徽州戏曲

　　总序
　　序言
　　第一章 戏曲在徽州的流传和发展
　　 第一节 戏曲在徽州的流传
　　 一 明代中叶前戏曲在徽州传播的踪迹
　　 二 明代中叶后徽州戏曲演出的活跃
　　 三 清代徽州戏曲文化活动的进一步繁盛
　　 第二节 戏曲在徽州的发展
　　 一 戏曲声腔的形成
　　 二 作家作品的涌现
　　 三 徽商对戏曲艺术发展的推动
　　第二章 徽州的戏曲家及其创作
　　 第一节 明清两代徽州籍戏曲家及创作一览
　　 一 明代徽州籍戏曲家及创作
　　 二 清代徽州籍戏曲家
　　 第二节 汪道昆与《大雅堂乐府》
　　 一 汪道昆的生平道路
　　 二 汪道昆的戏曲创作——《大雅堂乐府》
　　 三 关于《蔡疙瘩杂剧》
　　 四 汪道昆在中国戏曲史上的地位和影响
　　 第三节 汪廷讷与《环翠堂乐府》
　　 一 汪延讷生平考辨
　　 二 汪廷讷戏曲创作概览
　　 三 《环翠堂乐府》与晚明文学思潮
　　 第四节 方成培与《雷峰塔传奇》
　　 一 方成培的生平
　　 二 白蛇故事的演变和发展
　　 三 方成培：白蛇故事的最终写定者
　　 四 千年等一回：《雷峰塔》的魅力
　　第三章 徽州的戏曲理论家及其贡献
　　 第一节 明清两代徽州戏曲理论家概说
　　 第二节 潘之恒和他的戏曲理论
　　 一 潘之恒的生平
　　 二 潘之恒的戏曲理论
　　 第三节 程巨源和程羽文
　　 第四节 凌廷堪的咏剧诗
　　第四章 徽班与徽商
　　 第一节 明代的徽班
　　 一 徽班出现的历史环境
　　 二 吴徽州班
　　 三 吴越石家班
　　 四 汪季玄家班
　　 第二节 清代扬州徽商蓄养的徽班
　　 一 徽班发展的新背景
　　 二 “二簧调”与“安庆色艺”——徽班新貌
　　 三 扬州徽商对徽班的扶持及贡献——以江春为例
　　 四 扬州徽班的艺术积累——以《乾隆三十九年春台班戏目》为例
　　 第三节 “四大徽班”进京
　　 一 “四大徽班”进京的大致过程
　　 二 徽班进京后的发展
　　 三 从徽班进京到京剧的形成
　　第五章 徽戏与徽州
　　 第一节 徽班徽调徽戏
　　 第二节 徽戏在徽州的流传
　　 一 徽调之传入徽州
　　 二 徽调在徽州的传承
　　 三 徽戏在徽州的广泛传播
　　 第三节 徽戏班社与舞台艺术
　　 一 徽戏班社概况
　　 二 重要的徽戏班社
　　 三 徽戏班社的舞台艺术
　　 第四节 徽戏的剧目及其特色
　　 一 徽戏剧目总览
　　 二 民间化——徽戏剧目的特色
　　第六章 徽州目连戏
　　 第一节 郑之珍与《目连救母劝善戏文》
　　 一 郑之珍的生平
　　 二 郑之珍对目连故事的集成与改造
　　 第二节 徽州的目连戏演出
　　 一 徽州目连戏演出的历史
　　 二 徽州目连戏的几个演出本
　　 三 仪式戏剧的特色
　　 四 徽州目连戏的艺术表现
　　 第三节 目连戏与徽州文化
　　第七章 徽州民间歌舞
　　 第一节 徽州民间歌舞概述
　　 一 徽州民间歌舞的类型
　　 二 徽州民间歌舞与徽州文化
　　 三 徽州民间歌舞与戏曲
　　 第二节 徽州的祭祀礼仪类歌舞
　　结语：徽州文化与戏曲
　　后记
　　《徽州文化全书》后记