简介
石湾陶塑的第一特色是造型生动传神，无论人物、动物或器皿，都致力于典型化的塑造，各种造型风格独具，较少雷同，达到“百物百形，千人千面”的艺术境界。第二特色为胎壁厚釉层厚，目前釉色达近百种，这些釉色为石湾陶塑艺术增添了丰富的艺术美感。技法多样性为石湾陶塑的第三特色，这里分成型技法、造型技法、产品的施釉技术等多种不同层面的创作方法，这里有传统的继承延续，而创新的部分为石湾陶塑的发展注入了新的活力。 石湾陶塑艺术经历了千百年的沉淀，具有很高的历史价值、科学价值和艺术价值，被誉为东方艺术明珠，在中国陶瓷艺术史上有着不可替代的作用。
目录
引言
第一章 潮州历史与社会文化
第二章 潮州木雕的发展概况
一、古代潮州木雕述略
二、明、清时代潮州木雕的蓬勃发展
三、近半个世纪以来潮州木雕的继承与发扬
第三章 潮州木雕精品赏析
第四章 潮州木雕艺术家与木雕艺人
第五章 潮州木雕艺术发展的诸多因素
第六章 潮州(潮汕)传统民居、祠堂与潮州木雕
一、潮州传统民居样式
二、潮州传统民居、寺庙的建筑特征与价值
三、祠堂中的“拜亭”与宅第中的厅堂是潮州木雕最集中、最精华的地方
四、潮汕民居、祠堂建筑与我国南方各地作比较
五、潮汕遗存十大古建筑的传统装饰
第七章 潮州木雕的艺术特色
一、繁多的品类与用项
二、题材的选择和艺术的处理
三、传统样式
四、构图布局(“径路”安排)
五、装饰手法
六、潮州木雕与石雕相得益彰
七、潮州木雕与潮州金漆面的完美结合
第八章 潮州木雕的雕刻技法
一、木材的性能和运用
二、刀具的种类和选择
三、精雕细刻
四、典型作品制作分析
第九章 著名美术家、学者评论潮州木雕
一、规律不是清规成律——评镂雕／蔡若虹
二、谈潮州木雕／傅天仇
三、民间的雕塑／黄苗子
四、俄国木雕与中国小雕材料的芹异／穆希娜
五、宋代闽中已盛行木雕贴金神像／张鹤云
六、潮州小雕／陈少丰
七、潮州木雕／简滨
八、潮州木雌／陈少丰迟轲
九、潮州民间木雕／王奔腾
参考文献
后记
第一章 潮州历史与社会文化
第二章 潮州木雕的发展概况
一、古代潮州木雕述略
二、明、清时代潮州木雕的蓬勃发展
三、近半个世纪以来潮州木雕的继承与发扬
第三章 潮州木雕精品赏析
第四章 潮州木雕艺术家与木雕艺人
第五章 潮州木雕艺术发展的诸多因素
第六章 潮州(潮汕)传统民居、祠堂与潮州木雕
一、潮州传统民居样式
二、潮州传统民居、寺庙的建筑特征与价值
三、祠堂中的“拜亭”与宅第中的厅堂是潮州木雕最集中、最精华的地方
四、潮汕民居、祠堂建筑与我国南方各地作比较
五、潮汕遗存十大古建筑的传统装饰
第七章 潮州木雕的艺术特色
一、繁多的品类与用项
二、题材的选择和艺术的处理
三、传统样式
四、构图布局(“径路”安排)
五、装饰手法
六、潮州木雕与石雕相得益彰
七、潮州木雕与潮州金漆面的完美结合
第八章 潮州木雕的雕刻技法
一、木材的性能和运用
二、刀具的种类和选择
三、精雕细刻
四、典型作品制作分析
第九章 著名美术家、学者评论潮州木雕
一、规律不是清规成律——评镂雕／蔡若虹
二、谈潮州木雕／傅天仇
三、民间的雕塑／黄苗子
四、俄国木雕与中国小雕材料的芹异／穆希娜
五、宋代闽中已盛行木雕贴金神像／张鹤云
六、潮州小雕／陈少丰
七、潮州木雕／简滨
八、潮州木雌／陈少丰迟轲
九、潮州民间木雕／王奔腾
参考文献
后记
潮州木雕
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