北江诗话

片断： 卷一 西汉文章最盛，如邹、枚、严、马以迄渊、云等，班固不区分别为立传，此文章所以盛也。至范蔚宗 始别作文苑传，而文章遂自东汉衰矣。 汉文人无不识字，司马相如作凡将篇、扬雄作训纂篇是矣。隋、唐以来，即学者亦不甚识字，曹宪注 广雅以‘饼’为‘饼’、颜师古注汉书以‘汶’为‘洨’是矣。 二 余最喜观时雨既降、山川出云气象，以为实足以窥化工之蕴。古今诗人，虽善状情景者，不能到也。 陶靖节之‘平畴交远风，良苗亦怀新’，庶几近之。次则韦苏州之‘微雨夜来过，不知春草生’，亦是。 此陶、韦诗之足贵。他人描摹景色者，百思不能到也。 三 世俗以为月中有姮娥，又有蟾蜍。非也。张衡灵宪云：羿请不死之药于西王母，姮娥竊之，奔月宫， 遂讬身于月，是为蟾蜍。是蟾蜍即姮娥所化，非有二也。高诱淮南王书注亦云：姮娥奔入月中，为月 精。今人称美色者必曰‘月中姮娥’，无论事涉轻亵，亦失之远矣！ 四 唐诗人去古未远，尚多比兴，如‘玉颜不及寒鸦色’、‘云想衣裳花想容’、‘一片冰心在玉壶’及玉溪 生锦瑟一篇，皆比体也。如‘秋花江上草’、‘黄河水直人心曲’、‘孤云与归鸟，千里片时间’以及 李、杜、元、白诸大家，最多兴体。降及宋、元，直陈其事者十居其七八，而比兴体微矣。 五 三百篇无一篇非双声疊韻。降及楚辞与渊、云、枚、马之作，以迄三都、两京诸赋，无不尽然。唐诗人 以杜子美为宗，其五七言近体，无一非双声疊韻也。间有对句双声叠韻，而出句或否者，然亦不过十 分之一。中唐以后，韩、李、温诸家亦然。至宋、元、明诗人，能知此者渐鲜。 本朝王文简颇知此诀，集中如‘他日差池春燕影，祗今憔悴晚烟痕’，此类数十联，亦可追蹝古人。 然叠韻易晓，而双声难知。则声音、训诂之学宜讲也。 后记： 后记 北江诗话六卷，清洪亮吉著。亮吉字稚存，号北江居士，阳湖（今江苏省常州市）人。乾隆进 士，授编修，督学贵州。他晚年因上书批了清王朝的逆鳞，被充军到伊犁。后赦还，号更生居士。他 生于乾隆十一年（一七四六），卒于嘉庆十四年（一八○九），其生存时代，正当清代学术——尤其是 考据学——的鼎盛时期。亮吉是经学家、史学家、地理学家、骈文家、诗人，因此在北江诗话（不是 他的主要著作）里涉及的方面极为广博，举凡金石文字、历史人物、史学、地誌、书法以至于科场 掌故……莫不数见。其论诗以‘性’、‘情’、‘气’、‘趣’、‘格’为等第，谓‘诗文讲格律，已入下 乘’。不仅对于‘格调’派如沈德潛‘学古人’只是‘全师其貌，而先已遗神’，有所非议；即对于其 他许多前辈诗人和同时诗人都有不客气的批评，如评吴伟业‘殊昧平仄’；评邵长蘅‘作意矜持，描 头画脚，又无真性情与气’；评王士祯‘受声调之累’，用杜诗是‘湊韻’，改杜诗以‘掩迹’，竟至‘点 金成铁’；评朱彝尊学初唐、学北宋都是‘邯郸学步’，‘卒不能自成一家’；评宋琬‘毕竟后来才士少， 诗名数到宋黄州’；评袁枚‘佻’、‘淫艶’；评厉鹗‘意取尖新’，而‘气局本小’。…… 他最倾倒的清初诗人是黎简，说黎诗善于‘造句’、‘造字’、‘造境’。他推重同时的诗人钱载， 而又私阿黄景仁。持论与当时人推重袁枚、蒋士铨、赵翼诸家的意见相反。在诗艺术上他有创见；但 也有偏见。 洪亮吉和许多封建士大夫一样，书中好些地方是站在封建统治阶级的立场说话的。阶级偏见和民 族偏见在本书中也打下了烙印。 本书据清光绪三年洪氏重刊本作底本，与粤雅堂丛书本对校，标点出版。 陈迩冬