Art history’s history

　　导言
　　 作为一门人文学科的美术史1
　　 美术史与其他相关学科4
　　 西方美术史学的主要发展阶段8
　　 关于西方美术史学的引进与教学10
　　第一章 史前史
　　 古代的艺术观念13
　　 色诺克拉底16
　　 旅行手册和艺格敷词 19
　　 基督教神学框架中的艺术理论21
　　 过渡时期美术史观念的萌芽25
　　第二章 文艺复兴与瓦萨里
　　 阿尔伯蒂27
　　 莱奥纳尔多·达·芬奇笔记30
　　 阿雷蒂诺与美术批评32
　　 艺术家的历史：《名人传》32
　　 瓦萨里的美术史观念36
　　第三章 美术学院与古典理想
　　 美术学院的起源41
　　 法国皇家美术学院44
　　 普桑和贝洛里45
　　 弗雷亚尔和费利比安48
　　 皮莱与学院论争50
　　第四章 温克尔曼与启蒙运动
　　 考古学的兴起53
　　 “高贵的单纯和静穆的伟大”54
　　 《古代美术史》56
　　 温克尔曼的贡献及其影响60
　　 狄德罗和凯吕斯62
　　 兰齐65
　　 雷诺兹与英国皇家美术学院66
　　 德语国家68
　　第五章 古典与浪漫的交织
　　 德国古典美学71
　　 公共博物馆的兴起75
　　 19世纪博物馆与“成体系的美术史”77
　　 卡特勒梅尔·德·坎西81
　　 歌德的浪漫主义时期83
　　 传大的艺术之友85
　　 浪漫主义美术史90
　　第六章 鲁莫尔、柏林学派和布克哈特
　　 鲁莫尔和帕萨万93
　　 库格勒与柏林美术史学派95
　　 布克哈特98
　　 作为文化史的美术史100
　　第七章 美术史与美术批评
　　 托雷和尚弗勒里105
　　 龚古尔兄弟108
　　 普金和罗斯金109
　　 佩特与文艺复兴 113
　　
　　第八章 走向艺术科学
　　 丹纳的环境决定论115
　　 建筑史：桑佩尔、弗格森和古利特117
　　 莫雷利与绘画鉴定120
　　 卡瓦尔卡塞莱和克罗 123
　　 施普林格124
　　 格里姆、尤斯蒂、托德和博德127
　　第九章 维也纳美术史学派
　　 学派先行者：艾特尔贝格尔13l
　　 维克霍夫 133
　　 李格尔 135
　　 艺术意志 137
　　 斯齐戈夫斯基和德沃夏克 141
　　 施洛塞尔及新维也纳学派 143
　　第十章 世纪之交：广阔的地平线
　　 阿道夫·文杜里和里奇147
　　 贝伦森148
　　 英国、北欧及低地国家早期美术史学 150
　　 戈尔德施密特和弗格153
　　 沃林格尔与表现主义156
　　 俄罗斯美术史158
　　第十一章 形式主义美术史
　　 费德勒与纯视觉理论16l
　　 施马索和克罗齐164
　　 沃尔夫林166
　　 美术史的基本概念168
　　 罗杰·弗莱和克莱夫·贝尔 171
　　 福西永174
　　第十二章 图像志与图像学
　　 图像志 177
　　 马勒与法国学派179
　　 瓦尔堡 180
　　 瓦尔堡研究院183
　　 潘诺夫斯基184
　　 其他图像学美术史家188
　　第十三章 马克思主义社会艺术史
　　 早期马克思主义批评家 191
　　 豪森施泰因192
　　 安塔尔 194
　　 豪泽尔 195
　　 克林根德尔197
　　第十四章 “学术迁徙”以及英美20世纪美术史家
　　 纽约与普林斯顿199
　　 哈佛与耶鲁20l
　　 利奥内洛·文杜里205
　　 夏皮罗和布朗206
　　 詹森与美术通史教材209
　　 库布勒和阿克曼210
　　 佩夫斯纳212
　　 肯尼思·克拉克215
　　
　　第十五章 美术史的心理学维度
　　 艺术家传记217
　　 精神分析：弗洛伊德和克里斯218
　　 格式塔心理学220
　　 贡布里希222
　　 讲述艺术的故事226
　　第十六章 美术史的新视野
　　 艺术赞助和趣味史229
　　 “新艺术史”231
　　 新马克思主义社会艺术史235
　　 符号学238
　　 女性主义艺术史242
　　后记
　　索引