简介
“余作画数十年，未称已意，从此决定大变。不欲人知，即饿死京华，公等勿怜，用余或可自问快心时也。”这是五十七岁（一九一九）的齐白石在开始持续十年之久的衰年变法前的“宣言”。此年是他第三次到北京，并从此定居。齐白石自三十四岁开始第一次走出湘潭后，虽则也经历了“五出五归”的壮游，但这次却成为他艺术与人生的一个重大转折点，这不仅反映在他的绘画上，篆刻亦然。这也成为鉴别他书画款印的“分水岭”。
目录
一、印章的起源与定义
二、印章的发展和演变(上)
三、印章的发展和演变(下)
四、篆刻的工具
五、印材
六、篆刻的临摹
七、篆刻中的文字基础
八、篆刻的章法
九、谈刀法
十、边款
十一、盖印方法
十二、篆刻的创作
十三、古玺及其艺术特点(上)
十四、古玺及其艺术特点(下)
十五、秦代印章
十六、汉官印
十七、汉私印
十八、魏晋南北朝时期的印章
十九、封泥
二十、唐宋官印
二十一、唐宋私印
二十二、花押印
二十三、鉴藏印与闲章
二十四、印纽与印绶
二十五、印谱
二十六、米芾与赵孟颊
二十七、文彭
二十八、何震与徽派
二十九、苏宣与朱简
三十、丁敬和浙派
三十一、蒋仁、黄易、奚冈
三十二、陈豫钟、陈鸿寿
三十三、赵之琛、钱松
三十四、汗关与林皋
三十五、邓石如
三十六、吴让之
三十七、徐三庚
三十八、赵之谦
三十九、黄士陵与黟山派
四十、吴昌硕
四十一、明清之际其他篆刻家(上)
四十二、明清之际其他篆刻家(下)
四十三、齐白石
四十四、来楚生
四十五、王福庵
四十六、赵叔孺、陈巨来
四十七、吴朴堂、韩登安、叶潞渊
四十八、沙孟海
四十九、工具书的选用
五十、历代印论选读
参考书目
二、印章的发展和演变(上)
三、印章的发展和演变(下)
四、篆刻的工具
五、印材
六、篆刻的临摹
七、篆刻中的文字基础
八、篆刻的章法
九、谈刀法
十、边款
十一、盖印方法
十二、篆刻的创作
十三、古玺及其艺术特点(上)
十四、古玺及其艺术特点(下)
十五、秦代印章
十六、汉官印
十七、汉私印
十八、魏晋南北朝时期的印章
十九、封泥
二十、唐宋官印
二十一、唐宋私印
二十二、花押印
二十三、鉴藏印与闲章
二十四、印纽与印绶
二十五、印谱
二十六、米芾与赵孟颊
二十七、文彭
二十八、何震与徽派
二十九、苏宣与朱简
三十、丁敬和浙派
三十一、蒋仁、黄易、奚冈
三十二、陈豫钟、陈鸿寿
三十三、赵之琛、钱松
三十四、汗关与林皋
三十五、邓石如
三十六、吴让之
三十七、徐三庚
三十八、赵之谦
三十九、黄士陵与黟山派
四十、吴昌硕
四十一、明清之际其他篆刻家(上)
四十二、明清之际其他篆刻家(下)
四十三、齐白石
四十四、来楚生
四十五、王福庵
四十六、赵叔孺、陈巨来
四十七、吴朴堂、韩登安、叶潞渊
四十八、沙孟海
四十九、工具书的选用
五十、历代印论选读
参考书目
新编篆刻五十讲
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