世界纪录电影导演研究

　　序
　　大师的天空
　　第一章 纪录的乌托邦：罗伯特·弗拉哈迪
　　 引言：从纪录片的概念谈起
　　 第一节 纪录乌托邦的缘起
　　 1.1 个人背景：电影作为探险的延伸
　　 1.2 人文背景：浪漫主义视野
　　 1.3 以纪录的方式构筑一个乌托邦世界
　　 第二节 寻找人类诗意的栖居之地
　　 2.1 空间特征：遥远、封闭的边缘世界
　　 2.2 家庭模式：乌托邦社会的缩影
　　 2.3 男孩意象：纯真与爱的象征
　　 第三节 纪录乌托邦的审美特征
　　 3.1 诗化结构
　　 3.2 表意性的视觉语言
　　 弗拉哈迪作品年表
　　第二章 电影眼睛：狄加·维尔托夫
　　 引言
　　 第一节 电影眼睛的诞生
　　 1.1 个人背景：电影作为政治理想的表达手段
　　 1.2 艺术语境：未来主义和构成主义催生电影眼睛
　　 第二节 维尔托夫的电影眼睛理论
　　 2.1 机器眼睛颠覆人类视听系统
　　 2.2 以纪录的方式反叛戏剧
　　 第三节 维尔托夫的动力蒙太奇体系
　　 3.1 “间隙”——“动力蒙太奇”的基本单位
　　 3.2 “动态结构”——“动力蒙太奇”的叙事线索
　　 3.3 “动感节 奏”——“动力蒙太奇”的审美特征
　　 第四节 维尔托夫与城市交响曲电影
　　 4.1 城市交响曲电影的诞生
　　 4.2 《柏林——大城市交响曲》与《带摄影机的人》
　　 结语
　　 狄加·维尔托夫作品年表
　　第三章 诗意建构与社会表达：格里尔逊与英国纪录电影运动
　　 引言
　　 第一节 英国纪录电影运动背景
　　 1.1 格里尔逊的理论体系：从美学意义到社会学价值
　　 1.2 英国纪录电影运动的发展历程
　　 第二节 社会现实的诗意表达
　　 2.1 格里尔逊的诗意建构——意象剪辑
　　 2.2 有声片中的诗意与社会学的融合
　　 2.3 战时影片的诗意表达
　　 2.4 社会问题的诗意呈现
　　 第三节 诗意与真实架构的话语空间
　　 3.1 “诗意”的价值
　　 3.2 真实的本质
　　 3.3 纪录电影的话语权
　　 结语
　　 英国纪录电影运动主要创作年表
　　第四章 深入时代的心脏：帕尔·罗伦兹
　　 引言
　　 第一节 社会学电影的缘起
　　 1.1 个人背景：年轻有为的评论家公共事业的维护者
　　 1.2 时代背景：罗斯福年
　　 第二节 帕尔·罗伦兹的电影风格
　　 2.1 论证式电影的形式结构：《大河》为例
　　 2.2 《大河》的风格
　　 2.3 电影的美感和政治功能
　　 2.4 人类重大社会主题的关注者
　　 第三节 帕尔·罗伦兹对后世纪录片创作的影响
　　 3.1 帕尔·罗伦兹对世界纪录片创作的影响
　　 3.2 帕尔·罗伦兹对中国纪录片创作的影响
　　 帕尔·罗伦兹作品年表
　　第五章 光影传奇：莱妮·里芬斯塔尔
　　 引言
　　 第一节 电影与人生
　　 1.1 艺术之路——电影土壤
　　 1.2 与纪录片相遇——书写传奇
　　 1.3 战后的生活——“电影”人生
　　 第二节 主要作品分析
　　 2.1 政治神话：《意志的胜利》
　　 2.2 美的赞歌：《奥林匹亚》
　　 第三节 电影美学风格及历史影响
　　 3.1 电影艺术观
　　 3.2 电影美学风格
　　 3.3 影响
　　 结语
　　 莱妮·里芬斯塔尔作品年表
　　第六章 信仰与真理：论伊文思的《愚公移山》
　　 引言
　　 第一节 “国际主义战士”到“真理电影”实践者
　　 1.1 从“电影诗人”到“国际主义战士”
　　 1.2 中国，热烈信仰的乌托邦
　　 1.3 声音和画面的结合
　　 第二节 拍摄《愚公移山》
　　 2.1 受命于危难之中
　　 2.2 一个特殊的时代
　　 2.3 《愚公移山》：时代镜像
　　 第三节 “坚持让人民说话”
　　 3.1 做平等的观察者、倾听者和参与者
　　 3.2 接近和熟悉拍摄对象
　　 第四节 《愚公移山》的影视语言风格
　　 4.1 《愚公移山》长镜头的美学效果
　　 4.2 《愚公移山》同步录音的运用
　　 4.3 《愚公移山》解说的视角与风格
　　 结语：记忆之镜
　　 尤里斯·伊文思作品年表
　　第七章 诗意的重构：汉弗莱·詹宁斯
　　 引言
　　 第一节 电影诗人的天空
　　 1.1 “文艺复兴……