话语·语境·文本

内篇  现代诗歌的话语方式
  第一章  诗意模块的生成——现代诗歌的行列摆布
    一  耳朵里的诗行：现代诗歌诉诸听觉的时间单位
    二  眼睛里的诗行：现代诗歌诉诸视觉的空间单位
    三  心目中的诗行：现代诗歌诉诸理解的意义单位
    四  余论：现代诗歌的行中留空与行间分节
  第二章  道法自然的原则——现代诗歌的语言流变
    一  诗歌语言的前行方式之一：弧线型光滑流动
    二  诗歌语言的弧线型光滑流动形成诗歌语言的顺其自然之美
    三  诗歌语言的前行方式之二：弧线型光滑流动基础上的折线型顿挫跳跃
    四  诗歌语言的折线型顿挫跳动形成诗歌语言的残缺断裂之美
  第三章  诗的标准与尺度——现代诗歌的艺术判断
    一  表现性命名：诗歌成立的标准
    二  戴着镣铐跳舞：好诗的三个尺度
    三  与写作本身无关：经典之所以是经典
  第四章  意象和语感之间——现代诗歌的诗学意味
    一  关于诗味，传统的“五味”说
    二  关于诗味，“语言”说、“意象”说与“意境”说
    三  关于诗味，“第三代”诗人的“语感”说
  第五章  为了满足的延宕——现代诗歌的悬念设置
    一  诗歌意在言外的语言追求，体现着悬念的本质：悬而待解
    二  诗歌言此意彼的语言多解，体现着悬念的本质：悬而难解
    三  诗歌藏而不露的语言风格，体现着悬念的本质：悬而不解
  第六章  诗到语言为何止——现代诗歌的文本使命
    一  “诗到语言为止”，“止”的语意能指一：停止终止
    二  “诗到语言为止”，“止”的语意能指二：高山仰止
    三  “诗到语言为止”，“止”的语意能指三：适可而止

外篇    现代诗歌的时空语境
  第七章  外患内忧与金钱诱惑——现代诗歌的三大险境
    一  当年的卫国战争与民族内战内忧外患的考验
    二  新中国成立初期的精神狂欢与十年浩劫的心灵重创之考验
    三  1989年以后铺天盖地的物质崇尚与金钱追求的考验
  第八章  面对古老的敌意——现代诗歌与现代人的必然冲突
    一  现代诗歌作品指向的多重性与现代读者阅读取向的单一性之冲突
    二  现代诗歌日趋强烈的创造欲和现代读者日趋世俗的审美惰性之冲突／T／
    三  现代诗歌诗美的意境追求与现代读者求真求知的文化追求之冲突
  第九章  更为隐蔽的暴力——现代诗歌的语言错觉
    一  比语言的内容暴力更为隐蔽的语言的形式暴力
    二  现代诗歌创作中语言暴力的表现及原因分析
    三  诗人无权对语言行使任何暴力
  第十章  值此读图的时代——现代诗歌的诗画关系
    一  影像时代，文字语言的诗歌艺术面临着视听语言的影像艺术之挑战
    二  影像时代，诗歌对音乐性的放弃早已悄然展开
    三  影像时代，需要重新审视诗歌与绘画“诗画本一律”的关系
    四  影像时代，诗歌需放弃“诗中有画”的美学观
  第十一章  公共性与自主性——现代诗歌的大众方向
    一  中国现代新诗：多年来失衡的公共性与自主性
    二  中国现代新诗：对公共性的诸多误读
    三  中国现代新诗：不能一味地追求大众性
  第十二章  回归生命的真朴——现代诗歌的口语美学
    一  韩东等所谓“朴素抒情”与中国当代口语诗歌归真返朴之艺术动向
    二  中国当代口语诗歌归真返朴之艺术动向的主要表现
    三  中国当代口语诗歌与“《三百篇》以来的自然趋势”
  第十三章  睁开互文性之眼——现代诗歌的互文写作
    一  现代结构主义文本理论中的互文性概念
    二  中国现当代诗歌中的互文性现象
    三  中国现当代诗歌互文性写作的特点
    四  中国现当代诗歌互文语境中的独创性
    五    于坚的“拒绝隐喻”拒绝的是一种消极的互文性诗写杂篇现代诗歌的文本阐释
  第十四章  于坚的诗——传统“赋”法的现代激活
    一  于坚诗歌的“生活流”、“口语化”与“叙列二法”
    二  于坚“拒绝隐喻”及其相关命题与“以赋为诗”
    三  于坚诗歌的冷静叙事、低调抒情与“以赋为诗”
  第十五章  伊沙的诗——给你一顶“杂文家”的乌毡帽
    一  杂文是一种精神：伊沙诗歌批判性理念的文学传达
    二  窃听并说出他人的腹语：伊沙诗歌知识分子底色之上的愤世嫉俗
    三  我不下地狱，谁下地狱：伊沙诗歌自我灵魂的坦诚剖析
  第十六章  海子的诗——风吹落了我们头上的草帽
    一  海子诗歌的基本定位
    二  海子诗歌的三大意象：太阳、麦子、死亡
    三  海子之死与诗歌的意义
  第十七章  赵丽华的诗——在那梨花盛开的地方
    一  2006年，赵丽华为什么被恶搞
    二  赵丽华诗歌轻松明快的口语化风格
    三  赵丽华诚实、通脱、戏谑的爱情诗写
  第十八章  娜夜的诗——自然天成而又平易质朴
    一  娜夜的诗：材料近取诸身
    二  娜夜的诗：构思自然天成
    三  娜夜的诗：语言亲切质朴
  第十九章  高凯的诗——沿着乡土的道路进入诗歌
    一  高凯诗歌：因为有“根”而鲜活
    二  高凯诗歌，因为有“心”而灵动
    三  高凯诗歌：因为有“气”而通透
  第二十章  王元中的诗——他的热烈同时映红他的脆弱
    一  王元中的诗：抒情气质及其忧伤
    二  王元中的诗：民生情怀及其言说
    三  王元中的诗：精神现场及其困倦
  第二十一章  李继宗的诗——陇右本士的关山歌者
    一  一个终结者：结束了中国人对陇右关山的过客式歌咏
    二  一座大山的胸怀渐渐敞开：从关山到黄土塬再到场院周围
    三  两大出众的诗歌能力：丰富的艺术想象力与多样的艺术结构力
    四  一道鞭影闪过：语言的浅表有些轻轻的伤痕
  第二十二章  李王强的诗——让我们从汉隶中领悟诗歌的笔法
    一  在物化的基础上“飞出”：隶书的用笔与诗歌的造句
    二  “推陈出新”：隶书的“蚕头蝇腰燕尾”与诗歌的“一看二想三悟”
    三  形断而意相连：隶书的笔意连接与诗歌的语言呼应
    四  上亦难下亦难：隶书的末笔出锋与诗歌的卒章显志
后记