中国影像史：1937-1945

序  
主编的话  
导论
第一章 1937-1945 年的社会文化背景  
第一节 同仇敌忾，全国军民抗击日本侵略者 
一、日本对外扩张，中国局部抗战  
二、正面战场浴血奋战  
三、敌后战场砥柱中流  
第二节 中国融入世界反法西斯联盟 
一、世界各国人民对中国的援助  
二、中国战区成立与中国远征军入缅  
三、战时废约运动  
四、参加创建联合国  
第三节 抗日战争时期的社会经济文化 
一、日本侵华战争打断了中国现代化进程  
二、中国工厂内迁与西部经济发展  
三、文博机构、高等院校的西迁  
四、社会文化的变迁  
小 结 

第二章 1937-1945 年影像的总体风貌  
第一节 抗击日军的新闻摄影 
一、战场杀敌  
二、抗日救亡
第二节 日本侵略暴行影像 
一、灭绝人性的大屠杀  
二、残暴的“三光”政策  
三、野蛮的无差别轰炸  
四、惨无人道的细菌战和生化战  
五、强掳和奴役中国劳工  
六、残害中国妇女的性暴力和“慰安妇”制度  
七、肆意摧残中国文化  
第三节 人文地理摄影 
第四节 百姓生活纪实 
第五节 艺术摄影 
第六节 按图像学分类的影像 
一、痕迹性影像  
二、相似性影像  
三、象征性影像  
小　结 

第三章 1937-1945 年影像的技术特征  
第一节 摄影器材 
一、摄影机  
二、感光材料  
三、张印泉对摄影科学技术的研究  
四、郎静山的集锦摄影  
五、因陋就简的《晋察冀画报》  
第二节 影像拍摄场域 
第三节 影像生产者
一、国统区的摄影机构  
二、抗日根据地的摄影机构  
三、外国和联合国的摄影机构  
第四节 抗日战争期间 摄影书刊的出版 
一、国统区出版的摄影图书  
二、抗日根据地出版的摄影图书  
小　结 

第四章 1937-1945 年影像的构成性特点  
第一节 仰拍 
第二节 逆光 
第三节 表情 
第四节 延安时期中共领袖的形象 
一、毛泽东的形象  
二、中共领袖群像  
第五节 风景 
小　结 

第五章 1937-1945 年影像的传播场域
第一节 国民党统治区的 画报及摄影展览 
一、抗战初期上海画报业的勃兴  
二、武汉的画报和展览  
三、重庆和大后方的画报与展览  
四、香港的画报  
第二节 中共抗日根据地摄影展览及画报 
一、陕甘宁边区的摄影活动  
二、《晋察冀画报》  
三、抗日根据地的其他摄影画报  
四、各抗日根据地的摄影展览  
第三节 日伪占领区摄影活动 
一、日本侵略者的摄影宣传  
二、沦陷区汉奸组织的摄影活动  
三、德国的摄影宣传活动  
小　结 

第六章 1937-1945 年的影像作者  
第一节 沙飞 
第二节 王小亭 
第三节 吴印咸 
第四节 石少华
第五节 徐肖冰 
第六节 庄学本 
第七节 孙明经 
第八节 郎静山 
第九节 郑景康 
第十节 高帆 
第七章 1937-1945 年电影概述  
第一节 本时期电影的特点 
一、国统区的电影  
二、“孤岛”电影  
三、香港电影  
四、中国共产党抗日根据地的电影  
五、敌占区的电影  
六、国际友人拍摄的电影  
第二节 本时期电影的生产特点 
一、抗战初期的电影生产  
二、电影生产的条件  
三、抗战中期的电影生产  
四、中国电影技术工作者开始试制国产电影设备  
第三节 本时期电影的构成 
一、故事片的创作  
二、新闻纪录片的制作  
第四节 本时期电影的传播场域 
一、电影制片厂  
二、放映团体  
三、电影协会与电影机构的成立  
四、电影刊物  
第五节 本时期电影的样态 
一、本时期代表作品  
二、本时期有代表性的影像工作者  
小　结 

第八章 1937-1945 年影像选萃  
第九章 结束语  
第一节 民族危难关头，摄影要为抗战服务 
第二节 反对新闻摄影中的虚假报道 
第三节 影像作品力求内容与形式的完美统一 
第四节 影像工作者的综合素质 
参考文献  
一、著作  
二、论文  
后　记