
蒙太奇经典理论
——爱森斯坦《蒙太奇论》
论爱因汉姆的电影艺术理论
——爱因汉姆《电影作为艺术》
电影的圣徒与圣经
——巴赞《电影是什么?》
现代性碎片的影像救赎
——克拉考尔《电影的本性——物质现实的复原》
麦茨论
——麦茨《想象的能指》
世俗与神话：电影的野性思维
——伊芙特·皮洛《世俗神话》
一个经典电影理论文本
——塔可夫斯基《雕刻时光》
女权主义电影理论
——劳拉·莫尔薇《视觉快感与叙事性电影》
电影形式主义的探索
——诺埃尔·伯奇《电影实践理论》
“法兰克福学派”电影工业的批判理论
——霍克海默、阿多尔诺： 《启蒙的辩证法》
类型电影和大众媒介的神话制造
——托马斯·沙兹《旧好莱坞、新好莱坞：仪式、艺术与工业》
密语50 小时
——特吕弗《希区柯克与特吕弗对话录》
灵感的涂鸦影像的前传
——安东尼奥尼《一个导演的故事》
大师记世纪行
——布努艾尔《我的最后一口气》
——评巴拉兹的《电影美学》
电影语言革新的宣言
——维尔托夫《电影眼睛人：一场革命》
创造性地处理现实
——约翰·格里尔逊《纪录片的首要原则》
蒙太奇经典理论
——爱森斯坦《蒙太奇论》
论爱因汉姆的电影艺术理论
——爱因汉姆《电影作为艺术》
电影的圣徒与圣经
——巴赞《电影是什么?》
现代性碎片的影像救赎
——克拉考尔《电影的本性——物质现实的复原》
麦茨论
——麦茨《想象的能指》
世俗与神话：电影的野性思维
——伊芙特·皮洛《世俗神话》
一个经典电影理论文本
——塔可夫斯基《雕刻时光》
女权主义电影理论
——劳拉·莫尔薇《视觉快感与叙事性电影》
电影形式主义的探索
——诺埃尔·伯奇《电影实践理论》
“法兰克福学派”电影工业的批判理论
——霍克海默、阿多尔诺： 《启蒙的辩证法》
类型电影和大众媒介的神话制造
——托马斯·沙兹《旧好莱坞、新好莱坞：仪式、艺术与工业》
密语50 小时
——特吕弗《希区柯克与特吕弗对话录》
灵感的涂鸦影像的前传
——安东尼奥尼《一个导演的故事》
大师记世纪行
——布努艾尔《我的最后一口气》
Introduction to world film aesthetics
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